北京
你以為片場最可怕的是忘詞？錯，有時候導演才是那個讓你分分鐘想逃命的角色。
庫布里克在拍《閃靈》時，讓謝莉·杜瓦爾一遍又一遍重復最撕裂的情緒戲，只為了捕捉他想要的那種崩潰感。杜瓦爾后來形容，那段經歷簡直是身心的雙重榨干。
希區柯克的《群鳥》更絕，明明有機械鳥可用，他偏要用活鳥往蒂比·海德莉身上招呼，結果演員被抓得渾身傷痕，情緒幾近崩潰。
赫爾佐格大概是“瘋”字的代言人——拍《陸上行舟》非要讓劇組真的把一艘蒸汽船拖過山頭，不用特效，直接把這部片變成了史上最耗體能的拍攝之一。
科波拉的《現代啟示錄》原本該是正常作業，結果硬生生被天氣、延期和無數突發狀況拖成一場曠日持久的噩夢，制作過程本身就成了另一部傳奇。
弗萊德金在《驅魔人》里專挑演員不注意時制造驚嚇，甚至用物理折磨逼出真實的恐懼反應，只為讓鏡頭前的驚恐更不像是演的。
卡梅隆的《深淵》則把水下坦克艙弄得像潛水員訓練營，演員們每天泡在水里，事后集體蓋章：這是職業生涯里最消耗體力的拍攝，沒有之一。
拉斯·馮·提爾把比約克逼到哪種程度？她形容拍《黑暗中的舞者》時全程充滿壓迫感，情緒被徹底掏空，以至于此后再也不愿接演電影。
邁克爾·西米諾為了《天堂之門》近乎變態地追求完美，數不清的重拍讓成本飆升，差點把投資方徹底拖垮。
大衛·O·拉塞爾的暴脾氣在《奪金三王》片場直接引爆，和喬治·克魯尼的對峙至今仍是好萊塢最出名的幕后沖突之一。
昆汀·塔倫蒂諾倒是沒發火，但他讓烏瑪·瑟曼在《殺死比爾2》里自己開車完成一個令她極度不安的鏡頭，哪怕她事先就對車況和路況提出了擔憂。
這些導演的“過分”操作，有些逼出了影史經典，有些則永遠改寫了片場規則。下次再看到銀幕上那張恐懼或疲憊的臉，說不定根本不是演的。
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