北京
克里斯托弗·諾蘭是個(gè)罕見的類型跳躍者?？苹闷缎请H穿越》、傳記片《奧本海默》、超級英雄片《黑暗騎士》三部曲、懸疑片《記憶碎片》——他的觸角伸向各個(gè)方向。而在《奧德賽》里，諾蘭碰到了他迄今為止最大的類型難題：一部奇幻史詩，而且可能是人類歷史上影響最深遠(yuǎn)的故事。
荷馬的《奧德賽》背負(fù)著幾千年學(xué)術(shù)研究的包袱、數(shù)不清的譯本，以及所有經(jīng)歷過希臘神話發(fā)燒期的讀者對每個(gè)標(biāo)志性場景該如何呈現(xiàn)的強(qiáng)力意見。這還沒算上原著本身——那些怪物、女巫和戰(zhàn)爭。
諾蘭給出的答案是一個(gè)詞：壯觀。這位導(dǎo)演徹底拋棄了那些定義他電影序列的現(xiàn)代美學(xué)，轉(zhuǎn)而交出一次粗糲、令人難忘的《奧德賽》詮釋。神話與歷史編織成一場殘酷的精神清算，清算對象正是馬特·達(dá)蒙飾演的奧德修斯。
諾蘭標(biāo)志性的非線性敘事與荷馬史詩的結(jié)構(gòu)嚴(yán)絲合縫，原作里多個(gè)敘述者各執(zhí)一詞的設(shè)定，恰好對應(yīng)了片中兩條主線。第一條線：伊薩卡王后佩內(nèi)洛普和兒子忒勒馬科斯苦等奧德修斯歸來，同時(shí)頂著一群不速之客的壓力，其中包括羅伯特·帕丁森飾演的混賬安提諾俄斯。這些人以宙斯的款待法則為由頭，賴在宮中多年——那條法則要求主人善待客人，因?yàn)槿魏我粋€(gè)客人都可能是神明的偽裝。
這些求婚者濫用必須被遵守的條規(guī)，終日飲酒、大啖宴席、騷擾當(dāng)?shù)厝?，把佩?nèi)洛普母子逼到絕境。是繼續(xù)忍辱負(fù)重，還是反抗并承擔(dān)觸怒神明的風(fēng)險(xiǎn)？在等待這場無盡噩夢結(jié)束的過程中，佩內(nèi)洛普、忒勒馬科斯，以及奧德修斯忠誠的豬倌歐邁俄斯，回憶起了那位失蹤近20年的國王。通過他們的講述，奧德修斯第一次出場——不是一個(gè)狡猾的戰(zhàn)士，而是一個(gè)顧家的男人，一個(gè)伊薩卡青年們的體面導(dǎo)師。后來，當(dāng)忒勒馬科斯前往斯巴達(dá)拜會喬·博恩瑟飾演的墨涅拉俄斯王時(shí)，又聽到了關(guān)于父親特洛伊木馬計(jì)的故事。
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