回到羅馬，F(xiàn)endi的高級(jí)定制覆寫

Fendi 2026秋冬高級(jí)定制系列

“對(duì)我來說，（在創(chuàng)作中融入歷史）是一件很稀松平常的事情，因?yàn)槲沂且粋€(gè)羅馬人。如果你出生在羅馬，你就會(huì)明白歷史很重要，而且它就是你當(dāng)下生活的一部分。”在與文化偶像Bianca Jagger的一次對(duì)談中，Maria Grazia Chiuri如此說道。

當(dāng)我們?cè)谟懻揅hiuri的創(chuàng)作時(shí)，羅馬是一個(gè)繞不開的母題。在加入Fendi并擔(dān)任品牌首席創(chuàng)意官之前，這位設(shè)計(jì)師就曾不止一次在創(chuàng)作中將與羅馬有關(guān)的意象、文化作品轉(zhuǎn)化為設(shè)計(jì)的靈感。

在Chiuri看來，羅馬并不是一座只由歷史構(gòu)成的、死氣沉沉的“博物館”，它更像是一個(gè)能量場，是數(shù)千年來不同文化符號(hào)、美學(xué)與精神力量層層疊加、相互覆寫的結(jié)晶。歷史與當(dāng)下，一直貫穿著羅馬敘事的始終。

于是我們能夠從她的時(shí)裝創(chuàng)作里感受到這種獨(dú)屬于羅馬城市的復(fù)雜性和對(duì)立性。歷史與檔案以一種輕巧的、如同當(dāng)代藝術(shù)一般的方式轉(zhuǎn)化為可供穿著體驗(yàn)的作品。直白且富有力量的標(biāo)語，流暢但凸顯身體曲線的廓形，簡潔中蘊(yùn)含精湛匠心工藝的設(shè)計(jì)，令時(shí)裝成為了另一種羅馬文化的符號(hào)。

當(dāng)Chiuri回到羅馬，回到曾工作并創(chuàng)造時(shí)尚歷史的（且同樣有著羅馬根源的）Fendi之中時(shí)，她選擇再一次圍繞著羅馬這座城市展開自己的創(chuàng)作敘事。

像是在Chiuri為Fendi打造的首秀2026秋冬系列中，她就與意大利藝術(shù)家SAGG Napoli以及意大利平面設(shè)計(jì)師Leonardo Sonnoli展開合作，用一種更現(xiàn)代的視角切入Fendi品牌以及羅馬城市的歷史。流暢且簡約的設(shè)計(jì)線條在賦予Fendi品牌以清晰的服裝語言之余，又讓觀眾們感受到源自歷史的時(shí)裝廓形是如何與當(dāng)下的著裝規(guī)范之間彼此交融的。

而到了Chiuri為Fendi打造的首個(gè)高級(jí)定制系列 —— Fendi 2026秋冬高級(jí)定制系列，她則選擇了與成衣首秀不同的方式來切入解讀羅馬與Fendi品牌的故事 ——

這一切，始于一場發(fā)生在41年前的展覽。在1985年，羅馬國家現(xiàn)代美術(shù)館與Fendi合作，舉辦了一場名為《穿行于創(chuàng)作之間. Fendi/ Karl Lagerfeld 1985》的品牌展覽。在這場展覽中，F(xiàn)endi家族的姐妹們?yōu)閼c祝Karl Lagerfeld與她們合作的第一個(gè)20年，對(duì)這位“時(shí)尚大帝”天馬行空且極具前瞻性的設(shè)計(jì)進(jìn)行了系統(tǒng)性的梳理。

除了Lagerfeld作品中的前瞻性之外，F(xiàn)endi家族姐妹選擇在羅馬國家現(xiàn)代美術(shù)館舉辦這場展覽，其本身就有著超越時(shí)代的先鋒性。正如Chiuri所說，在1985年，讓美術(shù)館這樣的機(jī)構(gòu)認(rèn)可時(shí)尚在文化體系中具有價(jià)值，是一件并不容易的事情。而展覽之后，媒體們的大量討論和爭議則進(jìn)一步證明了這場展覽中超越時(shí)代的理念。

41年后的今天，在羅馬國家現(xiàn)代美術(shù)館，F(xiàn)endi不僅帶回了發(fā)生于1985年的展覽《穿行于創(chuàng)作之間. Fendi/ Karl Lagerfeld 1985》，同樣也讓Chiuri的Fendi高級(jí)定制首秀在此處亮相，讓具有前瞻性的時(shí)裝對(duì)話繼續(xù)。

考慮到這座美術(shù)館不僅見證了Fendi充滿前衛(wèi)精神的一面，同時(shí)也將意大利文化中充滿先鋒性的作品囊括其中，Chiuri在此處用高級(jí)定制來探討歷史與當(dāng)代之間的關(guān)系便顯得十分自然而然。

開場是一件黑白拼接的V領(lǐng)長袍。在這間看似簡單的服裝之上，Chiuri將羅馬城市的文化歷史、Fendi的品牌檔案以及時(shí)裝歷史中的先鋒性瞬間進(jìn)行了融合呈現(xiàn)，令其變成了一件能夠凸顯女性身體曲線、并為女性身體服務(wù)的單品。

其上黑白拼接的幾何圖案在Fendi的品牌文化中有著十分重要的分量 ——

它不僅構(gòu)成了如今我們所熟知的雙F品牌標(biāo)識(shí)，同樣也是從Lagerfeld到Kim Jones這些品牌歷史上的創(chuàng)意總監(jiān)們所常用的一個(gè)設(shè)計(jì)元素。

歷史與當(dāng)下交融的創(chuàng)作表達(dá)貫穿了本系列。禮服裙在Chiuri的解讀下去掉了傳統(tǒng)服裝對(duì)女性身體的社會(huì)規(guī)訓(xùn)意味，通過深V領(lǐng)口的設(shè)計(jì)和更貼合女性身體的廓形來強(qiáng)調(diào)女性的自我。

隨著發(fā)布進(jìn)行，Chiuri的創(chuàng)作目光也逐漸移向了更廣闊的時(shí)裝歷史當(dāng)中。帶有著明顯Art Deco時(shí)期風(fēng)格裝飾的裙裝開始在秀場上顯現(xiàn)。Flapper們所穿著的直筒型裙裝變得有了更明顯的身體曲線，隨著模特的走動(dòng)而產(chǎn)生獨(dú)特的韻律。

圍繞皮草而展開的，有關(guān)于品牌匠心工藝的探討也隨之登場。皮草在秀場上被塑造成了各式形態(tài)。先是以一件黑白拼接的、形似迷宮圖案的皮草大衣呈現(xiàn)，在呼應(yīng)Lagerfeld于80年代為Fendi所塑造的一系列大膽、張揚(yáng)的皮草作品的同時(shí)，又用類似于睡袍般的廓形來賦予皮草更流動(dòng)的特質(zhì)。

而后，皮草的呈現(xiàn)變得多元。一件看似由黑色羊毛制成的粗棒針織斗篷，實(shí)則是以多條黑色皮草交織而成。呼應(yīng)Art Deco時(shí)期羽毛圖案裝飾的白色上衣，以經(jīng)典的別針固定，其上面如同羽毛一般的裝飾，實(shí)則是由皮草制成，隨著模特的身體擺動(dòng)而產(chǎn)生飄逸的效果。幾件斗篷單品上的手工蕾絲有這立體質(zhì)感，實(shí)際上是皮革、皮草和織物面料共同塑造而成的立體花卉圖案。

當(dāng)系列來到尾聲，設(shè)計(jì)又一次回歸簡約。傳統(tǒng)形制服裝以更為輕薄、柔軟的面料呈現(xiàn)，讓女性身體之美得以更立體的呈現(xiàn)。

就像是文藝復(fù)興時(shí)期的創(chuàng)作者們借由古希臘和古羅馬神話來解放人性一般，Chiuri在Fendi 2026秋冬高級(jí)定制系列中所做的，是借由古典服裝來彰顯當(dāng)下女性與身體、服裝之間的關(guān)系。女性不再依賴服裝來塑造自己的形態(tài)，相反，是通過身體來賦予服裝以獨(dú)特的廓形。

回到文章開頭Chiuri對(duì)Bianca Jagger所說的那番與羅馬有關(guān)的看法，她在這場秀中真正做到了將羅馬的精神轉(zhuǎn)譯為時(shí)裝。古典的時(shí)裝被賦予了全新內(nèi)涵，不同時(shí)空的靈感相互覆寫進(jìn)而創(chuàng)造出新的文化符號(hào)，現(xiàn)代與未來，便由此誕生。

撰文 Toby

編輯 Mark Liu