安徽
其實以現在科技的發達，基本不存在復制不出來的文物。
哪怕是西漢“素紗襌衣”，也因為現代的蠶太胖了，科技團隊通過把蠶退化的方案，最后成功復制出來49.5克的成品，也就比原件多了0.5克。
不過還真有一件青銅器“卷王”，用上各種科技輔助，卻至今無法完美復原，復制品總是有各種瑕疵，這就是：曾侯乙建鼓底座。
來源湖北省博物館
注意，這里說的是“完美復制”，就是能替代原件進行展出，可惜用上三維激光掃描建模、3D打印蠟模，再結合失蠟法，都“差強人意”。
湖北省博曾聯合多個團隊，確實制作了一些復制品，但感覺有點“拿不出手”，無論是澆筑質量、紋飾神韻還是金屬質感，都有明顯差距。
省博的青銅修復專家方晨，曾在央視等采訪中說過，曾侯乙尊盤和建鼓底座兩件文物：無法完美復制、制作工藝不可再得！
從1978年出土至今已經48年了，只要不借展出去，文物愛好者們去博物館看到的，都是兩千多年前的真品。
曾侯乙（約公元前475~前433年），一個人的墓葬就改寫了古代音樂史、科技史、歷史學等領域，通過部分銘文可知他是一個重農的人。
一位有著極高音樂、藝術造詣的君主，但畢竟是曾國國君，給他陪葬的21位年輕女子，可見舊時代諸侯殘忍的一面。
那么制作青銅器的工匠，到底要面臨怎樣一種壓力，才能“卷”出如此巔峰的青銅器。
用網絡梗來說：不要小看了九族的羈絆啊！
這個青銅器高50厘米，直徑80厘米，不算大，但重量達到了192.1公斤。
可以說工匠“絞盡腦汁”，只是為了做一面大鼓的底座而已！工藝精巧到什么程度？就拿綠松石來說（很多已脫落），被切割成極小的菱形和三角形，鑲嵌誤差不超過0.1毫米。
鑲嵌的都如此更何況本體！它采用分鑄、鑄接、銅焊、綠松石鑲嵌的多種技藝，用失蠟法先做好各種銅龍，然后把龍分段焊接上去。
這就造成了一種奇特的視覺效果：龍身互相纏繞、首尾相銜，形成了三維立體的“龍窩”，層層疊疊的誰也數不清。
湖北省博學術研究中心的主任曾經說過，有個外國游客在博物館站了整整一天，就是為了數清楚數量。
最終得到的結果是108條龍，他以為自己成功了，結果換個角度再數，突然變少了，就很崩潰！
其他游客很多都有這種體驗，仔細數了半天，有的說96條、有的說120條，站在不同角度每個人的結果都不一樣。
都疊在一起，又不能拆，數不清才正常！文博專家也不糾結，對外介紹就是“八對大龍加上許多條小龍”，具體有多少那就仁者見仁。
完整建鼓的復制品
專家團隊曾把底座建立數字模型，在嘗試復制的過程中，先后遇到了蠟模太硬、青銅液散熱不均、龍紋“塑料感”強等問題。
后來干脆拋棄“古法”，直接嘗試分體鑄造加激光焊接。
最終的成品依然是呆板、生硬、沒有“靈氣”、龍身的纏繞感蕩然無存，干脆把復制品做成完整建鼓，單獨擺放實在是“拉不下臉”。
還通過X射線掃描，發現底座復雜鏤空的龍身，纏繞節點天衣無縫，未發現明顯的范線，也就是陶范拼接時留下的痕跡。
這個發現讓專家一度懷疑：這玩意不會是用某種失傳的技術，一體鑄造出來的吧？當然也只是一種猜測，如果真是這樣那戰國工匠有點過于“超前”了。
它和曾侯乙尊盤一樣，真的在每一個維度上都卷到了天花板，無愧于“卷王”稱號。
不管是工藝精度還是龍的數量，仿佛都在告訴后人們：古代還有很多未知，等著我們去發現。
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