清代女詩人的這首詩，寫出了與眾不同的韻味，果然值得一讀

詩詞有約，一號(hào)詩巷歡迎各位的到來。

春去夏來，面對(duì)光陰的更替，許多詩人都難免會(huì)涌現(xiàn)出憂傷之情，而那些善感的女詩人更是如此。

故而，“春女”之名也便成為我國歷史中的一個(gè)典型的文化元素。

但詩巷在本期要跟大家分享的這首詩卻跳出了窠臼，它打破了傳統(tǒng)文化留給我們的刻板印象，寫出了與眾不同的風(fēng)格與韻味。

此詩語言清新，意境閑適，讓人在品讀的過程中如沐清風(fēng)，如咂好茶，堪稱一首上乘佳作。

初夏?其一

清·袁鏡蓉

荼蘼一架了殘春，深院楊花暖撲人。

正是清和好時(shí)節(jié)，半甌雀舌試茶新。

袁鏡蓉，我國清代女詩人，具體生卒年、籍貫、家世等詳細(xì)信息已難以考證。

從作品來推斷，袁鏡蓉或?yàn)榍宕晃婚|閣詩人，她比較擅長以細(xì)膩筆觸描繪日常生活與自然景物，作品風(fēng)格清麗雅致，體現(xiàn)了我國傳統(tǒng)文人特有的審美視角與生活情趣。

這首《初夏·其一》是清代女性文學(xué)中頗具代表性的作品，它不但展現(xiàn)了幽靜庭院中的季節(jié)之美，而且還描寫出了人物日常生活中的清趣，給予讀者視覺與心境方面的雙重審美享受。

詩的首句以典型物象描寫展現(xiàn)出一幅典型的季節(jié)畫面：荼蘼一架了殘春；荼靡花開滿了整個(gè)花架，這意味著一年中的春天已經(jīng)結(jié)束。

荼蘼是春末開放的一種花，它可謂是季節(jié)轉(zhuǎn)換中的一個(gè)標(biāo)志，常被詩人們擇來入句，或以點(diǎn)“殘春”這一典型的季節(jié)，或以含蓄地抒發(fā)傳統(tǒng)的傷春之懷。

那么作者以荼靡開篇，顯然是借其典型性來與“殘春”這一季節(jié)作呼應(yīng)，進(jìn)而將季節(jié)氣息體現(xiàn)得更為鮮明和充分。

其中的一個(gè)“了”以尋常之語氣表達(dá)出作者對(duì)春天離去而產(chǎn)生的樸素情感，這種情感是平淡坦然的，而并非凄涼感傷的。

所以有了情感的加持，首句中的畫面也充滿了美好且又盎然的生機(jī)，那荼靡花是護(hù)送春天離去的使者，也是迎接夏天到來的精靈。

來看承句：深院楊花暖撲人；深院中天氣暖和，楊花飛舞著向人撲來。

“楊花”也是暮春初夏的一個(gè)典型物象，所以承句借楊花的添入，無不再次將時(shí)節(jié)氣息有力地體現(xiàn)出來。

那么就畫面感來講，首句重在突出靜感，而承句則重在突出動(dòng)感。這樣一來，承句與首句之間不但形成了一定的對(duì)比，而且二者之間又互為烘托，從而使各自的畫面皆變得更具生動(dòng)性。

“深院”道出了環(huán)境的靜謐，“暖”字道出了天氣的溫和宜人，也道出了作者平和的心情，將詩中的情感色彩又推進(jìn)了一步。

“正是清和好時(shí)節(jié)，半甌雀舌試茶新。”；這正是一個(gè)清明暖和的美好時(shí)節(jié)，聊且煮半甌雀舌茶來品嘗新茶的滋味。

古來閨中女子作詩大多凄涼傷感，她們或困于紅顏易老的無奈，或陷于愛情不得的惆悵……，總之，春天的離去帶給她們的是不盡的負(fù)面情緒。

但袁鏡蓉卻偏偏沒有讓自己困于負(fù)面情感的漩渦中，她沒有讓季節(jié)的流轉(zhuǎn)劃傷自己的精神肌理，反而以樂觀積極的心態(tài)去看待自然界的尋常更替，反而在季節(jié)的流轉(zhuǎn)中看到了新的生機(jī)、汲取到了新的能量，進(jìn)而展現(xiàn)出了愜意灑脫的人生姿態(tài)。

“清和”“好”以正面且無比堅(jiān)定的語氣贊美了人間初夏，表達(dá)出作者對(duì)初夏由衷的熱愛之情。

“半甌雀舌試茶新”一句以實(shí)際行動(dòng)印證了作者內(nèi)心深處對(duì)初夏的贊美和熱愛，也以鮮活的畫面呈現(xiàn)了作者閑適的形象和她灑脫安然的心境。

由此可見，這半甌茶試出了一種姿態(tài)，一種境界，一種最富生活意趣和藝術(shù)底蘊(yùn)的初夏圖畫，讓人可娛耳目，也讓人可儒肺腑。

清和天氣荼靡放，雀舌新茶宜夏情；讀完一首，唇齒留香。

詩詞為夢(mèng)筆為馬，將讀寫進(jìn)行到底；關(guān)注一號(hào)詩巷，我們下期精彩再約!