半個(gè)世紀(jì)的癡情堅(jiān)守——記中國曲藝家協(xié)會(huì)會(huì)員、桐柏三弦書代表性傳承人南京

人物簡介：南京，男，1964年12月生。中國曲藝家協(xié)會(huì)會(huì)員，南陽市市級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目桐柏三弦書代表性傳承人。代表性作品：三弦書《烈士探家》《五頭肥豬》《子母河》《故鄉(xiāng)情》《張仲景》《炸會(huì)奪槍》，南陽鼓詞《吃餃子》《酒與病》，山東快書《打針》《大實(shí)話》等。其中，《烈士探家》榮獲晉、冀、魯、豫“山河杯”曲藝大賽表演三等獎(jiǎng)；《五頭肥豬》《故鄉(xiāng)情》分獲南陽市曲藝大賽表演一等獎(jiǎng)；小品《棄兒》獲河南省戲曲小品大賽一等獎(jiǎng)；《炸會(huì)奪槍》代表河南省參加全國慶祝建黨105周年優(yōu)秀曲藝節(jié)目網(wǎng)絡(luò)展演。

圖為南京表演的桐柏三弦書《炸會(huì)奪槍》劇照。文華攝

近日，一則喜訊傳遍淮河源頭桐柏山的村村寨寨：中國曲協(xié)“慶祝中國共產(chǎn)黨成立105周年優(yōu)秀曲藝節(jié)目網(wǎng)絡(luò)展演”入選名單公布，河南省南陽市市級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目桐柏三弦書《炸會(huì)奪槍》榜上有名。自6月30日起，這支帶著淮源泥土氣息的紅色說唱?jiǎng)∧浚谥袊鷧f(xié)官方平臺(tái)面向全國展播。而創(chuàng)作、表演這部作品的南京，也成了桐柏山區(qū)老百姓口中當(dāng)之無愧的“三弦書代言人”。

從少年時(shí)追著宣傳隊(duì)看戲，到如今登臺(tái)演出近千場，五十余載光陰匆匆而過，鄉(xiāng)親們一直記得這個(gè)登臺(tái)愛笑、唱腔透亮的藝人，親切地喊他當(dāng)年的小名“小胖娃”。一把三弦、一副鼓板，陪伴南京走過大半生，曲藝早已融入他的骨血，成了他生命里割舍不開的一部分。

“干自己喜歡的事，雖苦猶甜，累并快樂著”

南京生在桐柏縣淮源鎮(zhèn)張莊村，是個(gè)土生土長的農(nóng)家漢子。父親南應(yīng)瑞當(dāng)過兵，轉(zhuǎn)業(yè)后在鎮(zhèn)衛(wèi)生院上班，母親肖蕙珍在家務(wù)農(nóng)，這樣的“一頭沉”家庭，日子過得平平常常。當(dāng)年，公社每個(gè)大隊(duì)都辦有文藝宣傳隊(duì)，南京的母親既是大隊(duì)婦聯(lián)主任，也是宣傳隊(duì)的“臺(tái)柱子”，一到農(nóng)閑，她就帶著隊(duì)伍走村串戶演出，深受群眾喜愛。

那個(gè)時(shí)候，個(gè)頭不高的南京總跟著母親跑前跑后，臺(tái)前看演員唱戲，后臺(tái)擺弄各類道具，舞臺(tái)上人物的悲歡離合，總能牽動(dòng)他稚嫩的心靈。有時(shí)候，母親怕他在舞臺(tái)上添亂，就把他鎖在家里，可他滿腦子都是唱腔、身段，一心盼著上臺(tái)唱戲。打那時(shí)起，做一名優(yōu)秀曲藝演員的念頭，就在他心底兒扎下了根。

1975年秋天，還在上五年級的南京，聽說縣豫劇團(tuán)到學(xué)校招學(xué)員，高興得睡不著覺。憑著現(xiàn)場一段即興表演，再加上學(xué)校老師的極力推薦，他順利考進(jìn)了劇團(tuán)學(xué)員班。幾個(gè)月的基本功訓(xùn)練，壓腿、練嗓、背臺(tái)詞，別人叫苦喊累，他卻甘之如飴。結(jié)業(yè)后，他正式進(jìn)入縣曲藝說唱團(tuán)，也就是后來的縣曲劇團(tuán)。

往后三年，演出間隙，別人休息閑聊，南京卻抱著鼓板、三弦不肯放下，白天跟著老藝人郭松峰登臺(tái)實(shí)戰(zhàn)，夜里獨(dú)自琢磨唱腔板式，邊演邊學(xué)、以演代練，日復(fù)一日從未間斷。吃苦流汗的日子不算少，可南京總說，這是自己打心底兒熱愛的行當(dāng)，再辛苦，心里也是甜滋滋的。正是這份少年時(shí)純粹的熱愛，為他往后數(shù)十年的曲藝之路，打下了實(shí)打?qū)嵉挠补Φ住?/p>

“戲比天大，觀眾就是我的衣食父母，自己再大的事都是小事兒”

在劇團(tuán)，南京常常跟身邊的搭檔說，曲藝只有扎根群眾、被老百姓認(rèn)可，才算真正有生命力。幾十年來，他始終把戲迷群眾放在心上，演出的腳步從未停下。從1979年起，以桐柏為圓心，他和劇團(tuán)的伙伴們“南征北戰(zhàn)”，足跡踏遍省內(nèi)鄭州、駐馬店等市，還遠(yuǎn)赴湖北武漢、隨州，以及河北省石家莊等地巡回演出，不計(jì)路途遠(yuǎn)近，不計(jì)報(bào)酬厚薄。

1981年春天，劇團(tuán)受邀前往湖北省隨州市商演，消息傳開，當(dāng)?shù)厝罕姞幭噘徠保疽?guī)劃6場演出，架不住百姓再三要求，又額外加演4場。臨走那天，不少居民自發(fā)趕來相送，老大娘拎著自家果子、提著熱茶，年輕人捧著鮮花，鄉(xiāng)親們拉著南京和其他演員們的手不肯松開，就像和許久未見的親人告別。那一幕，讓南京更加篤定，臺(tái)下的觀眾，是曲藝人最可寶貴的“衣食父母”。

走鄉(xiāng)巡演，路上的難處數(shù)不勝數(shù)。1979年秋，一行人趕往程灣鄉(xiāng)演出，途經(jīng)一處陡坡時(shí)突降猛雨，土路頓時(shí)泥濘濕滑，車輛失控翻下山溝。南京和同事們?nèi)疾煌潭仁芰藗蓻]人顧得上渾身的疼痛，從泥地里趕緊爬起來，合力扶正車輛，撿拾散落一地的音箱、道具。等一行人趕到演出地點(diǎn)，個(gè)個(gè)滿身黃泥，可當(dāng)晚的演出，依舊準(zhǔn)時(shí)開場。觀眾們知道了路上的險(xiǎn)情后，看著臺(tái)上賣力表演的藝人，個(gè)個(gè)心里滿是敬佩，紛紛贊嘆桐柏曲藝人能吃苦、有擔(dān)當(dāng)。

登臺(tái)演出，拼的不光是演藝功夫，更是身體的“硬度”。劇團(tuán)里一人一個(gè)崗位，每個(gè)角色都無人替代，帶病演出對南京來說是家常便飯。1982年夏天，在月河鎮(zhèn)金橋村連演18場后，南京過度勞累，加上飲食不規(guī)律，突發(fā)重感冒合并急性腸胃炎，整個(gè)人虛弱到虛脫。彼時(shí)舞臺(tái)已經(jīng)搭好，戲迷群眾全部落座，南京作為核心主演根本走不開。于是，他強(qiáng)撐著病體，哆哆嗦嗦?lián)Q上戲服登臺(tái)，唱到中途，體力不支，一頭栽倒在舞臺(tái)上。大伙七手八腳連忙把他送到村衛(wèi)生室輸液，第二天，演出照常，南京干脆把輸液吊瓶掛在后臺(tái)，輪到自己上場時(shí)，拔掉針頭就登臺(tái)，表演結(jié)束再繼續(xù)輸液。

“戲比天大！戲迷群眾再小的事也是大事，自己再大的事也是小事！”這句話，南京時(shí)常掛在嘴邊。演出旺季，他常常兩三個(gè)月、甚至半年不著家，家里大大小小的事，只能全部暫且放下。有一回，巡演正忙，家里傳來噩耗，最疼愛他的奶奶離世。舞臺(tái)上，南京強(qiáng)壓心底悲傷，堅(jiān)持完成整場演出，散場后，連夜回家奔喪。第二天，他在奶奶墳前磕完幾個(gè)響頭，他又匆匆折返劇團(tuán)。親人們勸他多呆兩天，他只說：“自古忠孝難以兩全，我愛親人，可也放不下熱愛的曲藝事業(yè)。”他的一言一行，都成了劇團(tuán)所有人的標(biāo)桿。

“藝術(shù)的生命力重在傳承與創(chuàng)新，有人愿學(xué)、百姓認(rèn)可才是硬道理”

時(shí)代在發(fā)展，新媒體、新業(yè)態(tài)不斷涌現(xiàn)，傳統(tǒng)曲藝遇到了不小挑戰(zhàn)：愿意坐下來聽書的觀眾越來越少，專業(yè)曲藝人才斷層，不少老曲目面臨失傳，新曲目亟待開發(fā)。身為桐柏三弦書市級非遺傳承人的南京看在眼里、急在心頭，一門心思琢磨如何守住這門鄉(xiāng)土藝術(shù)。

為了擴(kuò)充曲藝隊(duì)伍，他借著下鄉(xiāng)演出、非遺進(jìn)校園、社區(qū)惠民表演的機(jī)會(huì)，四處尋覓發(fā)掘熱愛曲藝的好苗子。在他多年奔走、動(dòng)員培育下，如今桐柏曲藝從業(yè)者已有60多人，其中20余人成為省級曲藝協(xié)會(huì)會(huì)員。縣交通系統(tǒng)退休干部李秋紅，今年51歲，平日里喜愛文藝，有一定表演底子，南京多次主動(dòng)上門，勸說她學(xué)習(xí)桐柏三弦書，手把手傳授唱腔、表演技巧。如今，李秋紅已經(jīng)成長為桐柏三弦書新晉傳承人，和另外3名學(xué)員一起，接過了非遺傳承的“接力棒”。

南京常說，守正更要?jiǎng)?chuàng)新，一成不變的老曲目，很難留住新時(shí)代的觀眾。多年來，他沒有局限于王侯將相、才子佳人的傳統(tǒng)老劇目，一頭扎進(jìn)桐柏本地紅色歷史、鄉(xiāng)村振興等火熱生活里挖掘創(chuàng)作素材，先后創(chuàng)作出桐柏三弦書《烈士探家》《五頭肥豬》《子母河》《故鄉(xiāng)情》《張仲景》《炸會(huì)奪槍》，南陽鼓詞《吃餃子》《酒與病》，山東快書《打針》《大實(shí)話》等。其中，《烈士探家》劇目取材桐柏山鄂豫邊革命老區(qū)真實(shí)英雄故事，以第一人稱說唱敘述戰(zhàn)火年代，一名在外征戰(zhàn)的紅軍戰(zhàn)士，久別家鄉(xiāng)，借戰(zhàn)事間隙悄悄返鄉(xiāng)探望親人；歸家后，目睹鄉(xiāng)親們受反動(dòng)派欺壓、家人暗中掩護(hù)游擊隊(duì)員的艱難處境；一邊是骨肉親情難割舍，一邊是救國救民的革命重任，內(nèi)心萬般掙扎；短暫團(tuán)聚之后，烈士忍痛告別故土親人，重返前線，最終為革命壯烈犧牲；劇目尾聲訴說老區(qū)百姓代代銘記英烈的情懷，歌頌革命戰(zhàn)士舍小家、為家國的赤膽忠魂；其唱腔融合桐柏山歌、漁鼓、皮影戲等本土曲種的特色，腔調(diào)婉轉(zhuǎn)深沉，高潮之處高亢激昂，極具感染力，貼合基層群眾審美特點(diǎn)，一舉榮獲晉、冀、魯、豫“山河杯”曲藝大賽表演三等獎(jiǎng)。此外，《五頭肥豬》《故鄉(xiāng)情》分獲南陽市曲藝大賽表演一等獎(jiǎng)；小品《棄兒》獲河南省戲曲小品大賽一等獎(jiǎng)。

圖為南京等人創(chuàng)作的桐柏三弦書《烈士探家》劇目榮獲晉、冀、魯、豫“山河杯”曲藝大賽表演三等獎(jiǎng)獎(jiǎng)杯。杜福建攝

紅色主題三弦書《炸會(huì)奪槍》，是南京繼《烈士探家》之后深耕紅色曲藝的又一個(gè)標(biāo)桿作品，形成“一舊一新”紅色三弦書雙璧，見證其半個(gè)世紀(jì)紅色曲藝創(chuàng)作之路。為打磨這部精品，他自掏腰包，走遍桐柏各處紅色革命舊址，登門拜訪文史專家、曲藝前輩，耗時(shí)半年反復(fù)創(chuàng)作、排練、修改。在表演形式上，他大膽調(diào)整，把幕后伴唱搬到臺(tái)前，伴唱演員融入舞臺(tái)表演，豐富舞臺(tái)層次，讓整部作品更有沖擊力。這份扎根淮源紅色沃土、飽含心血汗水的作品，一路過關(guān)斬將，在全國各地報(bào)送的109個(gè)節(jié)目中脫穎而出，成功登上全國曲藝展演的大舞臺(tái)。

圖為南京與他的團(tuán)隊(duì)成員在一起。杜福建攝

談及往后的曲藝之路，南京的話樸實(shí)又堅(jiān)定：“打鐵還需自身硬，干曲藝這一行，要活到老、學(xué)到老、練到老、傳到老。”如今，他依舊保持著每日練功的好習(xí)慣，抽空看新聞、學(xué)新知識(shí)，線上收聽收看曲藝名家講座，不斷打磨自身聲腔與表演功底。對于身邊的曲藝同行、學(xué)員，他堅(jiān)持“影響帶動(dòng)一批、重點(diǎn)培養(yǎng)一批、發(fā)現(xiàn)培育一批”，確保藝術(shù)薪火相傳。

一把三弦，半世堅(jiān)守。一件事，一生情，一往無前，無怨無悔。南京用五十余載的傾情奉獻(xiàn)證明，鄉(xiāng)土曲藝從來不是過時(shí)的老手藝，只要扎根人民、守正創(chuàng)新、代代相傳，古老淮源大地上的桐柏三弦書等藝術(shù)，就一定能持續(xù)煥發(fā)新光彩，持續(xù)唱響中原，走向更廣闊的舞臺(tái)！（特約通訊員杜福建）