美國藝術(shù)家首個(gè)亞洲美術(shù)館個(gè)展，她將加州陽光帶入上海｜藝術(shù)栗子

1981年出生的米歇爾·布雷德（Michelle Blade），她是有40余年歷史的亞洲藝術(shù)中心代理的首位美國藝術(shù)家。作為土生土長的第三代洛杉磯人，她的繪畫中充盈著洛杉磯陽光的“親吻”。那些用丙烯和墨繪制于府綢之上的創(chuàng)作，帶來特殊的質(zhì)感與視覺體驗(yàn)。

在神秘學(xué)的引導(dǎo)下，丙烯艷麗的色彩與水墨帶來的氤氳，在柔和的府綢上創(chuàng)造出一個(gè)個(gè)源自真實(shí)日常風(fēng)景的特殊場域。這些場域攜帶著城市精神與自然環(huán)境完美融合的基因，同時(shí)也帶來一個(gè)藝術(shù)問題：有著悠久歷史與強(qiáng)大基因的風(fēng)景畫，如何在當(dāng)代被激活與重塑？

作為有40余年歷史的亞洲藝術(shù)中心代理的首位美國藝術(shù)家，2025年11月16日至2026年1月25日，米歇爾·布雷德個(gè)展“河流”在上海寶龍美術(shù)館展出，邁克爾·斯倫斯克（Michael Slenske）擔(dān)任策展人。此前，她分別在亞洲藝術(shù)中心臺(tái)北和北京空間舉辦個(gè)展。

米歇爾·布雷德個(gè)展“河流”

2025.11.16-2026.1.25 上海寶龍美術(shù)館

米歇爾·布雷德個(gè)展“Grace Electric”

亞洲藝術(shù)中心（北京） 2024

米歇爾·布雷德個(gè)展“Maker of Meaning”

亞洲藝術(shù)中心（臺(tái)北） 2023

布雷德的創(chuàng)作帶有明顯的女性氣質(zhì)，溫暖且柔和的色彩、溫馨且浪漫的主題，給觀者留下極其深刻的第一印象。如果將這種特質(zhì)歸于女性的敏感與細(xì)膩，或許有些片面，藝術(shù)家生長、生活的美國洛杉磯的地域影響則更為明顯。

布雷德1981年出生于洛杉磯東北部的小鎮(zhèn)格倫代爾，父親忙于經(jīng)營麥當(dāng)勞連鎖店，她的童年在城市汽車文化、峽谷荒野，以及繪畫中度過。對植物、動(dòng)物和想象世界的描繪，奠定了她對風(fēng)景的終生迷戀。2008年在舊金山加州藝術(shù)學(xué)院取得藝術(shù)碩士學(xué)位，作品在美洲、歐洲、亞洲等多地展出。

米歇爾·布雷德拍攝的風(fēng)景

米歇爾·布雷德《Like a Psychedelic Hunter》

Acrylic and ink on poplin 81.5x76cm 2024

米歇爾·布雷德個(gè)展“河流”

2025.11.16-2026.1.25 上海寶龍美術(shù)館

作為土生土長的第三代洛杉磯人，布雷德延續(xù)了洛杉磯藝術(shù)家的創(chuàng)作特點(diǎn)——城市精神與自然環(huán)境的完美融合。同時(shí)，她用自己的方式積極重塑洛杉磯風(fēng)景畫傳統(tǒng)。

近些年藍(lán)籌畫廊大舉進(jìn)駐洛杉磯之前，這片區(qū)域已經(jīng)有高度投入且慷慨的藝術(shù)社群。相對于大畫廊帶來影響力和資源，那些在車庫、住家與公寓中誕生的小型空間，同樣滋養(yǎng)了這片區(qū)域的藝術(shù)生態(tài)。布雷德很幸運(yùn)自己能夠成為其中的一員。

加州陽光被稱為“金州”的靈魂，這不是單一色調(diào)的光，而是隨著地域、時(shí)段、天氣變幻的光影交響樂。加州海岸、內(nèi)陸、沙漠、山脈四大地貌，為布雷德提供創(chuàng)作的專業(yè)框架與細(xì)節(jié)素材。

米歇爾·布雷德拍攝的風(fēng)景

米歇爾·布雷德《Gabierlino Trail Run》

Acrylic and Ink on Poplin 118.8×101.6cm 2025

米歇爾·布雷德《Stalking the Egret》

Acrylic and ink on poplin 203×315cm 2024

如何“抓住”加州的陽光，布雷德有著獨(dú)特的方法。經(jīng)過多年創(chuàng)作實(shí)踐，她發(fā)展出“使人折服且極具挑戰(zhàn)性”的方法，大膽使用未經(jīng)混色的顏料，通過濕畫法讓色彩在畫布上相互滲透、自然暈染、創(chuàng)造出層次豐富而空靈的視覺效果。她所采用的畫布并非常規(guī)的材料，而是府綢——常用于襯衫洋裝的經(jīng)密大于緯密的平紋棉布料。

用噴壺與吹風(fēng)機(jī)巧妙引導(dǎo)顏料的走向，有限度地給顏料以自由，在控制性與偶然性中，藝術(shù)家與顏料共同創(chuàng)造了新的畫面。工具的使用與引導(dǎo)，無意中與中國水墨畫創(chuàng)作異曲同工，東方語境中熟悉的氣韻生動(dòng)在西方技法下迸發(fā)新的生機(jī)。

米歇爾·布雷德的創(chuàng)作參照與過程

自此，那些受到加州光線、天氣影響的城市、森林、家居日常風(fēng)景，展現(xiàn)出真實(shí)又夢幻的獨(dú)特效果——一種融合浪漫主義、魔幻現(xiàn)實(shí)主義和個(gè)人神話的加州式風(fēng)格。

布雷德畫面的天空是特別的。不同于日常肉眼可見的陽光，她就像一位“陽光捕手”，將加州四時(shí)陽光匯聚于一個(gè)畫面之中。這種帶有象征主義情感表達(dá)的方法，背后是布雷德在日常風(fēng)景中隱含的對人類與自然在生命、死亡與重生的循環(huán)往復(fù)中的思考。

米歇爾·布雷德《Sweet Peas at the Community Garden》

Acrylic and Ink on Poplin 203×157.5cm 2025

米歇爾·布雷德《Lula at Noah Purifoy`s》

Acrylic and Ink on Poplin 203×157.5cm 2023

身兼母親、畫家、長跑者等多重身份，布雷德每年都會(huì)帶著女兒們背包旅行數(shù)次。從洛杉磯市中心的工作室出發(fā)，直至約書亞樹國家公園，兩個(gè)女兒經(jīng)常出現(xiàn)在畫面中。與女兒的相處，與自然的共融最終形成畫面更柔和的色彩、更開放的空間感以及生命活力。

這種循環(huán)往復(fù)的生活形成了累積的力量。寶龍美術(shù)館的展廳按照色調(diào)和季節(jié)的連續(xù)性進(jìn)行排列：家庭肖像、敘事小景、紙上與陶藝作品、宏大的風(fēng)景，以及伊頓大火前后她所居住社區(qū)的景象。

米歇爾·布雷德個(gè)展“河流”

2025.11.16-2026.1.25 上海寶龍美術(shù)館

此次展出的作品大多是2025年新作，對于布雷德而言，這一年發(fā)生了很多事。她始終試著把握這段急速變化的時(shí)間，同時(shí)也去紀(jì)念過去四年里，作為一個(gè)人、一位母親、一位社區(qū)成員與藝術(shù)家所經(jīng)歷的一切。

這樣看似一位普通人的生活，無形中形成與大多數(shù)人的共鳴。由此也牽引觀眾快速進(jìn)入到那些尺幅巨大，且繪畫對象被刻意放大的畫面中。作為布雷德在亞洲美術(shù)館的首個(gè)個(gè)展，她用繪畫“帶來”加州的陽光，也邀請觀眾一同臥游一段人生之旅。

栗子對話

藝術(shù)栗子：您的畫中可以感受到洛杉磯陽光的“親吻”，作為土生土長的第三代洛杉磯人，這塊土地對您的創(chuàng)作產(chǎn)生什么影響？

布雷德：在一個(gè)地方長大，會(huì)自然產(chǎn)生一種親密感，這種感覺也會(huì)不自覺地進(jìn)到作品里。洛杉磯是我生命的一部分，也是我家族歷史的一部分，這片土地很自然地出現(xiàn)在我的繪畫中。畫面里低彩度的粉色與金色調(diào)，來自這里長時(shí)間強(qiáng)烈的日照；自然環(huán)境與城市的交融，這是我一直很想描繪的狀態(tài)。我也畫過其他地方的風(fēng)景，例如高地沙漠和北加州——那是我生活過的地方。那些地方我同樣深深喜愛，但他們給我的感覺很不一樣，畫起來的狀態(tài)也完全不一樣。

米歇爾·布雷德《Birdie`s House》

Acrylic and Ink on Poplin 203×157.5cm 2025

米歇爾·布雷德《Giant Sunflower》

Acrylic and Ink on Poplin 203×157.5cm 2025

藝術(shù)栗子：您的作品與日常生活，尤其與兩個(gè)孩子有關(guān)。這種日常性的風(fēng)景，以及對于孩子的描繪，是從什么時(shí)間開始的？您容易被日常生活中哪些瞬間打動(dòng)？

布雷德：這個(gè)轉(zhuǎn)變真正開始于2019年年底，我從波特蘭搬回洛杉磯，此后經(jīng)歷了全世界共同經(jīng)歷的封閉生活。在被縮小的物理世界中，我把注意力放在眼前的事物上，從宏觀轉(zhuǎn)向微觀，留意起家中擺放的靜物、陰影里隱約浮現(xiàn)的色彩，還有院子里的孩子。正是在這樣的觀看中，我慢慢意識(shí)到，神秘與意義其實(shí)存在于任何時(shí)刻，差別只在于我們是否真正投入注意力，并讓他們浮現(xiàn)。

當(dāng)我畫孩子時(shí)，他們不只是我的孩子，也是我童年的映照、父母的延續(xù)，以及在我們之間流動(dòng)的某種繼承。他們承載了我們所承接的一切，也承載了我們投射在所愛之人身上的時(shí)間和情感。

米歇爾·布雷德《Olive's Sparkler》

Acrylic and Ink on Poplin 118.8×101.6cm 2025

米歇爾·布雷德《Ceramic Still life》

Acrylic ink on paper 39.56×25.4cm 2025

藝術(shù)栗子：除了工作、照看孩子，您也會(huì)帶孩子們一起徒步。介紹一下日常的工作習(xí)慣？生活中還有哪些興趣或者愛好，與創(chuàng)作有關(guān)聯(lián)？

布雷德：長距離跑步是我生活節(jié)奏中很重要的一部分。我通常很早起床，在進(jìn)入工作室之前，先在居住的街區(qū)跑步。那對我來說既讓人安定，也帶有冥想的狀態(tài)，這種感受會(huì)帶到我的創(chuàng)作中。運(yùn)動(dòng)和繪畫很像，都需要時(shí)間、耐心，以及心理上的耐力。我認(rèn)識(shí)很多會(huì)跑步的藝術(shù)家，我想那大概是一種生存方式。

米歇爾·布雷德《Peacock and Roses》

Acrylic and Ink on Poplin 203×157.5cm 2025

米歇爾·布雷德《Fire Sun day Three》

Acrylic Ink on Paper 30.48×22.86cm 2025

藝術(shù)栗子：大膽使用未經(jīng)混色的顏料，將壓克力顏料當(dāng)做水彩使用，進(jìn)而創(chuàng)造出猶如幻境般氤氳的效果。為什么會(huì)選擇這樣的手法？在迄今為止的創(chuàng)作中，出現(xiàn)過哪些階段性的變化？

布雷德：我使用亞克力顏料與墨水，采取濕畫法進(jìn)行創(chuàng)作，這種工作方法自20歲出頭時(shí)就一直吸引著我。我喜歡讓顏料自然擴(kuò)散、流淌，讓顏料自由地去做想做的事。這是一個(gè)很困難，也很不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪^程，我常常因此感到謙卑，但深深著迷于其中。我已經(jīng)非常信任這種工作方式——在穩(wěn)定中不斷出現(xiàn)的偶然發(fā)現(xiàn)，讓我一直保持投入與熱情。有時(shí)我也會(huì)幻想嘗試完全不同的方式，例如改畫油畫。那感覺就像學(xué)一種新語言，或選擇一個(gè)全新的生命伴侶。

米歇爾·布雷德《Sun Like Gold Leaf》

Acrylic and ink on poplin 157.5×254cm 2024

米歇爾·布雷德在上海寶龍美術(shù)館展覽現(xiàn)場

藝術(shù)栗子：此前您可有研究過中國畫？真正到中國后，感覺與畫中的世界有哪些不同？

布雷德：我與中國山水畫的聯(lián)結(jié)，是從實(shí)際繪畫的過程中慢慢形成的。現(xiàn)在回頭看，更像是一種巧合。我前面提到的媒材與技法很不容易控制，這是一種與材料共同創(chuàng)作的狀態(tài)。用這樣的方式畫畫，需要有著強(qiáng)大的勇氣和耐心。對我來說，這本身就包含著哲學(xué)性。

當(dāng)我開始描繪身邊的風(fēng)景時(shí)，作品逐漸被中國觀眾看到，意外地和一條以時(shí)間、移動(dòng)與內(nèi)在狀態(tài)為核心的山水畫傳統(tǒng)產(chǎn)生聯(lián)結(jié)。后來真正來到中國，那些經(jīng)驗(yàn)呼應(yīng)并拓展了我原本熟悉的畫布世界。那些風(fēng)景感覺是活的、當(dāng)代的，始終處于變動(dòng)之中——這一點(diǎn)和洛杉磯很相似。這讓我更確定，風(fēng)景畫不是關(guān)于固定的視角，而是關(guān)于感知、記憶與當(dāng)下的存在。

米歇爾·布雷德《Black Rosette》

Acrylic and Ink on Poplin 203×157.5cm 2025

米歇爾·布雷德《Staircase》

Acrylic and Ink on Poplin 203×157.5cm 2025

藝術(shù)栗子：對于洛杉磯的風(fēng)景畫傳統(tǒng)，迷離和鮮艷是其代名詞嗎？可以介紹一下您了解的這段歷史以及風(fēng)格嗎？從全球語境來看，您個(gè)人比較喜歡哪些畫家？

布雷德：我一直對美國西部，尤其是洛杉磯的藝術(shù)史很感興趣。這里有一種很特別的氣質(zhì)——科學(xué)、神秘主義與靈性探索交織在一起，又與流行文化正面碰撞。好萊塢及其歷史在其中扮演很重要的角色，讓高度強(qiáng)化的色彩與人文性成為理所當(dāng)然的存在。

比如，美國火箭工程師、神秘主義者和影視制作人杰克·帕森斯被英國神秘學(xué)者阿萊斯特·克勞利與神秘學(xué)吸引的故事，仿佛早已內(nèi)建在這座城市的心理之中。這樣的感知，也能在艾格尼絲·佩爾頓、碧翠絲·伍德等超驗(yàn)主義藝術(shù)家身上看到——她們在突破彼時(shí)女性身份限制的同時(shí)，透過風(fēng)景與光線尋找更深層的東西。

我同樣被加州的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)吸引，例如擁抱直率與大膽的芬克藝術(shù)，反對抽象表現(xiàn)主義的非主觀性。在洛杉磯的繪畫中，色彩與曖昧性往往更偏向情感層面，而非簡單敘述。我尤其被那些留下空間、不急著把一切說清楚的畫家所吸引。這樣的取向，也反映在當(dāng)下許多活躍在加州的藝術(shù)家身上。

文字｜顧博

對話翻譯｜楊雅筑

圖片｜亞洲藝術(shù)中心、米歇爾·布雷德