廣東
如若提起圣旨，在你的腦海之中是不是也和我一樣，浮起的畫面是一個太監尖聲唱誦，然后一卷明黃綢緞緩緩打開，上頭龍飛鳳舞的幾個大字。這大概就是古裝電視劇所留給我們的刻板印象，但是真實歷史之中的圣旨大多并非是如此的。
在明清兩代多是以館閣體來書寫，而且是由專門的機構來書寫，并非皇帝親筆所書。而在宋代就有這么一卷圣旨是少有的皇帝親筆所書，那就是北宋宣和年間，宋徽宗親筆所寫的《書蔡行敕卷》，全卷縱35.5厘米，橫長達2米之多，共有21行、127個字，全文以行書寫就。
此作寫在極為珍貴的描金云龍紋紙上，這種造紙工藝如今已經失傳，目前存世的僅有此作和宋徽宗另外兩件作品《草書千字文》《瘦金千字文》，因此，《書蔡行敕卷》也是唯一現存用此紙張書寫的圣旨，全球僅此一件。
這道圣旨惠寫給一個叫蔡行的人的。蔡行是誰？在北宋這一時期，姓蔡的可不簡單，他是當朝權臣蔡京的孫子，時 任領殿中省事。史載此人屢屢上表請辭，皇帝卻多次不批。
這一次，宋徽宗干脆親自提筆，寫下了這道敕書，執意挽留。一個皇帝為了留住一個臣子，親自動筆寫圣旨，這份倚重，從字里行間便能感知。
在古代，官方文書多由專職官員代擬代寫，圣旨也不例外。皇帝日理萬機，親筆批閱已屬勤政，更不必說親筆撰寫圣旨。因此，《書蔡行敕卷》得以存世，本身就是一個異數——它是目前全球范圍內唯一一件由帝王親筆書寫的圣旨，再無第二。
展開細看，那開篇的“敕”字墨色濃重沉穩，雄渾大氣，絲毫沒有油滑肥膩之感，盡顯帝王氣象。再看“蔡”“行”等字，筆畫細瘦卻筋骨錚錚，與大字相映成趣，整卷的立體感與層次感瞬間撲面而來。
宋徽宗雖是以“瘦金體”著稱，但是他書此卷卻是不拘于瘦金一體，而是將瘦金體的精髓與行書的靈動巧妙融合，可見他并不止步于瘦金體這一書體，而行書也是杠杠的。
筆畫纖細如筋，墨韻卻流暢自如，既有飄藤蕩柳之勢，又具瘦而勁、秀而潤的美學意境。轉折處以圓筆為主，牽絲引帶一氣呵成，將皇家深厚腕力與高超控筆技巧展露無遺。
間架疏密錯落，字勢向右上傾，整體內緊外松、四面開張，英姿颯爽卻毫無張揚之感，貴族氣質與書卷氣息融為一體。這樣的書風，與顏真卿寬厚磅礴一路截然不同，讀來只覺這是一個極自信、極有個性的人，才能寫出的字。
此卷不僅是字珍貴，而他所采用的書寫載體更為珍貴，這種紙藝在現在已經是失傳了，這種造紙工藝如今已徹底失傳，存世僅見于宋徽宗的三件作品——另兩件是《草書千字文》與《瘦金千字文》。而作為圣旨使用的描金云龍紋紙，存世僅此一件，別無分號。
卷末有宋人鄭清之的題跋，其中寫道：“觀茲字畫，飛動若虎踞龍騰、風云慶會，正以見圣天子生知不測，遠異常流……”一個“遠異常流”，道出了此卷書法在當時的觀者眼中，是何等震撼。
有人直言不諱：宋徽宗這字筆畫東突西進，內部空虛，或許是他亡國的先兆。隨即有人反駁：若說這是唐太宗李世民的字，恐怕又是另一番評價了。文人會先以人物喜好評定書法，再以書法附會人物——這種慣性思維，千年未變。
說到底，宋徽宗趙佶，若不是做了皇帝，他大概會成為書法史上名垂千古的人物。他自幼遍臨諸家，從黃庭堅的豪放、褚遂良的嚴謹到王羲之的飄逸，融匯百家，獨創一格。
他26歲所書楷書已完全具備瘦金體特征，筆畫如山中勁竹，下筆尖而重，行筆斬釘截鐵，收筆回鋒頓挫，筋骨嶙峋。他的書法字形修長，銀鉤鐵畫，氣韻清絕——可惜，歷史讓他坐在了龍椅上，而他終究不是一個稱職的皇帝。
聲明：以上圖片來源于網絡，侵刪！
特別聲明：以上內容(如有圖片或視頻亦包括在內)為自媒體平臺“網易號”用戶上傳并發布，本平臺僅提供信息存儲服務。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.
