《亰都幻都 -櫻花幻舞-》評測8分：第三條路

“年輕與活力”

說實話，《亰都幻都 -櫻花幻舞-》的推出，比我預想的要晚了好幾年。無論是我還是身邊其他的Falcom粉絲，在一眾小道消息的影響下，都或多或少地在這幾年間做出過“明年要出‘東迷2’了”的預測。

但現實是，相較于“軌跡”或“伊蘇”，“幻都”（官方翻譯，原文為“Xanadu”，民間更習慣稱為“迷城”）的優先級實在是有限——經過兩年的預熱后，直到今年，《亰都幻都 -櫻花幻舞-》才在Falcom“一年兩作”的方針下正式登場。

在展開聊《亰都幻都 -櫻花幻舞-》前，我想先向你介紹一下“幻都”這個對很多玩家來說相對陌生的IP。

Falcom最為人所熟知的作品，自然是“軌跡”與“伊蘇”兩大系列。至于“屠龍劍”等老牌作品，如今更多只會出現在電子游戲歷史的討論中。

而名義上的“第三臺柱”，則就是“幻都”——在Falcom的股東大會PPT中，它曾多次被置于“軌跡”與“伊蘇”之后。

但“幻都”這個IP有些特殊。我刻意用IP而不是系列來稱呼它，是因為嚴格意義上來說，它并不能算得上一個系列。

長話短說，最早的“幻都”是作為“屠龍劍”副標題而出現的，就像“空之軌跡”之于“英雄傳說”一樣。后來，Falcom也推出了幾部標題中帶有“幻都”（Xanadu）的作品，例如發售于2005年的《Xanadu Next》（民間譯名“迷城的國度”）與2015年的《東亰幻都》（Tokyo Xanadu）。但它們在世界觀、玩法和故事上彼此幾乎獨立，僅是共享“Xanadu”這一名稱而已。

《Xanadu Next》被一些玩家認為是一部“幻之名作”

2015年發售的《東亰幻都》算是個轉折。這部因Falcom內部員工常年制作“軌跡”而略感勞累，進而作為調劑誕生的作品，將游戲舞臺搬到了Falcom之前鮮有涉及的現代都市，并出乎意料地取得了商業上的成功。

但《東亰幻都》的故事雖然完整，卻很難稱得上完備。游戲中引入了足夠龐大的世界觀，卻沒有將其完全展開，從而留下了足夠的想象空間——也為“幻都”的“系列化”提供了可能性。

而真正將這種可能性化為現實，卻已是十余年后。

《亰都幻都 -櫻花幻舞-》的故事可以算得上是對《東亰幻都》世界觀的一次延續。但與“軌跡”那種角色間面對面的直接聯系不同，《東亰幻都》中的主要人物并沒有在本作中登場。

就像游戲標題一樣，《亰都幻都 -櫻花幻舞-》的故事發生在以京都為原型的架空都市內，這與《東亰幻都》采用了同樣的設定手法。而在《東亰幻都》中出現過的重要勢力與組織，也在本作中被頻繁提及，并深度參與了游戲的部分劇情——如果有游玩過《東亰幻都》，那某些角色一登場，你一定就能想起些什么。

這樣做的好處顯而易見：一來，這使得《亰都幻都 -櫻花幻舞-》實際上并沒有什么游玩上的硬門檻，它與《東亰幻都》的聯系大多是一些旁敲側擊的信息，不會構成游玩上的阻力；二來，它也確實補全了一些《東亰幻都》中不完善的設定。

《東亰幻都》在宣發階段時，Falcom對其的希望是構建一種“番劇式”的游玩體驗。為了達成這種效果，《東亰幻都》的游戲內容最終是以數個單元劇的形式呈現的——每章的故事都像一集番劇，也都具有明顯的起承轉合。

但更重要的是，為了進一步加深這個效果，《東亰幻都》還在當年花大成本制作了非常精良的2D動畫OP。拋開情懷，單從制作來說，我認為這是Falcom歷史上最好的游戲OP。

但你知道的，Falcom是一家小公司。如此大費周章制作的OP，自然不會只給你在游戲開場放一次。這段動畫在《東亰幻都》的每一章開頭都會被播放一次，雖然確實會提供一些“番劇式”的游玩感受，但也會給你一種“窮怕了”的戲謔感。

其實很多沒有玩過本作的玩家，也見過這個OP

《亰都幻都 -櫻花幻舞-》的故事依舊是這套“番劇式”的路子。但遺憾的是，Falcom近年早就放棄了2D動畫OP的方針，即便是“軌跡”或“伊蘇”都不再有這個待遇，本作就更不用說了。

但有趣的是，《東亰幻都》采用的是每章播放相同的OP的形式，而《亰都幻都 -櫻花幻舞-》的選擇則是每章播放不同的ED。在這種規整的呼應下，相較于《東亰幻都》的重復使用方式，《亰都幻都 -櫻花幻舞-》的處理在觀感上可能更為出色——至少你每章都能看點不同的東西、聽點不同的音樂。

而在故事本身的層面，我依舊會覺得《亰都幻都 -櫻花幻舞-》比起《東亰幻都》有了不小的進步，甚至會有一些“不像Falcom”。

無論是《東亰幻都》還是《亰都幻都 -櫻花幻舞-》，它們的故事都與現代都市、學園生活、異世界冒險這些要素緊密相連。但《東亰幻都》的故事過于模板化，人物也過于刻板印象，劇情中對敵人的描述動輒就是“S級”“SSS級”，給人一種強烈的流水線網文感，很難稱得上一個有多少記憶點的獨特故事。

說實話，有點“土”

但說實話，在正式接觸《亰都幻都 -櫻花幻舞-》前，我對本作的預期也并沒有多高——因為它的角色設計既視感實在太重，就像調用了Falcom以前的素材庫，隨機組合而得到的一批角色一樣，辨識度與個性都嚴重不足。

你不就是“那個人”嗎？

但出乎我意料的是，雖然本作的角色設計不盡如人意，但角色的塑造與劇本走向，卻幾乎擯棄了那“老掉牙的一套”。

作為多年的Flacom粉絲，雖然這么說可能有些失禮，但在很多作品中，角色馬上要用什么語氣詞，我都時常能有些預知。《亰都幻都 -櫻花幻舞-》算是近年少有的，能在文本上給到我不少驚喜的Falcom作品，給人一種明顯的年輕與活力氣息——這并不是在說本作的劇情有多驚艷，而是帶有一種不再循規蹈矩的松弛。

而在這種風格的影響下，人設上的問題也被本作以一種“歪打正著”的方式淡化了。

在《東亰幻都》發售的時期，“軌跡”系列正值“閃之軌跡”時期，所以你能在游戲中接觸到“魔法少女亞莉莎”這樣的企劃，也能遇見長相酷似“閃之軌跡”中托娃的九重永遠的老師（“永遠”在日文中讀音與“托娃”相同）。但這些設計，至少不會讓完全相同的角色出現在游戲中。

CV也是一樣的

而《亰都幻都 -櫻花幻舞-》就直接這么做了。在本作中，角色間使用的表情包幾乎全部來自Falcom自家其他游戲，且沒有做任何的修改，游戲中的各種場景里也能找到非常標志性的Falcom要素。那句話怎么說來著？“所有的Falcom在這里集結”。

壓根不裝了

這也就使得本作中各種既視感很重的角色，實際上也不會那么出戲——因為，《亰都幻都 -櫻花幻舞-》就是這種風格的作品。當然，這也只是在說沒那么突兀，有關本作的人設，我依舊要給到一個相對負面的評價。

如果說《亰都幻都 -櫻花幻舞-》的敘事是在前作框架上的小修小改，那游玩方式則是一次大刀闊斧的革新。

直接點說，《東亰幻都》在大方向上，實際就是將戰斗系統改為即時制的“換皮軌跡”。除了游玩方式沒什么區別外，角色的養成也由經典的“回路”系統來承擔——很穩定，但沒什么新意。

而《亰都幻都 -櫻花幻舞-》所選擇的玩法，就是那套經典的“自由安排時間，一邊扮演學生體驗校園生活，一邊探索異世界迎接未知”的模式——多的不說，你懂什么靈感來源。

因為游戲的舞臺原型為京都，而不是更為常見的東京，本作也能在場景上提供一些特別的體驗。并且，這不僅是指玩家能造訪富有京都特色的設施，而是游戲在地圖呈現形式上也進行了一些創新。

《亰都幻都 -櫻花幻舞-》采用了一套平面與3D相結合的全新模式，游戲在大部分場景中的移動都以橫版卷軸的形式進行，但也存在一定數量的純3D場景。

而這套模式不只體現在日常探索上，也適用于戰斗和劇情演出。我不會說這樣做有多好的效果，只是在游玩上也的確沒有什么預想的割裂感。Falcom近年來確實喜歡這種“兩種模式合二為一”的路子，體驗上也至少算是新東西。

有些GalGame的感覺

在本作中，玩家可以在學校日常的課程與課后的自由活動中獲取點數，從而提升自己的“智”“勇”“仁”三項屬性，以提升角色在戰斗中的能力。

這套系統并不復雜，只是單純影響角色的成長，而不會成為觸發一些事件的硬性條件。游戲還為各個場所觸發的事件，設置了一個“首次獎勵”系統，在每個章節第一次擺放各場所時，會獲得更高的點數，以鼓勵玩家多嘗試不同的課后生活，而不是過于功利地多次選擇某些“性價比”更高的場所，在減負的同時也切實提高了一些自由度。

當然，《亰都幻都 -櫻花幻舞-》也為玩家提供了與角色增進關系的機會。不過，這部分內容倒是沒細致到給每個角色都安排上10段小故事，而是依照點數推進，總計只各設計了兩段質量還算不錯的個人劇情，在游戲中被稱為“譚歌抄”或“奇緣短篇”——頗有些京都獨特的風雅感。

在大部分日常探索中，玩家都可以獲得各類效果不同的卡牌，這些卡牌則被用于白天的課堂環節。通過卡牌間的搭配，完成課堂的學習要求，即可獲得更高的“智勇仁”點數。這套系統的邏輯鏈其實非常順暢，潛力也很大，但本作并沒有在這方面追求一些卡牌搭配的深度，整體的構筑要求非常低，與本作相對輕量化的游戲內容保持了一致，潛力并沒有被完全開發，有些可惜。

但需要額外說明的是，與本作這種大方向上的減負不同，《亰都幻都 -櫻花幻舞-》在收集上帶有濃厚的，十年前的Falcom風格——而這并不是一件好事。

具體來說，游戲中設計了一種叫“詞語”的收集要素，它是需要玩家在探索中聆聽路人的對話而獲取的信息。熟悉“閃之軌跡”的玩家應該有印象，那時游戲里也有類似的被稱為“人物筆記”的搜集要素，同樣是要求玩家在游玩過程中與角色對話進行獲取。這些收集要素并沒有提示，還具有很強的時效性，稍不注意就會錯過且無法補救。而這類設計也在近年被Falcom逐漸擯棄——要么減少數量，要么給出提示，甚至是直接刪除。

但《亰都幻都 -櫻花幻舞-》卻完全是十年前Falcom的風格，“閃之軌跡”的情報搜集至少是每章都在不同的城市，可《亰都幻都 -櫻花幻舞-》只有“亰都”這一張不算大的地圖，使得你每天都得像個“街溜子”一樣在各個熟悉的街道里巡邏，重復作業感非常強烈，實在算得上是一次巨大的退步。

至于戰斗，Falcom常年的ARPG底子擺在那里，系統本身很難出什么岔子。本作的即時戰斗整體依舊由經典的“屬性”“C技”“射擊”“精防”“爆發”“必殺”等內容構成，是一個非常標準的Falcom模式，流暢度與爽快感都有一定的保證。

但奇怪的是，雖然系統本身沒什么缺憾，但本作戰斗的實際體驗卻有些明顯的經驗不足，缺了些Falcom往年那種游刃有余的老練感。

舉個例子，游戲中很常規地引入了一些異常狀態，但這些異常狀態的效果卻出奇地明顯。有些會讓你在攻擊時受到傷害，有些則會極大地影響角色的機動性。

雖然聽上去還好，但實際上由于本作平面與3D兼備的獨特呈現形式，在機動性受損時，你甚至無法擁有足夠的跳躍高度，以至于難以正常探索地圖，只能被動或主動地等待異常狀態的消除。而異常狀態的自然解除時間又相當漫長，所以經常會出現“戰斗已經結束，無奈原地掛機”的情況，令人難以接受。當然，這個問題可以通過后期隊友的切換、裝備的提升來解決，但在游戲前期的影響無疑是巨大的。

跳不上去啊

值得一提的還有“靈魂加速”系統，這是一個通過積攢量表釋放，短暫提高角色性能并恢復生命值的系統，也算是很有Falcom風味。開啟“靈魂加速”后，背景音樂會被替換為人聲歌曲，旨在提升氛圍感。這種設計在曾經的《東亰幻都》中被用在了最終BOSS戰，是一種情緒的集中釋放，效果非常明顯。

可《亰都幻都 -櫻花幻舞-》卻將其常態化了，本作中在一場戰斗里多次釋放“靈魂加速”的場合非常多，這也就意味著每次你都得聽那首人聲歌曲，數秒后停止歌唱切回原背景音樂，再之后又重新演唱，導致戰斗的音樂表現非常破碎，是一種缺乏經驗的表現。

就像前文多次提及的一樣，《亰都幻都 -櫻花幻舞-》的迷宮探索采用的也是平面與3D結合的模式。平時是以橫版形式推進的“類銀河戰士惡魔城”玩法，而到了關鍵的戰斗，又會轉為標準的3D場景。

如果要以嚴格的“類銀河戰士惡魔城”標準來評價《亰都幻都 -櫻花幻舞-》的地圖設計，我很難給到一個正向的評價。畢竟，游戲的地圖根本就不是一個整體，而是被以階層的形式直接劃分開。雖然也有伴隨“二段跳”“蹬墻”這樣能力的解鎖，從而可以探索全新區域的經典設計，但也有“能看見原本看不見的臺階了”“劇情推進后地形發生變化了”這樣的“掉價設計”。但還是那句話，《亰都幻都 -櫻花幻舞-》的體量和定位擺在這里，雖然游戲的流程長度能達到30小時以上，但你也能明顯感受到本作在制作規模上的縮減，所以比起按部就班，我反而更樂于見到Falcom去探索一些新的游玩形式——至少它不會太刁難玩家，目前能去多少地方，游戲會很明確地標注給你。

對我來說，《亰都幻都 -櫻花幻舞-》確實是近年來Falcom少有的能讓人眼前一亮的作品。這不是因為它的質量有多高，而是它帶來了足夠多的新東西。無論是角色塑造、故事風格，還是游玩方式、系統設計，都給人一種更加年輕化的感覺——當然，也存在經驗不足的劣勢。

但不管怎么說，《亰都幻都 -櫻花幻舞-》也為“幻都”描繪了足夠的可能性，在承接《東亰幻都》世界觀的同時，也更加直白地為后續的故事搭好了舞臺，從而讓Falcom真正有機會走出“軌跡”與“伊蘇”外的“第三條路”。

只是距離下一次還有多遠，那就不得而知了。