《大河之洲》系列紀錄片：扎得深、拍得精、傳得遠、融得新

齊魯網·閃電新聞7月14日訊近日，《大河之洲》系列紀錄片創作宣推活動在北京成功舉辦。來自國內紀錄片業界、學界的十余位知名專家學者齊聚現場，圍繞系列作品的創作理念、藝術表達、時代價值與國際傳播效能展開深入交流，共同探討“魯派紀錄片”高質量發展的新路徑。

扎得深、拍得精、傳得遠、融得新——《大河之洲》系列紀錄片的四重奏

作者：張延利

我記得《大河之洲》第一季、第二季播出后，業內反響非常熱烈，先后拿下了中國新聞獎、泰利獎，海外落地百余個國家，可以說為黃河口的生態題材打下了非常堅實的傳播基礎。而這次再搭配上姊妹篇《城：鳥的家園》，更是完成了從荒野濕地到現代城市、從人鳥共生到生命共同體的完整影像拼圖。

我想結合全系列的作品，日常與團隊的接觸、看到的新聞報道，還有海外播出的亮眼數據，以及魯派紀實創作的整個發展脈絡，總結了四個關鍵詞：“扎得深”“拍得精”“傳得遠”和“融得新”。借今天的機會，和大家匯報幾點我的思考。

第一個詞，是“扎得深”。

這首先體現在時間的跨度上。第一季搭建了黃河三角洲的全景框架，而第二季則把鏡頭對準了“鳥中大熊貓”震旦鴉雀，會“走路”的彈涂魚，拍得特別生動。特別是丹頂鶴，講述它們一整年的生存軌跡——從回遷、筑巢、破殼，一直到最后的南遷，形成了一個完整的生命閉環。這種長時間的對焦，直觀詮釋了“山水林田湖草沙是生命共同體”的生態理念。

更難得的是，片子沒有空喊口號，而是通過記錄生態補水、堿蓬草擴張，以及鶴群數量的穩步回升，構建了一條清晰的治理、修復、響應鏈條。它把宏大的國家生態戰略，轉化成了可感知的生命細節。

而姊妹篇《城：鳥的家園》，則將視角從保護區延伸到了城市空間。它記錄了在城市河湖綠地中，飛鳥棲息的日常。從荒野濕地到城市家園，這種雙向的印證，讓我們看到了人與自然和諧共生的真實圖景。特別是那些巡護員長年值守、市民與飛鳥相伴的鏡頭，讓原本抽象的生態理論，變成了有溫度、可觸摸的真實記錄。這種扎根大地的敘事，是作品最厚重的底色。

我想說的是，這種扎根大地的長線敘事，讓生態治理不再是紙面數據，而是看得見、摸得著的鮮活實踐。這也正是魯派紀實“沉下心、俯下身”創作傳統的生動體現。

第二個詞，是“拍得精”。

全系列前后五年駐場拍攝，積累了數萬小時的素材。這帶來的不光是時長，更是一種跟這片灘涂之間的默契。什么時候光線最好？鶴群什么狀態下最動人？這些判斷力，不是靠腳本寫出來的，而是靠時間一點點喂出來的，這才練就了團隊“聞聲辨鳥”的本事！

給大家舉一個印象極深的畫面：第二季里，深秋黃昏，千余只丹頂鶴迎著落日集體騰空起飛，航拍鏡頭緩緩拉升，一邊是漫灘赤紅的堿蓬，一邊是黃河入海處黃藍交織的分界線。整個畫面的光影層次、畫面縱深感、動態節奏，放到國際上完全能夠對標國際自然紀錄片的標桿鏡頭。

但我覺得，《大河之洲》的“精”，更在于它的美學品格。它和西方自然片那種偏冷峻、客觀的風格截然不同，畫面里自帶了黃河流域獨有的雄渾詩意。它既有宏觀的壯美，也有微觀的柔情——比如微觀鏡頭下，幼鶴相互依偎、梳理羽翼的細節。這種剛柔并濟，是中國智慧、中國文化，形成了一種獨屬于中國濕地的紀實美學。

過去我們在行業里討論，中國自然紀錄片能不能追上國際水準，往往討論的是技術設備。但《大河之洲》告訴我們，當技術追上了之后，我們的美學品格是什么？答案就是文化底色。既要對標國際，又不丟失東方審美，中國自然紀錄片才能真正有自己的面孔。

所以我們看到，當技術追趕上國際水準后，文化底色才是核心競爭力，《大河之洲》用東方審美為中國自然紀錄片刻下了獨特標識。這種“技術＋藝術”的雙重精進，正是精品創作的必由之路。

第三個詞，是“傳得遠”。

這主要體現在作品的海外傳播上。依托第一季打下的良好基礎，全系列采用了非常聰明的分眾化出海策略。我們注意，這兩季都是和國家地理合作，在國家地理覆蓋全球的百余個國家播出，這是非常了不起的，在主流國家主流頻道播出，實現了真正的國際傳播。面向歐美受眾時，弱化了本土政策術語，聚焦于丹頂鶴種群保護、全球候鳥遷徙這些世界性話題，而在針對俄羅斯、中亞、東南亞的本土電視臺時，又單獨調整了剪輯節奏，增加了與當地遷徙鳥類的關聯內容。

這種做法非常高明。它不靠生硬的宏大敘事，海外觀眾也不用提前了解復雜的黃河文化，僅僅通過生靈共生的故事，就能讀懂中國在生物多樣性保護上的實踐。這套以“生命共情”為核心、放眼全球的傳播策略，不僅讓片子走出了國門，更為我們講好中國生態故事提供了極具參考價值的樣本。

我們常說，講好中國生態故事，關鍵在“共情”而非“說教”，《大河之洲》為全球傳播提供了“小切口、大共鳴”的實踐樣本。這也證明，好的中國故事，本就擁有直抵人心的世界力量。

最后一個詞，是“融得新”。

我想把這個詞放在魯派紀實的脈絡里來看。魯派紀實有兩個很顯著的傳統：一是沉心扎根。《大泰山》攝制團隊一扎就是三年，《大河之洲》系列更是五年駐場。在今天這個流量導向、追求“短平快”的內容環境里，這幾乎是一種奢侈，但恰恰是這種奢侈，才出了真正的好東西，這背后我們看到的是團隊的堅守，更是山東廣播電視臺領導的全力支持。二是敘事上的舉重若輕。《蔬菜改變中國》是從一種蔬菜講到了國家糧食安全，而《大河之洲》則是以丹頂鶴、城市飛鳥為微小切口，延伸至黃河生態保護、全球候鳥廊道建設，這就是典型的小切口、大格局。

守正不拘古，創新不離根，《大河之洲》的探索為魯派紀實注入了新動能。這種“扎根傳統＋擁抱國際”的路徑，正是地方紀錄片走向全國、邁向世界的關鍵。

當然，作為一名紀錄片行業的從業者，我也想提一點小小的建議。目前影片的重心主要集中在野生鳥類上，如果未來能在后續的創作中，適度增加生態修復工程師、一線巡護人多年堅守的長線紀實片段，或許能更好地完成人、城、濕地、生靈共生的敘事閉環。同時，依托這五年積累下來的海量素材，開發一系列科普短視頻，也能持續拓寬作品的社會價值。

整體而言，《大河之洲》全系列及姊妹篇，以深植大地的敘事、琢影求精的畫面、全球共情的傳播、守正出新的表達，為國內生態紀實創作提供了一個非常完整的實踐樣本。我也期待創作團隊能繼續深耕黃河生態題材，為我們帶來更多像《大河之洲》這樣“立得住、傳得開、留得下”的優質紀實作品。

作者：張延利，系廣電新視點中心常務副主任、中國電視藝術家協會紀錄片學術委員會秘書長