山東
鋪開梅躍輝的一幀幀書作，沒有規整刻板的程式束縛，反倒像推開一扇隨性自在的窗，紙間筆墨藏著獨屬于書寫者松弛又真誠的心緒。篆、隸、行、草諸體錯落排布，楹聯、長卷、小品形制各有不同，卻統一裹著一股不刻意造作的鮮活氣息，看久了只覺心靜，全然沒有刻意炫技的緊繃感。
他筆下的線條從不會追求千篇一律的光滑勻整，枯筆飛白與濃墨重實隨意交織，粗重的筆畫沉實落地，纖細的牽絲輕盈游走，墨色的濃淡干濕自然流淌，沒有刻意雕琢的痕跡。寫大楹聯時，字形開闊舒展，單字撐開整幅紙面，落筆厚重卻不笨拙，留白疏密隨心，不執著于對稱工整；臨古篆隸的條幅里，古老文字褪去碑刻自帶的森嚴，多了幾分柔和的煙火氣，古文字不再是晦澀的符號，變成可以隨心舒展的畫面。
世說新語180×97cm2025年
草書長卷又是另一番意趣，線條連綿纏繞，快慢節奏全隨心意，字與字之間避讓穿插，不刻意追求章法上的嚴絲合縫，順著行文氣韻自然鋪開。金文的樸拙、漢隸的寬博、行草的流轉都悄悄融在筆底，卻沒有照搬古人的模樣，只是取古法里從容舒展的內核，再揉進自己當下的心境。
最動人的是作品里那份不加修飾的松弛。很多書法創作容易困在既定的審美框架里，一味求工整、求奇險，反倒失了本真。梅躍輝落筆不糾結單一標準，時而雄渾開闊，時而簡約清淺，寫山水記文、錄古典文辭、作五言聯句，文字內容不同，筆墨情緒也隨之變化。記山水風物的條幅，線條多幾分輕快寫意；修身表意的對聯，字形沉穩內斂，筆墨情緒和文字內核悄悄相融，讀字如同讀一段安靜的心緒。
包世臣論書200×98cm2026年
紙頁之間沒有刻意標榜的技法噱頭，只留存書寫最本真的樂趣。古法是他扎根的底氣，隨心是創作的底色，不迎合單一的審美偏好，不刻意區分書體高下，只是順著筆墨本心落筆。那些錯落的字形、變幻的墨色，拼湊出獨屬于他的精神角落，不必深究筆法門道，單單靜靜凝視，就能從紙間筆墨里，接住一份從容平淡的安寧，這大概就是書寫最動人的力量。
（文/文化視界）
梅躍輝作品欣賞
碧落黃圖聯138×69cm2026年
臨梁阿廣墓表138×69cm2026年
楊廉《題曹憲副采莼卷》138×69cm2026年
劉辰翁六州歌頭248×124cm2025年
端重自然聯200×38cm2025年
弘歷《圓明園四十景·其十五》180×49cm2025年
宋彥山行雜記120×43cm2025年
幼學瓊林64×34cm2025年
書法家簡介
梅躍輝，1984年生，河南登封人，藝術學博士。中國國家畫院專職藝術家、書法篆刻專業委員會研究員，中國書法家協會會員，韓國牧園大學碩士生導師。曾任北京工業大學藝術設計學院副教授、碩士生導師。獲國家藝術基金青年藝術創作人才項目，入選中國書協國學修養與書法·全國青年書法創作骨干高研班和北京工業大學“日新人才”。著有《“篆隸為本”書法觀研究》《宋代地券書法·卷二》《陶然方外——梅躍輝書法作品集》等，發表學術論文多篇。
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