河北
7月5日，電視劇《野狗骨頭》在芒果TV上線，湖南衛視播出。這部電視劇由宋威龍、張婧儀等演員主演，講的則是男女主角之間的愛情故事。基于目前上線的劇情內容來論，這部戲在青春疼痛內容和寫實內容之間搖擺，算是爛俗當中也有一些真實，屬于半部好劇，半部爛劇。宋威龍和張婧儀的表演，則對得起這部戲的劇本質量。
《野狗骨頭》青春疼痛的路數非常明顯，一定是男女主角在青少年階段遭遇了各種不幸，繼而，在青年之后，他們開啟了愛情模式，從而實現所謂的彼此治愈。這類爛俗套路，在三十年前的地攤讀物當中已經爛大街了。青春文學的那批創作者們，在嚴肅文學創作者面前是抬不起頭來的。但是，這批創作者曾經確實靠賣書賺了不少快錢。
而青春疼痛和嚴肅寫實之間的區別，到底在哪里呢？在是否狗血上。青春疼痛要實現痛感，最終必然搞出不少的狗血橋段出來。而嚴肅寫實需要基于現實進行創作，不擴大，不縮小，因此狗血的內容就不會有。拿這個標準來審視《野狗骨頭》，就很有效。我們不妨基于劇作已經上線的內容，進行細致分析。
剛才說了，它的主線是青春疼痛的，但是，在細節橋段設計上，它則是有一定量的寫實內容的。比如說，女主角小時候沒爹，生活窮苦，寄人籬下。這就是典型的寫實主義。再比如說，母親帶著女主角，去了大城市，繼續寄人籬下，這依舊是寫實范疇的內容。甚至于，在具體橋段當中，母親帶著小女主逃票，也是寫實的。這些內容，都是可以扎心的。
但是，劇作的另一面則不是扎心，而是狗血。比如說，男主和父親因為雕像發生沖突，繼而造成雕像損壞，女主角帶著損壞的雕像去河邊，要修好雕像，繼而，出現了溺水的問題。這其實就是典型的青春疼痛，為疼而疼，為狗血而狗血。而這類內容一旦增多，這部電視劇其實就快要淪為狗血劇了。
從劇作目前播出的趨勢來講，它離開嚴肅寫實向狗血劇發展的趨勢很明顯。比如說第二集當中，直銷組織開會，男主角成了跟班小老弟，竟然到游艇上打砸，繼而實現保護“妹妹”的目的。這類內容，純粹屬于狗血式的，屬于為了營造男女主角情感關系而不得不安排出來的爛俗內容了。青春疼痛的路數就是用狗血來捏合角色關系。
《野狗骨頭》開局劇情當中，角色塑造最為成功的，應該是女主的母親。這個女人有野心。但這種成功，是劇本層面上的。到了練練這個演員的表演上，就味同嚼蠟了。按理說，劇本層面上非常出彩、野心很強的角色，更是有塑造野心的很多典型動作性橋段（比如說涂抹口紅等等），但到了練練具體的表演實現當中，就干癟無力。這是一個對劇本角色做減法的女演員，她缺乏駕馭角色的能力。
其實，和練練角色相似的女性角色，在很多優秀的影視作品當中也能找到案例。比如說，《南來北往》當中的姜妍角色，就是典型的相似女性性格。看看姜妍的表演，那是直接拿白玉蘭獎的水平。人比人得死，貨比貨得扔。相似角色之下，練練這平庸的表演能力，確實沒法和白玉蘭獎得主姜妍相提并論。
宋威龍這邊，依舊是青春偶像劇當中的帥氣。如果再增加一點的話則是，痞帥。這種痞帥的模式，應該可以吸引不少的青年女性觀眾吧。當然，對于四十歲到五十歲的女性觀眾而言，這種痞帥估計就沒法吸引她們了。尤其是當她們的閨女已經到了二十歲左右的時候，她們就會認為，這種痞帥不過是小黃毛行為罷了。這一點，需要仁者見仁。
張婧儀的表演，則非常迎合了這部電視劇的風格特征。張婧儀其實就是自帶著青春疼痛感覺的，她有一股子陰郁氣質。這樣的演員，沒法演喜劇。換言之，張婧儀是低端版本的章子怡。她暫時只能用自己的陰郁在青春疼痛內容當中表演。如果后續有更多的寫實題材的影視劇作品，她則可能可以駕馭 “被侮辱的與被損害的”角色。可惜，這個角色，被章子怡老師長期把持。
綜合來講，宋威龍和張婧儀的表演能力，顯然是對得起這部電視劇的劇本質量的。而練練這位演員，多少是令人失望的，一把歲數的，還只能把角色演得這么單薄，這是非常失敗的事情。（文/馬慶云）
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