從城市寫字樓到寧陽田間，我用鏡頭記錄的不止是家鄉(xiāng)的四季

越長大越怕一種聲音——不是喧鬧，而是“無聲”。

人一忙起來，日子像寫字樓里永遠亮著的白光：照得清楚，卻照不出溫度。可一到夜深，關(guān)掉電腦、合上手機，我又會突然想起寧陽的夜：路邊的樹影、田埂的風(fēng)、村口那盞燈下站著的人。它們不吵不鬧，卻像一根線，把我從城市的樓層里拽回土地。

我在城市里做照明設(shè)計，白天和圖紙、參數(shù)、規(guī)范打交道，晚上拿起相機、無人機，把光和夜拍下來。很多人以為我拍的是“夜景”，只有我自己知道，我在追的從來不是漂亮——我是在對抗遺忘，也是想確認：家鄉(xiāng)真的在變，而且變得讓人心里發(fā)熱。

這幾年，社媒變得很快。AI開始像“操作系統(tǒng)”一樣滲進生活，15到60秒的微戲劇講究“小切口，大情緒”；越來越多人開始厭倦濾鏡，喜歡“慢生活”的原相機直出；懷舊也不再是老年人的專利，而是所有人的情感解藥，還流行把舊回憶用新技術(shù)做一次“remix”。這些趨勢看起來像流量玩法，但對我這種常年在外的人來說，它們更像一條路：讓你有機會，把“想家”這件事，講給更多人聽。

我回寧陽拍村，不是為了證明家鄉(xiāng)發(fā)展的多好，而是想把那些細小卻真實的改變，像拼圖一樣一張一張拼起來，將我從小長大的地方記錄到鏡頭當中。

1）城市的光很亮，但我總覺得少了點什么

寫字樓的燈光講效率：亮度要夠，眩光要控，照度均勻，顏色穩(wěn)定。它們訓(xùn)練我用“專業(yè)視角”看世界——看得越久，我越明白：光不僅照物，也照人。

可城市的夜常常是“被設(shè)計過的夜”。它完美、精確，卻很難讓你停下來。你走在路上，腳步被地鐵時間表催著，眼睛被廣告屏牽著，心卻好像永遠慢半拍。

直到我一次次回寧陽，站在田間的夜里，才發(fā)現(xiàn)家鄉(xiāng)的變化，正是從“能不能看清”開始的——路更好走了，夜更有安全感了，人也更愿意出門了。基礎(chǔ)設(shè)施這種東西，平時很少被歌頌，但它一旦升級，就會悄悄改寫生活的半徑。

很多鄉(xiāng)愁不是“矯情”，它其實是一個很現(xiàn)實的問題：當一個地方越來越好生活，你才會認真考慮，能不能回來。

2）我拿起鏡頭，是因為怕忘；飛起航拍，是因為想看全

年紀上來之后，人會突然對“記憶松動”變得敏感。小時候的畫面原本很清晰，后來像被風(fēng)吹散的塵——你越想抓，越從指縫漏掉。

所以我開始拍。白天拍人文風(fēng)景，夜里拍燈與路，能飛就飛無人機，從上帝視角看村莊的輪廓——因為我知道，再過幾年，有些景會變，有些人會老，有些路會被重新鋪設(shè)。今天不拍，明天就只剩“我記得”。

我也慢慢學(xué)會：不要追求過度的“精修”。2026年的社媒上，“去濾鏡化”的慢生活內(nèi)容反而更容易讓人停下來。因為大家都累了，都經(jīng)歷過數(shù)字疲勞，都想在信息洪流里抓住一點真實的呼吸感。

而鄉(xiāng)村的夜，恰好適合這種真實：不需要制造劇情，它本身就有故事。

3）寧陽的故事，早有人用鏡頭講得滾燙

說到用鏡頭講寧陽，我會想到許鵬。

他是山東興寧能源集團金明熱電有限公司科員，也是短視頻創(chuàng)作人，賬號叫“我是寧陽人”。更讓人敬佩的是，他是一位聾人。四歲時因為高燒治療中注射過量慶大霉素失去聽力——一個孩子的世界突然靜音，這種打擊，很多人想想都發(fā)怵。

但他沒有停在命運給的那道坎前。他把熱愛和執(zhí)著變成了方法：學(xué)習(xí)攝影、研究光線和構(gòu)圖，加入山東省攝影家協(xié)會、中國職工攝影家協(xié)會，還擔(dān)任山東省聾人協(xié)會副主席、泰安市殘聯(lián)副主席、泰安市聾人協(xié)會主席等職務(wù)。

更重要的是，他用作品把寧陽送到了更遠的地方。

為了拍到鳳仙山、鳳凰山的日出，他凌晨三四點背著設(shè)備出發(fā)，摸黑走崎嶇山路，穿樹林找機位，樹枝荊棘劃破皮膚也不退；下山時踩空摔倒滑下山坡，關(guān)鍵時刻抓住樹枝才避免更嚴重后果，擦傷了也簡單處理繼續(xù)拍。

他的作品《追夢》在中國新聞社“影像中國”影像大賽獲三等獎；《鳳仙山》系列被學(xué)習(xí)強國全國平臺“大美中國”欄目播發(fā)；紀錄片《汶水翔跡》部分鏡頭被央視4頻道《早安中國》、山東電視臺《早安山東》《閃電大視野》等播發(fā)。更有大量視頻素材被央視《朝聞天下》《新聞30分》、山東電視臺《新聞聯(lián)播》等采用。

今年5月25日，他拍攝的寧陽初夏美景視頻《愛在中國—山東寧陽》在央視4頻道《中輿最熱評》欄目播發(fā)，還從當天開始在北京地鐵4號線及大興線、14號線、16號線的站點和車廂電視屏循環(huán)播放，熱播一周。

你看，一個人的鏡頭，真的能把一個地方的溫度傳出去。

許鵬讓我更篤定一件事：內(nèi)容不一定要“宏大”，但一定要“真”。尤其在AI原生時代，越是能批量生產(chǎn)的東西，越不值錢；越是帶著體溫的記錄，越稀缺。

4）基礎(chǔ)設(shè)施升級，改變的從來不只是“方便”

很多人把“鄉(xiāng)村變化”理解成新樓、寬路、好看的廣場。但我更愿意從“夜”講起。

夜里能不能安全走路，決定了老人敢不敢出門散步，孩子敢不敢追著跑，年輕人愿不愿意在村里待到天黑。夜里有沒有光，影響的不只是視線，還有情緒：你會不會覺得這個地方“有人氣”，會不會覺得“我在這兒生活是被照顧的”。

照明設(shè)計這行讓我明白：基礎(chǔ)設(shè)施升級的意義，常常不是“顯擺”，而是“托底”。它讓你在最普通的日常里少一點擔(dān)心，多一點從容。它會悄悄改變一個地方的吸引力——讓離開的人敢想回來，讓留下的人不必硬扛。

這也是為什么我說：我用鏡頭照亮的不止是家鄉(xiāng)的夜。

我在照亮一種可能性——當家鄉(xiāng)越來越像一個“能好好生活的地方”，鄉(xiāng)愁就不再只是回憶，它會變成選擇。

5）如果你也在外地，你會懂那種“想吐槽卻又想回去”的矛盾

我們這一代中青年，最常見的狀態(tài)是：嘴上說“回不去”，心里卻一直在算“什么時候能回”。

城市給你機會，也給你消耗。家鄉(xiāng)給你牽掛，也給你現(xiàn)實壓力。你會在某個夜里突然想起村口那條路，想起小時候的風(fēng)，想起父母的背影；也會在另一個清晨想起房貸、教育、工作，立刻把情緒收起來繼續(xù)趕地鐵。

所以我更愿意把我的內(nèi)容做得像“慢生活”：不硬煽情，不靠濾鏡，不用夸張反轉(zhuǎn)，只把真實的寧陽，一段一段放出來。就像微戲劇說的那樣——小切口，但情緒要完整閉環(huán)：讓你看完之后，有地方落腳。

有時候懷舊也需要“remix”：把舊回憶拿出來，用今天的鏡頭重新講一遍。不是為了活在過去，而是為了確認——我們從哪里來，我們還能不能回到一個值得回去的地方。

我知道，很多寧陽人看到這里，會在心里嘀咕一句：說得好聽，真回來試試。

這句吐槽我愛聽。因為吐槽背后，其實是期待：期待家鄉(xiāng)更好，期待自己也能有一天，把“想家”變成“回家”。

如果你也常年在外，或者你就是寧陽人——你記憶里最亮的那盞“家鄉(xiāng)的燈”，在哪兒？你更希望寧陽接下來改變的是什么？

留言告訴我。讓我也借你的記憶，把這片土地照得更清楚一點。