我的上海國際電影節(jié)觀察日記（紀(jì)錄片篇）

2026年的第28屆上海國際電影節(jié)于6月21日落下帷幕，而今年的展映則延長至28號(hào)，使得本年度的上海國際電影節(jié)成為歷史最長的一次。

作為上海國際電影節(jié)的專業(yè)傳播支持，凹凸鏡DOC推出多篇原創(chuàng)及轉(zhuǎn)載稿件。其中，，讓很多觀眾在選擇紀(jì)錄片觀影時(shí)不迷路，成功推介了很多優(yōu)秀紀(jì)錄片作品。

我們還采訪了今年紀(jì)錄片單元的評(píng)審劉擎，完成采訪稿： ，還采訪到了最佳紀(jì)錄片《別擔(dān)心，爸爸！》導(dǎo)演顧筠，推出專訪：推薦大家閱讀。

凹凸鏡的小伙伴觀看了多部入選上海國際電影節(jié)的優(yōu)秀紀(jì)錄片作品，整理出短評(píng)一組，以饗觀眾。

作者：段昕彤

編輯：張勞動(dòng)

《輪跡浮生》

塞爾維亞、保加利亞、克羅地亞

米洛斯·柳博米羅維奇、達(dá)尼洛·拉佐維奇 /

2025 / 81min

當(dāng)演員、畫家與工程師放下昔日的體面，遠(yuǎn)渡重洋成為困于駕駛室的美國卡車司機(jī)，等待他們的是追夢(mèng)之旅還是深深的迷惘？

短評(píng)：

晨昏，大車車輪碾過洲際公路，駕駛室或許是移動(dòng)的囚籠，也是三個(gè)異鄉(xiāng)人最后的體面。這里隱約還能看到巴爾干半島的舊影，那些過去，全被碾進(jìn)了美國腹地的揚(yáng)塵里。公路無限延展，剝離掉曾經(jīng)的身份，他們對(duì)著空氣說話，在轟鳴的引擎聲里辨認(rèn)故鄉(xiāng)的口音。

齊格蒙特筆下的流動(dòng)現(xiàn)代性，在此時(shí)有了充足的顯現(xiàn)，無根的人群，移動(dòng)的家園。

《寂靜終點(diǎn)》

西班牙 / 戴維·鮑特 / 2026 / 70min

獨(dú)居老人貝尼尼奧在步入人生終局的時(shí)刻，選擇于故土山海間與時(shí)間獨(dú)處。瀕死之時(shí)，他平靜地復(fù)盤來過世間的全部意義，從容奔赴一場(chǎng)歲月的落幕。本片由西班牙戈雅獎(jiǎng)得主、入圍奧斯卡的歐洲跨界名導(dǎo)戴維·鮑特操刀，全片將大量的膠片融入數(shù)碼攝影中，膠片特有的顆粒、斑駁與磨損感，恰好構(gòu)成對(duì)肉體衰亡最動(dòng)人的物理隱喻。在油畫般的古典構(gòu)圖中，西班牙海濱的流金風(fēng)光與超現(xiàn)實(shí)的火山噴發(fā)交織，將生命盡頭的沉寂釀成一首極具哲學(xué)思辨的視覺長詩。沒有愁苦，沒有渲染，只有一個(gè)人，如何詩意且體面地與世界告別。

短評(píng)：

“今天是否有人死去？”

不必在觀影的70分鐘里恐懼死亡的命題，因?yàn)橛谢鹕絼×业臒崂恕⒂写蠛Ｉ铄涞乃{(lán)波，有清晨的洋甘菊，還有小貓，和親愛的烏龜；等待終于不再是可怕的了，因?yàn)榻K究會(huì)焚燒、會(huì)淹沒、會(huì)過去。

在寂靜的鏡頭紀(jì)錄中，有涌動(dòng)的強(qiáng)烈的情感，在得知主人公老人仍然在等待明天的時(shí)候，觀眾們都舒了一口氣。

《別擔(dān)心，爸爸》

中國 / 顧筠 / 2026 / 88min

本片歷時(shí)四年，以純觀察視角記錄了中提琴手王子安的跨國求學(xué)歷程。王子安生活在父親近乎傾盡一切的守護(hù)之中。愛子心切的父親長期背負(fù)著難以釋懷的補(bǔ)償心理，從遠(yuǎn)程關(guān)注到跨國陪讀陪考，將全部人生投注于孩子的未來。然而這份沉重而復(fù)雜的愛，也在不知不覺間逐漸變成一種難以掙脫的牽絆。異國他鄉(xiāng)的音樂求學(xué)生涯，讓一個(gè)年輕人對(duì)自由、尊嚴(yán)與獨(dú)立人格的渴望，與家庭的期待發(fā)生激烈碰撞。

短評(píng)：

在逼仄的空間中以較為傳統(tǒng)和沉默的觀察鏡頭反復(fù)審視一對(duì)典型的東亞父子。

到底什么叫作成才。王子安和父親或許都無法說出答案。如此遙遠(yuǎn)的越洋路，如此高頻的琴弦震動(dòng)，如此解不開的結(jié)。父親的目光是一張密網(wǎng)，從廣州鋪到伯明翰，把孩子失明的世界照得太亮，也把孩子的情感壓迫得太沉重；但同時(shí)，我們也在王子安拉響如此完美的樂曲同時(shí)，看到了一位小小少年強(qiáng)烈的個(gè)人意識(shí)和對(duì)獨(dú)立的渴望。

導(dǎo)演說，父親是第一位觀眾，他看完哭了，這可能是件好事。

《發(fā)紙水謠》

越南、法國、比利時(shí) /

張明歸、尼古拉斯·格勞 /

2025 / 71min

在越南與老撾的邊境，一片被水淹沒的土地：道路化作河流，群山化為島嶼。獨(dú)木舟上，魯族老婦H?u女士正劃槳前往那座她出生并與家人一同長大的洞穴——那是他們被軍隊(duì)驅(qū)離之前的家。

短評(píng)：

洪水漫過邊境，道路成河，山巒變?yōu)橐蛔鶏u嶼，奶奶撫摸著孫子的后腦勺，嘴巴吐出大地釀成的語音。16毫米膠片的顆粒像水汽一樣氤氳在畫面里，魯族老婦劃著獨(dú)木舟，駛向出生的洞穴，駛向正在消逝的母語。發(fā)絲、紙頁、流水，這些柔軟的事物，串聯(lián)成一部文明的挽歌。孫子就躺著，被河水包裹著，被天空探照著，聽著奶奶念古老的詞匯，學(xué)習(xí)萬物的名字，等到聲音輕得不能再輕，文明就悄悄攀過腳踝，撒沒去了。

這是一場(chǎng)關(guān)于遺忘與留存的吟唱，圍繞個(gè)體經(jīng)驗(yàn)和群體文明，透過身體和聲音，命名了整個(gè)民族的前世今生。

《圣誕女士競(jìng)選記》

摩爾多瓦、羅馬尼亞 / 萊莎·拉茲梅里察 / 2025 / 96min

摩爾多瓦的政壇向來是男性的舞臺(tái)，而42歲的埃琳娜毅然打破僵局，大膽參選當(dāng)?shù)毓殻蔀猷l(xiāng)村變革中最顯眼也最令人驚訝的面孔。本片為萊莎·拉茲梅里察執(zhí)導(dǎo)的摩爾多瓦社會(huì)題材紀(jì)錄片，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)摩爾多瓦鄉(xiāng)村參政浪潮。此時(shí)的摩爾多瓦正站在歷史轉(zhuǎn)折點(diǎn)，全國上下朝著加入歐盟的方向推進(jìn)社會(huì)轉(zhuǎn)型。

短評(píng)：

手持鏡頭下瑣碎的家庭影像。并非是嚴(yán)肅的政治革命，雪落在摩爾多瓦的泥濘村路上，紅袍白須的艾琳娜女士，踩著爛泥走向選票箱，送給競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手面粉和雞蛋。傳統(tǒng)的男權(quán)舞臺(tái)上，她是突兀的闖入者，清晨和夜晚的身份交換，她被家庭牽絆、被世俗偏見 一個(gè)中年女性在后社會(huì)主義時(shí)期轉(zhuǎn)型的浪潮里，試著為自己、也為村莊爭(zhēng)一個(gè)不一樣的冬天。

那么祝福您，艾琳娜女士，每一位女士。

《姐，上馬》

丹麥 / 安妮·斯韋加德·倫德 / 2025 / 95min

這是馬戲藝術(shù)家兼馴馬師卡蒂婭·舒曼在家族馬戲團(tuán)的傳承與個(gè)人選擇之間尋找自我位置的故事。她出生于歐洲知名馬戲世家，將一生奉獻(xiàn)給了馬術(shù)表演，但隨著如今孩子們選擇離開馬戲世界，她不得不面對(duì)技藝無人繼承、藝術(shù)無人欣賞的困境。影片以細(xì)膩寫實(shí)的手法記錄卡蒂婭的訓(xùn)練、演出與生活片段，通過帳篷內(nèi)的光影、馬術(shù)動(dòng)作的精準(zhǔn)鏡頭，以及長時(shí)間的沉默與特寫，營造出既美麗又略帶憂傷的情感氛圍。

短評(píng)：

黑幕中字幕向上，鄰座的女士遞給我一張紙，我潸然淚下，傳奇馬術(shù)師katja的一生似乎只需要這么輕輕幾筆就翻到了后一頁。

我們看到了一份手藝和生活的逐漸消失，也看到了馬戲在時(shí)代潮流中式微的無奈，更看到了一種青春萬歲，青春萬歲。

朋友前幾天給我發(fā)，“有馬戲團(tuán)巡演到我們家樓下，據(jù)說有十八斤大老鼠！我要去看一看！”當(dāng)有一天載著馬戲團(tuán)的大卡車永遠(yuǎn)向著夕陽駛?cè)ィ?dāng)再?zèng)]有人躍上馬背，我們的目光將放之何處？

《永遠(yuǎn)的特里斯特島》

瑞士 / 托拜厄斯·諾伊爾 洛蘭·博納多 / 2026 / 91min

三十年來，來自巴黎的醫(yī)生洛蘭·博納多一直造訪特里斯坦島——這座位于南大西洋中部、世界上最偏遠(yuǎn)的有人居住島嶼，這里棲息著一些最獨(dú)特的物種，每年僅有6到8艘船只抵達(dá)此地。這座火山島已成為洛蘭的精神避風(fēng)港，島上的居民是他選擇的家人，漁夫馬丁則是他最好的朋友。如今，五十歲的他再次回到這座烏托邦般的島嶼，但這次他沒有打算返程：他希望成為島上230名常住居民中的一員。島嶼委員會(huì)會(huì)接受他嗎？

短評(píng)：

在紀(jì)實(shí)與想象之間的一場(chǎng)藝術(shù)駐留。需要仔細(xì)判斷其中的搬演部分以及導(dǎo)演的美好構(gòu)想，但仍然給予了一定的人類學(xué)中“選擇性歸屬”的客觀討論，使觀眾了解到特里斯坦島崖岸友善的居民、火山、海鳥和企鵝，以及巴黎醫(yī)生三十年后的歸從，是否只是一種自我肯定的虛構(gòu)。

《咕咕呱呱》

中國大陸 / 祝新 / 2026 / 98min

一群來自杭州的九五后孩子開始尋找童年丟失的一件珍貴東西，在這個(gè)過程中，他們的生活有了意想不到的改變。

短評(píng)：

開幕，舊電視的模糊噪點(diǎn)，磁帶影音記錄下一場(chǎng)新世紀(jì)的宇宙大爆炸，模糊的、晃動(dòng)的、閃爍的被遺忘的記憶在搖手呼喚，但說了些什么，是否因此就能想起來，并不能知曉。

收尾，舊電視的跑焦的人臉、過曝的天光，時(shí)間遺漏的碎屑，誕生于模擬影像與數(shù)字時(shí)代的交界線上的人，帶著迷茫和偶有的無助，在回望個(gè)人過往的同時(shí)，也開始創(chuàng)造屬于未來的記憶。

“我看到了你的一半”，這是影片中一個(gè)一五后孩子對(duì)著DV說的話，對(duì)著熒幕，我們看到了千禧一代、看到了失真的一代，看到了我們自己，看到了一種年輕的獨(dú)立精神。

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