北京
你能想象嗎？《星際迷航：下一代》的編劇團隊，其實一直把這部劇當成《陰陽魔界》在寫。
長期參與該劇創作、后來又聯合打造了《星際迷航：進取號》的布萊農·布拉加，在《五十年使命》口述史中直言，寫《下一代》的感受就和當年做《陰陽魔界》一樣——“終于有機會講那些讓我著迷的、燒腦又扭曲的故事?！彼昧艘粋€非?！安恢v武德”的形容：在這里你可以做任何事，扭曲現實，把敘事倒著講，想怎么瘋就怎么瘋。換句話說，這部科幻經典骨子里就是個太空版的怪奇故事選集。
盡管皮卡德艦長和船員們的冒險比真正的單元劇要連貫一些，布拉加仍然覺得，觀眾每周都猜不到會撞上什么離奇設計。他拿自己執筆的第五季劇集《因果》舉例——一個關于時間循環的故事——來對標《陰陽魔界》那種實驗精神。如果我們把這個“同源”基因一條條攤開來看，更為犀利的槽點還在后面：
首先，自由創作度驚人。布拉加認為《下一代》給了他“什么都能拍”的權限，這和羅德·瑟林在《陰陽魔界》里用科幻外殼暗度陳倉的做派一脈相承。其次，這種精神上的近似甚至可以追溯到1966年問世的原初系列——兩部劇都在黃金時段用類型片套路探討社會議題，靠特效撐開腦洞，甚至共享過演員，最出名的就是威廉·夏特納在《陰陽魔界·兩萬英尺的噩夢》里那張驚恐的臉。第三，也是最具諷刺意味的一點：原作者瑟林雖然沒來得及看到《下一代》，但他在生前留下的影像評價里，一面稱贊《星際迷航》“不時閃耀出真正的巧思和純科幻手法”，一面又毫不客氣地說這出劇“很不穩定”——好巧不巧，這句話原封不動也能拿來形容《陰陽魔界》自己。
或許，正是這種“不穩定”的基因，讓一部太空歌劇能夠不斷劈開現實的縫隙，把觀眾一次次踹進未知的扭曲地帶。連審稿人都忍不住當面吐槽的劇集，往往才藏著最地道的驚喜感。
特別聲明：以上內容(如有圖片或視頻亦包括在內)為自媒體平臺“網易號”用戶上傳并發布，本平臺僅提供信息存儲服務。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.
