《太平年》續(xù)集解讀：趙光義軍事拉胯，卻令三條主線揭“太平”味

2026年初《太平年》開(kāi)播，CVB最高收視率強(qiáng)勢(shì)破3.175%，豆瓣穩(wěn)坐8.3分高分，全網(wǎng)播放量逼近10億大關(guān)，非常受觀眾歡迎，火爆全網(wǎng)。

《太平年》的走紅，帶來(lái)不僅是收視與口碑的雙爆，更是一場(chǎng)罕見(jiàn)的文化出圈。劇集直接帶火了冷門(mén)的五代十國(guó)歷史，原本冷僻的五代歷史人物，如吳越國(guó)主錢(qián)弘俶、馮道、郭威、后周世宗郭榮等都為人所知。劇情也帶火了旅游景點(diǎn)，如劇中吳越國(guó)國(guó)都杭州、汴梁——河南開(kāi)封都成為了旅游打卡勝地，劇情展現(xiàn)的多項(xiàng)非遺技藝受到大眾的關(guān)注。可以說(shuō)，《太平年》帶動(dòng)了文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，堪稱(chēng)是真正立了歷史正劇的標(biāo)桿。

令粉絲們更為興奮，就是本月初，《太平年》導(dǎo)演楊磊親口確認(rèn)太平年續(xù)集在籌備中，細(xì)節(jié)保密，籌劃依然是那個(gè)讓觀眾放心的“鐵三角”陣容：華策出品保駕護(hù)航，楊磊與陸貝珂繼續(xù)掌鏡把控美學(xué)，董哲操刀劇本穩(wěn)住歷史底蘊(yùn)，希望白宇、朱亞文等能回歸。楊磊信誓旦旦，有了這套頂配班底托底，《太平年2》的檔次絕對(duì)很高，不令觀眾們失望。

由于《太平年》主要講述吳越王錢(qián)弘俶納土歸宋（趙匡胤時(shí)期），續(xù)集就是接著第一部末尾的劇情，大概率講趙光義繼位后，錢(qián)弘俶在北宋經(jīng)歷，以及吳越國(guó)后續(xù)故事。如錢(qián)弘俶從一國(guó)之君到宋朝臣子，如何在波詭云譎的政治旋渦中自處？吳越國(guó)舊部又將迎來(lái)怎樣的命運(yùn)洗牌？這種從“家國(guó)抉擇”向“個(gè)體沉浮與時(shí)代陣痛”遞進(jìn)的敘事，無(wú)疑使影劇更具深邃的歷史厚重感。

這一條消息在網(wǎng)上傳開(kāi)之后，《太平年》劇迷狂喜之后，一個(gè)疑問(wèn)炸開(kāi)了鍋：《太平年》續(xù)集鎖定宋太宗趙光義時(shí)代（976—988年）。可是，這一位宋太宗，卻開(kāi)啟了宋朝軍事孱弱“弱宋”的序幕，軍事都是拉跨：高梁河之戰(zhàn)爭(zhēng)和雍熙北伐，兩次北伐對(duì)遼作戰(zhàn)收復(fù)燕云慘敗；南部在白藤江戰(zhàn)役對(duì)交趾國(guó)（越南）作戰(zhàn)失敗，最終令越南脫離了中原王朝領(lǐng)土管理，獨(dú)立建國(guó)；西部對(duì)黨項(xiàng)李氏處置失當(dāng)，促使了西夏的崛起，使大宋陷入遼、夏兩面受敵的被動(dòng)局面。

因此，不少網(wǎng)友好奇，趙二趙光義這一位外戰(zhàn)無(wú)力的帝王，會(huì)不會(huì)沖淡《太平年》骨子里的氣韻？

柳妹認(rèn)為，不僅不會(huì)，反而能把《太平年》的核心味道，拉到前所未有的高度！

畢竟導(dǎo)演楊磊早已親口實(shí)錘，續(xù)集籌備中、原班主創(chuàng)全回歸，故事聚焦錢(qián)弘俶歸宋后的汴京歲月，三條核心主線早已敲定，而趙光義的“軍事拉胯”，恰恰是串聯(lián)這一切的關(guān)鍵伏筆。

先明確：《太平年》的“太平”，從來(lái)不是真太平

很多人看第一部《太平年》，記住了錢(qián)弘俶“納土歸宋”的仁厚——為避戰(zhàn)火、保全吳越百姓，主動(dòng)放棄割據(jù)，成就一段和平統(tǒng)一的佳話。

在北宋初年，錢(qián)弘俶的“歸宋”是五代亂世的體面收束。但這一切都是中原領(lǐng)土表面統(tǒng)一，北宋國(guó)內(nèi)依然有藩王困局、宮廷詭譎的權(quán)斗，隨時(shí)都會(huì)顛覆新生的北宋政權(quán)，使北宋又淪為“六代”，延續(xù)唐末藩鎮(zhèn)割據(jù)的局面。

因此，北宋如何在國(guó)內(nèi)實(shí)現(xiàn)真正一統(tǒng)，把在亂世中荒廢的華夏文明拉回正軌，重塑華夏文明的榮耀，這也是《太平年》續(xù)集真正要挖的內(nèi)核。

因此，續(xù)集應(yīng)該講述在無(wú)內(nèi)戰(zhàn)的太平歲月下，全是身不由己的隱忍與算計(jì)。因?yàn)楸彼味实圳w二趙光義在軍事屢戰(zhàn)屢敗，剛好戳中了這種“虛假太平”的痛點(diǎn)。

因此，柳妹認(rèn)為續(xù)集三大主線，全靠趙二趙光義的“拉胯”撐起來(lái)，圍繞趙光義“外戰(zhàn)無(wú)力、內(nèi)斗拉滿”的特質(zhì)展開(kāi)。

第一條線：錢(qián)弘俶的汴京“高級(jí)囚徒”生涯

吳越錢(qián)氏宗族在北宋汴梁的生活，應(yīng)該是支撐續(xù)集的主線。歷史上錢(qián)弘俶歸宋后，被封淮海國(guó)王，表面享盡頂級(jí)禮遇——錦衣玉食、賞賜不斷，實(shí)則被趙光義嚴(yán)密監(jiān)視，一言一行都在帝王的掌控之中。從一方諸侯，淪為“連呼吸都要小心翼翼”的囚徒。因此，錢(qián)弘俶在汴梁的晚年生活，全是隱忍、警惕與如履薄冰。、

為什么趙光義要這么針對(duì)他？恰恰是因?yàn)樗y(tǒng)治根基不足。因?yàn)橼w匡胤是馬上皇帝，靠著軍功打下天下，底氣十足，對(duì)錢(qián)弘俶更多是“安撫+制衡”；但趙光義不一樣，他沒(méi)什么沙場(chǎng)功績(jī)，還帶著“斧聲燭影”的疑云繼位。

由于趙光義的地位不正，更怕內(nèi)部出亂子。再加上他在對(duì)外戰(zhàn)爭(zhēng)上屢屢受挫，無(wú)法靠軍功和開(kāi)疆拓土彰顯權(quán)威，只能把所有精力放在“對(duì)內(nèi)集權(quán)”上——錢(qián)弘俶作為吳越舊主，手握江南舊部的人心，自然成了他重點(diǎn)猜忌、重點(diǎn)防控的對(duì)象。

可以說(shuō)，趙光義對(duì)外輸?shù)迷綉K，對(duì)內(nèi)就越多疑，錢(qián)弘俶的日子就越難；而錢(qián)弘俶的每一次隱忍、每一次妥協(xié)，都更能凸顯《太平年》續(xù)集獨(dú)有的人文厚重感——不是帝王爭(zhēng)霸的爽感，而是小人物（哪怕是藩王）在權(quán)謀漩渦中的生存掙扎。

第二條線：趙光義帝王的權(quán)謀算計(jì)

續(xù)集的另一大看點(diǎn)，就是深挖趙光義這位“內(nèi)政滿分、軍事零分”的權(quán)謀高手。他不是兄長(zhǎng)趙匡胤那樣戰(zhàn)功顯赫的雄主，也不是純粹的昏君、暴君，只是一個(gè)“能坐穩(wěn)江山，卻沒(méi)能力對(duì)外建功”的守成型帝王。

由于趙光義在“斧聲燭影”的疑云中繼位，讓他始終活在“名不正言不順”的陰影里。對(duì)外戰(zhàn)爭(zhēng)上，趙光義最?lèi)u辱就是兩次北伐收復(fù)燕云慘敗，落下“高梁河車(chē)神”的千古笑柄，令他徹底放棄了“開(kāi)疆拓土”的念頭，心思都在內(nèi)部維穩(wěn)上。如他一方面在國(guó)內(nèi)大力發(fā)展經(jīng)濟(jì)文化，一方面也在維護(hù)皇權(quán)，反對(duì)異己，搞“內(nèi)部清洗”：猜忌江南舊勢(shì)力，逐步拆解吳越舊部，遷徙錢(qián)氏宗族三千余人到汴京，用軟手段瓦解地方隱患……

這些“內(nèi)部清洗”，都是趙光義“外戰(zhàn)無(wú)力、只能內(nèi)穩(wěn)”的無(wú)奈選擇。他沒(méi)有兄長(zhǎng)趙匡胤的武功底氣，只能靠“馭下制衡”穩(wěn)住江山，這一種“精于算計(jì)、格局狹隘”的特質(zhì)，恰恰令這個(gè)人物更立體——雖然軍事拉垮，文治還是可以。

這一切，就是《太平年》續(xù)集區(qū)別于其他歷史劇的地方：不把帝王臉譜化，不拍“爽文式”的爭(zhēng)霸，只拍權(quán)力博弈下的真實(shí)人性。

第三條線：吳越遺脈的浮沉，藏著“太平”的余味

錢(qián)弘俶的“納土歸宋”不是結(jié)束，卻是吳越遺脈浮沉的開(kāi)始。因此續(xù)集的重點(diǎn)，主要刻畫(huà)錢(qián)氏宗族三千余人遷汴后的生存狀態(tài)。當(dāng)趙光義下令將錢(qián)氏宗族三千余人遷往汴京，宗族成員分散生活狀態(tài)，失去了昔日政治地位和經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，只能靠趙宋王朝的賞賜生活。這一種命運(yùn)改變，也是續(xù)集劇情的重點(diǎn)。

此外，吳越文化卻在北宋中的存續(xù)與融合，也將是續(xù)集刻畫(huà)的重點(diǎn)。吳越地區(qū)經(jīng)過(guò)三氏五王的苦心經(jīng)營(yíng)，凝聚了優(yōu)越的吳氏文化。如吳越以青瓷聞名于世，錢(qián)氏族人中不乏制瓷高手。這些族人伴隨著吳越歸宋，將吳越青瓷的制作工藝帶到北方，與當(dāng)?shù)氐奶沾晒に囅嗷ソ涣鳌⑷诤希瑒?chuàng)造出了具有獨(dú)特風(fēng)格的陶瓷作品。

在文脈方面，吳越地區(qū)有著深厚的文化底蘊(yùn)，文人墨客輩出。錢(qián)氏族人中的文人雅士在汴京與北宋的文人相互切磋、交流，將吳越的文化理念和藝術(shù)風(fēng)格融入到北宋的文化中。他們的詩(shī)詞、書(shū)畫(huà)作品在宋廷中廣為流傳，為北宋文化的發(fā)展增添了新的色彩，柳妹認(rèn)為在續(xù)集中也會(huì)刻畫(huà)。

錢(qián)氏宗族在汴梁的繁衍，吳越文化能夠在北宋存續(xù)和融合，背后是趙光義對(duì)吳越宗室和吳越文化的“包容和拉攏”。因?yàn)橼w光義對(duì)外軍事失敗，只能關(guān)起門(mén)來(lái)搞內(nèi)部整肅，對(duì)吳越文化的態(tài)度，是既不想讓吳越文脈成為“反宋隱患”，又需要借助江南士族的力量穩(wěn)定內(nèi)政，自然是“包容拉攏”態(tài)度，借此安撫民心、維持內(nèi)部穩(wěn)定。

錢(qián)氏宗族和吳越文化在北宋的存續(xù)和融合，這也使吳越遺脈在北宋的生活更有看點(diǎn)。如有些遺脈堅(jiān)守故土文脈，有些遺脈被迫融入宋廷，有些遺脈在隱忍中保全宗族，有些遺脈在離散中迷失方向，這也補(bǔ)全了“納土歸宋”后的歷史余波，讓《太平年》續(xù)集劇情更完整、更有厚度。

總結(jié)：

可以預(yù)想《太平年》續(xù)集的核心，從來(lái)不是“爽劇式”的帝王爭(zhēng)霸，卻是普通人、藩王、宗族，在時(shí)代洪流中的融合生存。

趙光義的軍事拉胯，不是缺點(diǎn)，而是串聯(lián)起所有故事的關(guān)鍵。因?yàn)榫褪菍?duì)外戰(zhàn)爭(zhēng)的失利，令趙二的權(quán)謀算計(jì)更合理，讓錢(qián)弘俶的隱忍更有張力，讓吳越遺脈的浮沉更有質(zhì)感。

此外，原班主創(chuàng)坐鎮(zhèn)，劇情貼合史實(shí)，還有趙光義與錢(qián)弘俶的權(quán)謀博弈、白宇（若回歸）演繹的“囚徒藩王”、吳越文脈的細(xì)膩呈現(xiàn)，這樣的《太平年》續(xù)集，根本不用愁不好看，讓我們期待上映。