自己夸自己？于正出手AI短劇自信拉滿，直言AI永遠(yuǎn)替代不了真人

6月26日，知名編劇兼制片人于正在自己的社交平臺(tái)上又一次聊起了AI劇的話題。他親自操刀的三部AI短劇吸引了大批目光，于正毫不含糊地給這三部作品打出了極高的分?jǐn)?shù)，直言“自認(rèn)為已經(jīng)超越網(wǎng)上一切AI作品”，與此同時(shí)也撂下了一個(gè)頗耐人尋味的觀點(diǎn)——AI永遠(yuǎn)替代不了真人。這一番表態(tài)，在影視行業(yè)和AI圈子里都激起了不小的浪花。

從《美人心計(jì)》到AI短劇

于正本名余征，1978年2月28日在浙江省嘉興市海寧市出生，是國產(chǎn)影視版圖上沒法繞過去的一個(gè)名字。他的入行經(jīng)歷本身就帶著鮮明的那段時(shí)期的印子。1997年高中畢業(yè)后考入上海戲劇學(xué)院，兩年后跟著香港導(dǎo)演李惠民學(xué)編劇，2002年離開李惠民的工作室，在上海立起了“于正工作室”，自此踏上了獨(dú)立編劇這條路。

早年他陸陸續(xù)續(xù)寫過不少小說和書，2003年出版了《帶我飛，帶我走》，接下來幾年又接連拿出《煙花三月》《大清后宮》《最后的格格》《胭脂雪》《玫瑰江湖》等文學(xué)作品。2012年和2014年，他又先后推出了“宮”系列書籍《宮鎖心玉》和《宮鎖連城》。這些文字功夫，替他后來在影視圈徹底爆發(fā)鋪下了一層厚實(shí)的底子。

真正把他推到大眾眼前的，是2010年的古裝劇《美人心計(jì)》。打那之后他連續(xù)造出了《宮鎖心玉》《延禧攻略》《墨雨云間》等一票熱播劇，其中《宮鎖心玉》還替他把第16屆亞洲電視大獎(jiǎng)的亞洲最佳編劇獎(jiǎng)揣進(jìn)了口袋。從一個(gè)跟在導(dǎo)演后頭學(xué)編劇的年輕人，走到坐擁自己工作室、接連出產(chǎn)多部爆款劇的制作人，于正過去二十多年的這條軌跡，幾乎每一步都踩在了國產(chǎn)古裝劇的幾個(gè)關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)上。

而這一次，他把眼睛牢牢盯在了AI短劇上。6月24日，于正先是擱社交平臺(tái)上發(fā)了一條立場(chǎng)鮮明的信息——“AI永遠(yuǎn)取代不了真人”。緊接著在6月26日的帖文里，他把自己對(duì)AI工具的態(tài)度掰開揉碎講得更透。于正說，他作為影視創(chuàng)作者，“既反對(duì)用AI取代各個(gè)工種，也反對(duì)固步自封，抵制時(shí)代產(chǎn)物”。

在他眼里，AI不過就是個(gè)工具，真正起決定作用的還是背后操控它的人。他特意點(diǎn)出，現(xiàn)在市面上能看到的AI作品擱他看來“太差了”，不少作品“都不像真人”，甚至連投屏看個(gè)高清都做不到。他認(rèn)為真要把AI拿來當(dāng)影視劇的工具，就必須做出影視制作的規(guī)模和那種沉浸進(jìn)去的體驗(yàn)，“甚至超過影視劇”，否則撐死了也就是粗制濫造的動(dòng)畫片，根本談不上什么價(jià)值。

“我很得意”

恰是順著這套思路，他整出了三部“真人表演加AI合成”的短劇。按于正自己的介紹，這三部作品遠(yuǎn)不止是“手搓”那么一個(gè)過程，里頭還包著一輪又一輪的美學(xué)推敲，以及歷史顧問和演員在既沒場(chǎng)景也沒妝發(fā)條件下的硬核表演。他用“太出色了”來形容這個(gè)成果，也不藏著掖著，順帶承認(rèn)了“有一定遺憾”。

但總歸來講，他在這條帖文里情緒一直居高不下，翻來覆去地表達(dá)對(duì)作品的滿意，甚至用上了“我很得意”這種字眼。

從于正的表述里頭可以捋出一條比較完整的態(tài)度框架。他覺得影視劇里頭有三個(gè)層面是AI眼下壓根兒夠不到的——好故事、好審美、好表演。

而這三樣?xùn)|西，恰恰也正是他這半截職業(yè)生涯里被外界掰扯得最多的地方。耐人尋味的是，他一邊用著AI炮制作品，一邊又反復(fù)敲打AI替代不了編劇、替代不了審美、替代不了演員的工作。這種“邊用邊劃線”的玩法，擱行業(yè)里頭倒也算不上什么稀罕事。好多創(chuàng)作者在朝新技術(shù)懷里撲的時(shí)候，都會(huì)自覺不自覺地替自己圈出一塊人工創(chuàng)作的安全地盤。這種心態(tài)背后頭折射出來的，其實(shí)是整個(gè)影視行業(yè)被AI大潮迎頭撞上來時(shí)的普遍心理：既不甘心被技術(shù)一腳踹出局，又不情愿被技術(shù)異化成另外一副模樣。

成品尚未亮相

單從時(shí)間線來捋，于正這一輪表態(tài)雖說只是個(gè)人層面的動(dòng)作，可擱在AI生成內(nèi)容一日千里的背景底下，本身就帶上了某種樣本式的意義。近幾年從AI繪畫一路卷到AI視頻，從文字生成一直殺到影像合成，技術(shù)迭代的步子快得讓多數(shù)人連跟都跟不迭。影視圈里頭，AI將來會(huì)不會(huì)把某些工種整個(gè)端掉、會(huì)不會(huì)動(dòng)搖編劇和演員的生存地基，早就成了公開掰扯的焦點(diǎn)話題。

于正這個(gè)長期站在輿論中心的制作人，這一回拿實(shí)實(shí)在在的作品回應(yīng)了這個(gè)議題，姿態(tài)上又是敞開又是保留，既肯去擁抱AI的效率，又死死捏住人工審美的那份不可替代。這種不完全關(guān)門、也不完全撲進(jìn)去的中間路線，恐怕恰好是行業(yè)內(nèi)相當(dāng)一批人的真實(shí)態(tài)度。截止到目前，于正還沒有公布這三部AI短劇確切的上線日期和播出平臺(tái)，公眾也還沒逮著機(jī)會(huì)瞧一眼這些被他喊作“超越網(wǎng)上一切AI作品”的短劇到底長什么樣。

但可以吃準(zhǔn)的是，他已經(jīng)在自己社交平臺(tái)上把這次嘗試掰得極細(xì)，從創(chuàng)作過程一路聊到技術(shù)標(biāo)尺，全扔出了自己的判斷。至于外面的人買不買賬，這三部作品到底能不能夠到他嘴里“影視制作規(guī)模”那條杠杠，還得等片子真正端上來才見得了分曉。

在AI和真人創(chuàng)作中間那條邊界線上，于正已經(jīng)跨出去了一步，可前頭還堆著一長串沒有答案的問題。你覺得，于正的這些AI短劇，真有他自己夸的那么神嗎？