當(dāng)周星馳決定“不贏”

來(lái)源：文匯報(bào)

上映僅三天，周星馳導(dǎo)演新作《功夫女足》即收獲超6.3億元票房，大盤占比達(dá)到驚人的80%。

豆瓣網(wǎng)上，8.9%的一星差評(píng)與15.9%的五星好評(píng)率共存，網(wǎng)友們?cè)凇靶χχ土鳒I了”和“再也不欠星爺一張電影票”的情緒間拉扯。跨代際老牌電影人的獨(dú)一份IP情懷，疊加巨大的探討空間，讓這部近乎零預(yù)熱的空降新片，成了2026年暑期檔意料之外、情理之中的黑馬。

票房數(shù)字漂亮，數(shù)字背后的觀影反饋值得玩味。2026年夏天，周星馳64歲。有人評(píng)價(jià)，“周星馳變了”，開(kāi)始主動(dòng)選擇下沉市場(chǎng)，《功夫女足》就是64歲導(dǎo)演交出的“通透答卷”；也有人說(shuō)，“周星馳其實(shí)沒(méi)變”，新片依然是一個(gè)“拒絕長(zhǎng)大的少年”的任性游戲。

杰作還是爛片，網(wǎng)友吵得不可開(kāi)交。不少人搬出《大話西游》《少林足球》當(dāng)年的風(fēng)評(píng)變化，以證明從年少到中年，不同生命階段會(huì)被周星馳電影的不同部分擊中。至于當(dāng)下的電影本身，倒像故事里的主人公那樣，當(dāng)雙雙不再執(zhí)著于那個(gè)確定的“贏”，娥眉隊(duì)反而不輸了。

是真人電影，也是漫畫版喜劇

《功夫女足》的故事很簡(jiǎn)單，“至尊無(wú)敵杯”開(kāi)賽在即，一群30歲+的女性組隊(duì)踢球。娥眉隊(duì)的隊(duì)長(zhǎng)雙雙（張小斐飾）是個(gè)字典里沒(méi)有“輸”的人，一輪輪升級(jí)打怪的進(jìn)程里，她與主力前鋒鈺瓏（迪麗熱巴飾）從對(duì)立走到和解。

新片無(wú)疑是真人電影，主演們?cè)鲋亍⑺仡仯?jīng)三個(gè)月封閉特訓(xùn)，終與30多名現(xiàn)實(shí)中的女足運(yùn)動(dòng)員同場(chǎng)開(kāi)踢。電影也是帶著夸張漫畫風(fēng)的——比周星馳標(biāo)志性的“無(wú)厘頭”更放開(kāi)。畫面里，女足隊(duì)員們用功夫踢，夸張地踢，甩脫了牛頓定律地踢。

每支參賽隊(duì)伍都有專屬的“異能”設(shè)定：恒河隊(duì)的伸縮守門靈活詭變；梨花隊(duì)的美瞳大法和心理戰(zhàn)術(shù)能瞬間迷人心智；珊瑚隊(duì)的巨人遠(yuǎn)射、大河隊(duì)的猛獸化形，都火力勇猛。娥眉女足的招式更是腦洞大開(kāi)：天外飛仙射門、佛山無(wú)影腳帶球、詠春離手搶斷，種種設(shè)計(jì)，和著隊(duì)長(zhǎng)“峨眉九式練到第七式才能碰球”的宣言，是融中國(guó)功夫于足球的視覺(jué)奇觀，又何嘗不是腦洞大開(kāi)的創(chuàng)意漫畫。

而漫畫感對(duì)于電影，是褒是貶？迪麗熱巴的創(chuàng)作理解可以一聽(tīng)：“單一用‘無(wú)厘頭’來(lái)形容導(dǎo)演在電影中的風(fēng)格是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。周星馳電影能跨越幾代觀眾，因?yàn)槿嗽诓煌瑫r(shí)間、不同的年齡階段再看，會(huì)看到故事里不同的意味，生發(fā)不同的感受。”之于《功夫女足》，影廳里的孩子們笑得放肆無(wú)邪，青年人為那幾支隊(duì)伍的現(xiàn)實(shí)鏡像心照不宣，中年人開(kāi)始感慨那句“我養(yǎng)你啊”的金句已經(jīng)變換了性別位置。

是觀念的位移，也是時(shí)間的投影

25年前，周星馳在《少林足球》里喊出“做人如果沒(méi)有夢(mèng)想，跟咸魚(yú)有何分別？”那是少年意氣、快意恩仇，是底層小人物咬著牙也要贏的熱血宣言。25年后，《功夫女足》里的雪野卻說(shuō)：“踢球就是為了踢球。”替補(bǔ)隊(duì)員的信條最終撼動(dòng)主角雙雙。從“沒(méi)有必勝?zèng)Q心何必上場(chǎng)”的執(zhí)念，到接納失利也是一種意義，娥眉隊(duì)找回踢球的初心；從主張“要有夢(mèng)想”到“熱愛(ài)本身就足夠”，周星馳在電影里完成一次觀念的位移。

“Be water,my friend”到底幾個(gè)字？影片開(kāi)場(chǎng)，鈺瓏和雙雙倆就為李小龍的名言爭(zhēng)了起來(lái)。這句為全球功夫迷津津樂(lè)道的箴言，本意是教人像水一樣流動(dòng)、適應(yīng)、無(wú)形，是一種至高的人生境界。在周星馳電影里，兩個(gè)主角不去琢磨背后的東方智慧，反在那兒一本正經(jīng)用中文的方式數(shù)英文單詞。

表面看，這場(chǎng)爭(zhēng)論引出兩人不同的性格。雙雙是那個(gè)執(zhí)著于“正確”的人，她在意數(shù)字對(duì)不對(duì)、戰(zhàn)術(shù)對(duì)不對(duì)、人生對(duì)不對(duì)，一切是否在“應(yīng)有”的軌道上。而鈺瓏根本不在乎單詞到底幾個(gè)字母，她在乎的是這句話夠不夠酷、夠不夠用來(lái)懟人。一個(gè)重精確，一個(gè)要痛快，不一樣的人生態(tài)度在開(kāi)頭一場(chǎng)小戲里撞上，其實(shí)早早就預(yù)告了故事的走向——當(dāng)她們一個(gè)不那么執(zhí)拗，另一個(gè)學(xué)會(huì)不那么莽撞，“活水”般無(wú)形的隊(duì)伍才會(huì)真正有了魂。

后來(lái)，雙雙被師叔砸了那本每頁(yè)都寫著“輸”的字典，才意識(shí)到心里的“輸”多得已容不下熱愛(ài)——這個(gè)情節(jié)被不少觀眾解讀為對(duì)當(dāng)下“精神內(nèi)耗”的精準(zhǔn)回應(yīng)。而這連同對(duì)于李小龍那句名言的拆解，也是“解讀派”們所信奉的時(shí)間的投影：哲思一旦被供奉起來(lái)就可能成了教條，周星馳的辦法是，用較真的態(tài)度處理箴言里最無(wú)關(guān)緊要的細(xì)節(jié)，在重構(gòu)中消解過(guò)往“圭臬”的意義。

不是《少林足球》性別視角轉(zhuǎn)換，更像“浪姐”大電影

中國(guó)功夫男少林、女峨眉，周星馳電影也講《少林足球》和娥眉隊(duì)的《功夫女足》。

他將鏡頭對(duì)準(zhǔn)一群處境艱難的草根女足姑娘。她們一邊打零工維持生計(jì)，一邊擠時(shí)間踢球，球隊(duì)遭遇教練倒戈、資金鏈斷裂、戰(zhàn)術(shù)泄露等難題。絕境之時(shí)，沒(méi)有人來(lái)救她們。更關(guān)鍵的是，這是一群平均年齡35歲的“大齡”隊(duì)伍，她們?cè)缫彦e(cuò)過(guò)職業(yè)運(yùn)動(dòng)員的黃金年齡，一路遭遇連敗、受罰、主力受傷等重重挫折，多次站在淘汰邊緣，卻始終沒(méi)有人選擇放棄。這一設(shè)定拓寬了影片的共情邊界。它不再只講給熱血的年輕人聽(tīng)，更映照了每一個(gè)被年齡焦慮、生活壓力、現(xiàn)實(shí)困境困住的普通人。正因此，從《少林足球》到《功夫女足》，不少觀眾評(píng)價(jià)，這是“25年間最動(dòng)人的性別視角轉(zhuǎn)換”。

但遺憾的是，這份真誠(chéng)的女性敘事到底沒(méi)能完全擺脫商業(yè)訴求的慣性與妥協(xié)。女性互助、精神內(nèi)耗、功夫哲學(xué)等表達(dá)落在影評(píng)人楊文山眼里，《功夫女足》拍的不是性轉(zhuǎn)版《少林足球》，倒更像是“浪姐”的綜藝大電影。“看兩個(gè)30+的姐姐帶領(lǐng)一群姐妹在綠茵場(chǎng)乘風(fēng)破浪。周星馳過(guò)往電影無(wú)意識(shí)中建立在丑化女性上的喜劇橋段，全被乾坤大挪移到男性身上——甚至張藝興這個(gè)男一號(hào)也一定程度承擔(dān)這種功能，女追男的設(shè)計(jì)都變成男追女，女性主體性更是旱地拔蔥式起飛。”在他看來(lái)，有功夫奇觀，有體育精神，也有民族性，“從這個(gè)意義上講，《功夫女足》是周星馳的《你行！你上！》，但娛樂(lè)性有保障，可能是今年暑期檔第一個(gè)種子選手”。