北京
為什么一部只有16集的喪尸劇，能讓播出11季的《行尸走肉》相形見絀？
《行尸走肉》系列衍生作品數(shù)量不少，六個分支劇集從多季連載到限定系列不一而足，質量參差不齊。但真正抓住喪尸末日神髓的，卻是一部2019年悄然上線的冷門作品——《黑夏》。這部僅有兩季、16集的劇集，用一種近乎暴力的方式重新定義了喪尸題材的敘事節(jié)奏。
《黑夏》其實是2014年Syfy頻道推出的《喪尸國度》的前傳衍生品。原作《喪尸國度》是一部恐怖喜劇，五季播完并未掀起太大波瀾，帶著Syfy慣有的惡搞氣質——想想《鯊卷風》那種調性就明白了。但《黑夏》完全拋開了母劇的戲謔基調，轉而用一種嚴肅到令人窒息的筆觸，呈現(xiàn)疫情爆發(fā)初期的末日圖景。同樣的制作公司The Asylum操刀，卻產(chǎn)出了截然不同的兩種氣質。
這部劇最讓人上癮的地方，恰恰是《行尸走肉》系列最被詬病的短板——節(jié)奏。《行尸走肉》及其衍生作常常陷入緩慢推進的泥潭，而《黑夏》毫不客氣地拋棄了所有拖沓。混亂、兇殘、老派恐怖片那種毫不手軟的狠勁貫穿始終，每一集都把觀眾直接扔進末日第一線，體驗那種無處可逃的窒息感。它未必每個情節(jié)都合理，但你根本顧不上質疑，因為下一波喪尸已經(jīng)撲上來了。
《行尸走肉》衍生作最大的問題，在于它們更像是硬生生接在主劇第十一季之后強行續(xù)命，素材已被拉扯到極限。如果這些衍生作品里至少有一部能像《黑夏》這樣大膽轉向，它們或許能在文化記憶里多停留幾年。當然話說回來，《黑夏》的前傳地位也容易讓人產(chǎn)生誤會——那部母劇《喪尸國度》可遠遠比不上《行尸走肉》，即便后者處于低谷期。如果看完《黑夏》想去補《喪尸國度》，可能會大失所望：故事線繞來繞去，刻意惡搞的格調反而顯得尷尬，完全不是《我是僵尸》或《鬼玩人之阿什斗鬼》那種質量的喜劇恐怖。
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羽逸地之光
