廣東
學小楷閉眼選文徵明就對了，此帖小楷是文徵明于84歲時所寫下的《盤谷敘》，這不是他第一次書寫這個內容，但卻是最有味道的一次。《盤谷敘》原文是韓愈所寫，是他寫與友人李愿的贈序，所以此文原名為《送李愿歸盤谷序》。
韓愈寫下這篇文章的時候，才三十四歲。那一年是唐德宗貞元十七年，也即公元801年，年輕的韓愈中了進士近十年來，但卻是始終沒能等來朝廷的重用，他只能在各處的幕府間輾轉謀生。在他送別友人李愿歸隱太行山南麓的盤谷時，他借著寫下這一篇贈序，把胸中的郁氣一股腦兒的給傾吐了出來。
文章寫得痛快淋漓，借李愿之口，把達官貴人、山林隱士、趨炎附勢之徒三類人的狀態描摹得入木三分。那些"坐于廟朝，進退百官"的大人物，出門要樹旗旄、羅弓矢，武夫前呵、從者塞途；那些"伺候于公卿之門"的小人，“足將進而趑趄，口將言而囁嚅”，奔走鉆營至死方休。而李愿選擇的，是"窮居而野處，升高而望遠，坐茂樹以終日，濯清泉以自潔"。
七百多年后，文徵明擇筆將這篇序文給抄錄了下來，文徵明的一生更是十次科舉皆落第，五十三歲才以貢生的身份入京，但也是得不到重用，在翰林院做了三年的待詔就辭職回家了。
此后三十年，他隱居蘇州，潛心書畫，再沒踏入官場半步。八十四歲寫《盤谷敘》時，他歸隱已有三十余年，對文中"起居無時，惟適之安"的生活狀態，想必感同身受。
你若仔細看這幅小楷，會發現它的妙處全在"從容"二字。其字筆畫圓勁飽滿，提按頓挫清晰利落，沒有一字是一筆懈怠的，更沒有一筆是急躁的。結體更是疏朗開闊，中宮緊斂而四面舒展，繁筆字不顯擁擠，簡筆字不覺單薄。
烏絲欄界格把每個字規規矩矩地圈在方寸之間，但字里行間卻有一種寬綽的氣息，仿佛寫的人并不急著把字寫完，也不急著讓人看懂。墨色濃淡相宜，通篇清潤沉靜，讀著讀著，你會覺得寫字的人一定很安靜，心無旁騖，甚至有點緩慢。
韓愈寫《送李愿歸盤谷序》時，內心是不平的。他嘲諷"喜有賞、怒有刑"的權貴，鄙夷"處污穢而不羞"的小人，字里行間全是少年人的郁郁不得志。但文徵明抄這篇文字時，已經八十四歲了，早已不是少年。
他不需要再借文字抒發什么不平之氣，他只是安靜地寫，把韓愈的憤怒、嘲諷、向往，都化作了筆下一個個端正清秀的小楷。那些尖銳的情緒，被時間磨平了棱角，只剩下一種溫和的注視。
不過，這幅作品也是有存在著爭議，也就是真偽之辯，主流的觀點是認為它是文徵明的真跡，因為款署明確，且流傳有序，最主要的是經清代內府收藏，且風格也符合文徵明晚年時期的小楷特點。
不同的觀點是，此作書法正文中沒有文徵明本人的鈐印，只有卷前清代張若靄的印章與繪圖，而且細看之下，部分的筆法細節與文徵明同時期的傳世作品存在著些許差異，筆性是更接近于清代早期帖學的面貌的。甚至有人推測，這很有可能就是張若靄臨仿文徵明的作品，后被托名文氏真跡收入內府。
無論出自誰手，它都是一件精彩的明代小楷。筆力穩健，結體疏朗，章法勻凈，氣息平和。就算真的是臨仿之作，能在清代仿出如此水準，也是功夫了得。更何況，選擇臨仿文徵明晚年的小楷，本身就說明后人認可這是文氏書風的代表。
總之一句話，今天的人學小楷，《盤谷敘》依然是繞不開的范本。而今，我們將此作進行了超高清12色微噴復刻，便于您臨摹和欣賞。
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