聊聊我對電影的一般認識吧

1）我從小就非常喜歡看電影。到現在，我一年大概會去電影院看二三十部電影，在網上還要看幾十部。看電影對我而言，就是一個“解謎”的過程——導演出了一個謎語，埋下種種伏筆和線索，然后，就看你能不能解開、能不能理解、能不能感受到。最好的觀影體驗是，你看到了導演希望你看到的東西，而且，你也非常認同。

2）評價一部電影，有很多維度。專業人士更看重“電影技術”的高下和思想的深刻與否，普通觀眾更多只看電影好不好看、看了覺得爽不爽。我是二者兼顧。最近，我在金融街首都電影院重溫了克里斯托弗·諾蘭的老片《記憶碎片》，就很享受破解導演故意使用的“時空亂序”的敘事方式。但與此同時，我也看了《給阿嬤的情書》，深夜觀影之后，為海外華人的那份家國情懷和彼此之間的真摯情感而動容。

3）當然，作為一個自媒體博主，我也知道，電影屬于文藝作品，不僅具有娛樂屬性，也具有意識形態屬性，能傳遞出導演的價值觀，就看導演怎么選擇。我看一部電影，比較在乎它的價值觀導向，這就跟看一個人一樣，三觀不正，很難接受。這不是“泛政治化”，也不是“上綱上線”，更不是“扣帽子”，這是電影作為文藝作品本來的屬性決定的。

4）票房高的電影，大致可以分為三類：第一類是給觀眾帶來了極大的感官享受。這一點，好萊塢做得很好，當年的《泰坦尼克號》和《阿凡達1》，都是如此。第二類是給觀眾帶來了思維上的突破感和新奇感，《禁閉島》《死亡郵輪》《星際穿越》《超驗駭客》等，就是如此。各有各的新奇之處，讓觀眾覺得很獨特、很過癮。第三類就是給觀眾帶來了極大的情緒價值的電影，好萊塢的各種超級英雄電影，都是如此。但是，不同時代，主流社會情緒不同。所以，在某個年代，傷痕文學會大行其道，在某個年代，無厘頭的搞笑電影會非常流行。據我觀察，這幾年主流的社會情緒是大國崛起、是家國情懷、是人性中的點滴真善美。

5）這幾年票房很高的電影，有的就是走娛樂路線，也有走厚重家國情懷路線的，比如《流浪地球》《南京照相館》《給阿嬤的情書》。后面這幾部電影，導演的價值觀非常契合當下中國社會的主流情緒，而且導向非常明確。這也是普通觀眾喜歡的表達方式。看電影終究是一個帶有娛樂性的活動，太復雜的東西，觀眾會看不懂，也會覺得很累。這跟我們寫自媒體文章是一個道理，讀者就是喜歡那種敘事邏輯簡單、愛憎清晰的內容。

6）我個人非常喜歡 《流浪地球》《南京照相館》《給阿嬤的情書》 這三部電影，因為，它們跟我的價值觀高度一致。我寫文章，倡導的也是理性愛國、也是家國情懷、也是有情有義。我非常討厭西方新自由主義的那一套敘事。他們的本質特征就是，“我不在乎大國崛起，我只要小民尊嚴”。他們最喜歡說的一句話就是，“時代的一粒塵，落在個人頭上就是一座山”。本質上就是龍應臺的那個調調。大國崛起和小民尊嚴，本來就是“一體兩面”，并不矛盾，但總有一些人喜歡把二者對立起來。他們一直反對宏大敘事，一直強調個體的苦難，并且認為只有這樣才算有思想性，才算有人文關懷，才算得上深刻。這很荒謬。

7）馮小剛導演的所有電影我都看過。早年，他帶有“馮氏幽默”的賀歲片，其實就是奔著“娛樂屬性”去的，觀眾看得輕松，票房也不錯。但是，后來，感覺馮小剛是不滿足只拍這種“娛樂電影”的，他在刻意追求一種思想上的深刻性，而這往往跟反思、跟批判、跟不走主流路線息息相關。

8）最后的結果就是，馮小剛作為一個導演，到后期活得非常擰巴。他曾經擅長拍帶有很強娛樂屬性的商業片、賀歲片，但是，他本人又對這樣的電影評價不高，認為缺乏思想深度。這是一重擰巴。馮小剛的第二重擰巴是，他是靠著觀眾的票房實現功成名就的，但他又總覺得有些觀眾太垃圾，只知道“娛樂至死”，缺乏思想深度。這種擰巴跟第一重擰巴息息相關，本質上都是因為他更希望電影承載他所認為的思想深刻性。第三種擰巴就是，當下，要拍一部帶有鮮明反主流色彩的電影，很困難，觀眾也可能不買賬，于是，他只能選擇“縫縫補補”，甚至是“遮遮掩掩”。我說他最近的電影“夾帶私貨”，有朋友不認同，這很正常。我一上來就說了，看電影就是一個解謎的過程，每個人解的過程和結果都可能不同，這很正常。在我看來，馮小剛夾帶的“私貨”，其實就是他自己理解的電影應該具有的反思性和批判性，倒不是他要干什么大壞事。很有意思的是，馮小剛在電影里一方面生怕我們不知道他藏有“私貨”，因為，那些“私貨”才是他認為最有思想性、最有批判性的東西，但是，另一方面，他好像又非常擔心大家看出來他藏有“私貨”。所以，整部電影就顯得非常擰巴，搞得好人不是好人，壞人不是壞人，愛也不是，恨也不是。這不是藝術和人性的復雜性所致，是馮小剛寄托在這部電影里相互矛盾的訴求所致。他希望幾十年后，人們記得他，因為他曾經拍出了有反思性和批判性的電影，但是，他又擔心，他想表達的這種反思性和批判性會跟當下的主流價值觀產生沖撞。

9）我覺得，文藝評論，就是要真正看懂導演布下的那個謎題，然后再根據自己的價值觀偏好，進行點評，可以喜歡，也可以不喜歡，但文藝評論不要搞人身攻擊。與此同時，文藝評論也不要回避政治性，因為，文藝作品本來就帶有政治性。

10）我是一個相信“人之初、性本善”的人，我很少對個人發動批評，我只認為兩種人不能原諒：一種是數典忘祖、損害國家利益的“漢奸”，比如余茂春、石平之流，一種是為了私利去欺騙、去說謊的人，比如那些為了流量、為了高價賣課故意貶損中國、故意吹捧美國的自媒體博主。馮小剛很顯然兩者都不是。所以，在我的理解里，馮小剛不可能是什么“壞人”，他只是一個非常擰巴的人而已。他太想通過電影去展現他的深刻、他的思想性、他的超越時代的永恒性了，但是，他個人的先天條件和現實條件又不具備，所以，他就活得很擰巴。當然，馮小剛早就財富自由、早就功成名就了，他在面對這些爭議時，也可以脖子一硬、雙手插兜，扔下一句，“爺不在乎”。這也是一種生命狀態。我個人還是期待馮小剛能活得更加自洽，也能拍出里里外外都更加自洽的電影。娛樂也罷，反思也罷，批判也罷，電影就是電影，電影也不過是電影，既重要但也沒有那么重要。

一家之言，僅供參考。