北京
元代以后，章草開始陷入沉寂，雖然不少書家能寫這一字體，但稱得上精通且有所創(chuàng)新者，幾乎沒有。而到了近現(xiàn)代，有一位書家打破了這一局面，不僅促成了章草的復(fù)興，而且聲名遠(yuǎn)播海外，甚至獲得了“今日中國之王羲之”的稱號，他便是王蘧常。
王蘧常章草被譽為“蘧草”，謝稚柳評價其“是章草，非章草，實乃蘧草，千年以來一人而已”。他跳出了歷代章草以《急就章》為宗的路徑，轉(zhuǎn)而從更古老的資源中重建了一套用筆規(guī)則。傳統(tǒng)章草的筆法基礎(chǔ)是隸書，波磔分明、蠶頭雁尾。王蘧常將篆書與金文的用筆方式全面植入章草。
《章草千字文》中，“天地玄黃”四字的起筆處，可以看到明顯的藏鋒逆入動作，筆尖先向行筆反方向切入紙面，再轉(zhuǎn)為鋪毫前行。這一動作直接來自篆書中鋒用筆的“逆入平出”，與《急就章》刻本中那種尖鋒直入的起筆方式截然不同。
收筆處同樣如此，王蘧常大幅減少了傳統(tǒng)章草標(biāo)志性的上揚波挑，代之以“無垂不縮”的回鋒收筆。這種起收方式的改變，使筆畫兩端呈現(xiàn)出含蓄圓厚的形態(tài)。長橫畫與長豎畫的顯著特征是邊緣呈不規(guī)則鋸齒狀。這一效果來自行筆過程中手腕對筆鋒的持續(xù)調(diào)控，筆毫與紙面之間保持著恒定的摩擦阻力，筆鋒在前進(jìn)中不斷微調(diào)方向，形成“澀進(jìn)”的推進(jìn)方式。
傳統(tǒng)章草行筆相對流暢，邊緣光滑；王蘧常的線條則處處可見行筆的“遲澀感”，每一段筆畫都留有清晰的運筆軌跡。這種用筆方式使線條的立體感顯著增強，筆畫不再是平面的墨痕，而具有了可感知的厚度與體積。
王蘧常系統(tǒng)研習(xí)《流沙墜簡》《居延漢簡》等出土簡牘中的章草墨跡，這些漢代人的日常書寫保留了章草原始的用筆狀態(tài)，遠(yuǎn)早于王羲之的時代。在此基礎(chǔ)上，他再上溯至秦漢篆隸與三代金文，這一路徑使他繞開了唐宋以后對章草的種種“規(guī)范化”解讀，直接回到了章草的源頭。
對臨習(xí)者而言，臨習(xí)《章草千字文》時需重點關(guān)注的是每一筆的起收動作是否完整、行筆過程中手腕是否持續(xù)施力調(diào)控筆鋒，而非僅關(guān)注字形輪廓的相似。這套筆法體系技術(shù)指向清晰，便于反復(fù)練習(xí)和逐步掌握。
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