齊白石與京華美專及其與邱石冥的師徒之誼，齊白石傳人湯發周發布

1919年齊白石定居北平后，鬻畫的收入足以維持優渥的生活。京華美專的董事和教授是其畫家外的另一重身份。京華美專自建立即歷經坎坷，“四改校名”“五易校長”“九遷校址”，齊白石曾“三進三出”京華美專。筆者希望能通過零散見之的民國刊物等歷史遺存，拼湊出齊白石在京華專美較為全面的歷史過往，試圖還原一個畫家身份的老者，在那樣一個風云多變的年代，是如何擴大自己的交游圈與提升師者影響力的。

齊白石（1864年—1957年）

《白石老人自述》一書中曾記述，1937年，齊白石因擔心北平淪陷，每日膽戰心驚，坐立不寧，于是下定決心，從此閉門居家，不與外界接觸，藝術學院和京華美術專門學校兩處的教課，都辭去不干了。《白石自狀略》中也記載：“丁丑以來，為京華藝術學校教授數年，北京藝術專科學校教授數年。”齊白石到北平后曾有兩重身份，一重是鬻畫為生的職業畫家，一重是尊師重道的教授。關于齊白石在國立北平藝專的過往曾有多位學者進行過梳理，明確了齊白石曾“三進三出”北平藝專，但是對于齊白石在京華美術專門學校（以下簡稱京華美專）的教習過往，卻鮮有記錄。首先是作為私立學校的京華美專，幾易其主，校址多變。中華人民共和國成立后京華美專的美術系又并入了中央美術學院，音樂系并入中央音樂學院，所存世檔案也數量較少。筆者只能通過零散見之的民國刊物等零星見之的歷史遺存，拼湊出一個較為全面的齊白石在京華專美“三進三出”的過往，試圖還原一個畫家身份的老者，在那樣一個風云多變的年代，在經歷了戰爭和政局動蕩的環境里，他錯綜復雜的交游圈與不斷提升的師者影響力。

一、京華風云

關于京華美專介紹比較詳細的資料有三份：一份是1936年畢業生編輯的校刊《京華美術學院年刊》；另一份為中國國家圖書館所藏的1929年京華美專自己編著的《京華美術專門學校要覽》；還有一份則是北京檔案館所藏1936年京華美專呈請北平社會局備案的檔案資料《為遵令改組京華美術學院為私立京華美術科高級職業學校呈請立并轉呈教育部立案由》。其中1936年的《京華美術學院年刊》上登載了當時作為教務長的邱石冥寫的一篇序：

本院自前校長茫父先生創辦以來，迄今十有二載，初名京華美術專門學校，二十年秋改為北平美術學校，廿二年秋，乃更今名——京華美術學院，其間幾經波瀾，不絕如縷，賴諸同仁之努力奮斗，得以繼承先生遺志。回憶此十年中，凡五易校長，八遷校址，同學之畢業及肄業者，數達千人，歷年來之成績，所以貢獻于社會，亦不無燦然可觀者。

首先京華美專創立于1924年這是毋庸置疑的事實。邱石冥在《二十年來的回顧》中闡明自己辦學意圖及其與姚茫父關系：

當初以為天下之大，將莫我若也，而今相去得太遠了，假如找個糊口的工作混下去，也實在太不甘心。至少也要自立門戶，找個出路才是，于是主意已定，就追隨茫父老師，創辦京華美專，一面教學，一面自修，這正是民國十三年（1924年）。

京華美專其實是一所由高希舜、王石之、邱石冥、王君異、褚小石、諶亞逵以姚茫父名義發起創辦的私立美術學校。作為國立北京美術學校師范系一班的高希舜、王石之、邱石冥、王君異、儲小石、諶亞逵，六人剛剛畢業，在當時的社會知名度并不是很高。請他們在國立北京美術學校的老師姚茫父，這樣一個的德高望重的前輩作為校長，在資金和招生方面都會起到很大的作用。京華美專的校訓為姚茫父作為校長時所訂立的“安、雅、玄、易”。邱石冥進一步闡釋這個四個字就是辦院的宗旨：“安”，入學之初，就要去作“安”字的功夫，粗心浮躁，故不能研究美術，思想不純潔，有爭名奪利的念頭，也是不行的。“雅”，為就雅避俗。“玄”，一切藝術的成功，都不是單純技能一方面的關系。修養的功夫很重要，要有深微玄妙的意象，然后才能表現優美的作品。“易”指玄妙之極，歸于平易，寓玄于易，避俗就雅，是中國藝術特色。

京華美專可謂是歷經坎坷，幾易其主。作為私立的藝術院校，他一直延續著校董制度，校董有著發言權和任免權，又因為是社會上德高望重之人，可以吸引更多資金和師資。做過京華美專校長其實也不止邱石冥所提到的五人。首先是姚茫父擔任校長的時間大約是1924年秋天建校到1926年中風后不能承擔校務工作，后由邱石敏代理校長。第二任校長為徐寶衡。這時學校的管理制度也逐漸改變為真正的校董制，周震麟于1928年11月20日成立新董事會并擔任董事長，徐寶璜就是通過校董會推選出來的首位校長。其在任時間為1929年3月23日到1930年2月，后于同年6月1日因風寒去世。第三任校長為儲小石，他曾是京華美專發起人之一。他在任時間也不長，只從1930年的2月任職到了秋天。第四任尹述賢在1930年秋天繼任了校長一職。但是好景不長，副院長王悅之趁尹述賢南京出差之際，改京華美專為北平美術學院，消減董事會作用，并自任校長。不過王悅之的校長名義并沒有得到后繼者的承認，后被驅逐單獨成校。1931年9月尹述賢又重新執掌了京華美專。尹述賢大約在1936年2月開學前辭職，順利將校務交接給董事長何競武、代理校長邱石冥。執掌京華美專最久的當屬邱石冥，從1936年開始共13年之久，也使京華美專得以平穩發展。

京華美專的校名也更迭了四次。1924年初創之時校名最初為“京華美術專門學校”。1931年1月王悅之第一次將校名改為“北平美術學院”。第二次是1933年10月因與本市各美術學院多有混淆之處，改為“京華美術學院”。第三次是教育部下令要求更名，更名原因為學校未經立案。推測建校之初立案所在地為北洋政府管轄范圍，隨著政府更迭，制度變革，北伐戰爭后北京已由南京國民政府接管，查無京華美專的檔案。這次不得已更名為“京華藝術科高級職業學校”。京華美專最后一次更改校名在1943年，因學校為適應社會需要改名為“京華美術專科學校”。

據統計遷更校址也不僅僅是八次。京華美專初建時校址是在手帕胡同。1925年9月由于擴招搬遷至錦什坊街麻線胡同。1926年11月為擴充校舍，又遷移華嘉寺大喜胡同。這時候的校址計分兩院，屋宇精致、備極清潔。1928年3月擴大校舍又遷至東拴馬椿西式大樓。時隔八個月校址又搬到了中南海懷仁堂西側。1931年因為王悅之任職期間，造成學校矛盾激化，長期處于停課狀態，7月北平市政府決定將中海校址收歸國有。王悅之只得另租朝陽大街八十七號樓房作為新校址，另起爐灶，重新建校，并沿用“北平美術學院校名”。1931年原京華美專的校址又遷到西城太平湖月臺大門袁家花園。1933年7月又因院址偏僻，改遷豐盛胡同二十號新址。不到一年時間，1934年3月遷到有百間校舍的西四北南魏兒胡同東口三號。1935年11月再次遷址到和平門外后孫公園五號。大約1940年前后校址遷移到宣外下斜街八十號。1948年4月，校址最后遷到盆兒胡同的嵩云別墅。

五任校長、四更校名、九遷校址，經歷了二十五載的私立京華美專，在風云變化的民國時期，可謂是歷經風霜的老者，見證了民國興衰。

二、美專授課

齊白石是否從京華美專建立之初就在這里授課，一直到1937年抗日戰爭前夕呢？是誰請齊白石來校執教的呢？又是否像校長林風眠“三顧茅廬”請他到國立藝專教課那樣，請去了京華美專呢？撥開層層迷霧，慢慢解開歷史的真相，也確實是件復雜的事情。

1940年6月30日第6版《京華美術學院第十六屆成績展特刊》中之《如此京華》中有這樣的描述：“當初創辦成立時，只有學生九人……校長訓話，解釋‘安雅玄易’四字的校訓，完畢時，齊老先生訓話，只說了一句：‘好，就是姚校長所說這樣，大家努力去做。’”這說明建院之初齊白石就積極支持，參與創辦儀式。是不是建院之初的校長姚茫父邀約齊白石來授課呢？

圖1-1齊白石 秋館論詩圖 冊頁 紙本墨筆 26cm x 38cm 1917年

圖1-2 姚華 秋館論詩圖 冊頁 紙本設色 26cm x 38cm 1917年

圖 2 齊白石 山水圖 鏡心 紙本墨筆 40.5 cm×40.5cm 北京畫院藏

其實齊白石早年決定在北京立足時，和姚茫父的關系還是相當不錯的。寫于1940年的《白石自狀略》中稱，1917年為了避鄉亂到北京，“白石借法源寺居之。賣畫及篆刻為業。識陳師曾、姚茫父、陳半丁、羅癭公兄弟、汪藹士、蕭龍友。”從此齊白石開始了與姚茫父的詩歌唱和。1917年齊白石曾與陳師曾、姚華一同畫《秋館論詩圖》（圖1）贈送與他同住法源寺的同門好友楊潛庵。同年齊白石畫紙本墨筆的《山水圖》（圖2），而上題款道：“余此次來京，獨與姚君不長相見，如再來，當早親之。秋江可代白。白石又及。”可見早年齊白石愿與姚茫父交好的想法。齊、姚二人早年還有書信往來。北京畫院藏有兩封姚茫父寫給齊白石的信。一封為齊白石定居法源寺時，姚茫父得齊白石所刻印章后寫的感謝信，時間應為1917年或1919年。信中道：

昨日歸晚，已見刻印，至為古雅，感荷之至。潤金仍奉上四元，祈察納。客中略助茶點，不足數也。萬無客氣。余不一一。（圖3）

圖3 姚茫父 信札 托片紙本 26 cm×15.7cm 北京畫院藏

圖4 姚茫父 信札 托片紙本 26 cm×16cm 北京畫院藏

另一封信札則寫了姚茫父為了表達對齊白石的感謝之意，畫一幅枯木禪相贈。（圖4）1920年10月22日，梅蘭芳30歲生日時，邀請了京華的耆老名宿齊聚綴玉軒。由凌文淵、姚茫父、陳師曾、王夢白、齊白石合作了一幅《花卉蟲鳥》（圖5）為梅蘭芳祝壽。此作品現在還藏在梅蘭芳紀念館。畫上羅癭公題跋：

圖 5 陳師曾、凌植支、姚華、王云、齊白石合作 花卉蟲鳥立軸 紙本設色 135 cm×46.5 cm 1920年 梅蘭芳紀念館藏

植支枇杷，茫父薔薇櫻桃，夢白畫眉，師曾竹石，白石補蜂，癭公題識。時庚申九月廿四日婉華生日也。

1921年的《白石雜作》中寫道，農歷六月“初九日，為姚茫父畫扇卅二柄。未有不成畫者。此余平生作畫之髙興第一回也”，表達了為姚茫父作扇32柄心情之好。同月的農歷二十四日，齊白石又記道：

今日為荷花生日。余畫荷花大小三十余帋。畫皆未丑。有最佳者惟（唯）枯荷。又有四幅。一當面笑人。一背面笑人。一倒也笑人。一暗里笑人。師曾攜去四幅。枯荷暗里笑人在內。有小橫冊頁最佳。人不能知。師曾求去矣。是日植之出帋一條。屬能畫者各畫幾筆荷花以作紀念。姚芒父題詩。余次其韻：“衰頹何苦到天涯。十過蘆溝兩鬢華。畫里萬荷應笑我。五年不看故園花。”

1923年6月3日陳師曾赴南京奔喪前，還約了齊白石、姚茫父、楊潛庵、姚石遺、凌文淵、黎錦熙到安兒胡同周大烈家吃飯。1924年姚茫父與齊白石、凌直支、陳半丁、王夢白、凌池宴等人組成了“北京畫界同志會”。5月3日在貴州會館進行“北京畫界歡迎日賓展覽”，展覽期間齊白石與姚茫父還一并陪同泰戈爾一起參觀展覽。《白石詩草》記錄了1925年冬天友人請齊白石題姚茫父的書聯，體現了齊白石對姚茫父書法的認可：

乙丑冬十一月，友人持此聯求題記。忽來客見之曰：“姚華有一印云。畫又次之。其意字在次之。詩文為最上。”余以為詩次之。文又次之。字無流俗態。當居其首也。余曰：“善哉。君代余跋矣。”余書之。

但是查齊白石的日記，只字未提姚茫父在1924年介紹自己到京華美專任教的事情。有學者曾猜測齊、姚關系交惡始于1922年。齊白石在其畫的一幅《牽牛花》上題道:

京華伶界梅蘭芳嘗種牽牛花萬種，其花大者過于碗，曾求余寫真藏之。姚華見之以為怪，誹之。蘭芳出活本與觀，花大過于畫本，姚華大慚。以為少所怪也。白石。

但是我認為并不能說這就是齊姚矛盾的主要證據。1924年京華美專初創之時，肯定需要齊白石這樣 “海國都知老畫家” 的人物坐鎮。不論齊、姚在1924年關系如何，京華美專成立大會上齊白石的發言是給足了面子，肯定了姚氏校長的地位。

不過有趣的是，齊白石曾多次提到自己“不好為人師。”在1926年9月29日至10月３日的《順天時報》（第8073號至第8077號）上，齊白石曾連續５天在報刊頭版以極其醒目的大字刊載《齊白石不好為人師》的聲明，其上云：“有某校稱白石為教授者，白石大不樂，人各有性情也。”而到了1927年，林風眠還曾委托與齊白石同為湘潭老鄉，并任國立藝專總務的王代之邀請齊白石到國立藝專授課，齊白石也婉言拒絕了。1927年7月5日《順天時報》（第8336號）登載齊白石寫的《與王代之書》，文中提到齊白石不光婉拒了國立藝專的邀請，之前也沒有答應時任京華美專代理校長邱石冥的邀請。錄文如下：

惟（唯）老夫年逾六十，精力衰退，教授之事，終不敢任。兼以生性疏放，可自適其適，而不可責以職守。吾輩相交，當以神契，求相補益。足下愛我，當愛之以德，更當諒我所不欲為，而不加以督責，令就功役也。韓退之有云：“人各有能有不能，若此者，非愈之所能也，抑而行之，必發狂疾。”鄙人之于教授，正退之所謂不能者也。足下必欲抑使行之，則狂疾發，足下其忍坐視而不顧耶？去年京華美術專門學校，曾迭次來請，彼時曾登報聲明，不好為人師。邱生嘗及門，終未允諾。三十年前余年未及四十，衣食猶患不給，僦居蕭寺，詩酒自娛。蔡公松坡，憐其艱苦，屬為某校教授，猶未應也。生性使然，欲變不可。事實具（俱）在，非敢鳴高。今也須發盡白，齒牙搖落，淡飯粗茶，差可自給。行將跌巖風光，漫游歲月，以游戲于人間，不為馮婦之攮臂下車，而取眾人之笑也。

而在1928年《北晚副刊?霞光畫報》發表了《名畫家齊白石先生手札（王君贈刊）》，登載了齊白石給京華美專創辦人高希舜和王君異的信，說明了不愿意任教的原委：

愛林、君異二賢弟鑒：

昨日所言介紹為舉任一事，承二弟雅意，殷殷如面，卻未免唐突，今特函告舉任事請作罷論，不勝心感之，至余賣畫事可長久，溪藤四尺能得番佛十尊，一日可畫二三幅。一月之中只要賣出二三幅，一月之柴米費敷矣，快活自謂陸地神仙，何苦欲作師范中之是非人也？說長論短，余亦不能縫紉人口。然不當舉任，即余技藝屬短，誰敢向老翁面道耳？愿吾二弟愛我，三緘其口是幸！

可見齊白石自謂生性放達，不愿做教授招惹是非。自己賣畫收入也夠生活費用，不需要另外的工資收入，完全是其真性情的表現。可見在1928年前齊白石“不好為人師”，并未到京華美專授課。但是后來又為何進入京華美專教課的呢？是何時開始教課的呢？

《華北日報》1929年7月20日第5版《今日中山公園京華美專圖畫展覽大會》中列出了當時京華美專的教職員名單，其中提到當時該校董事包括沈尹默、邵次公、姚茫父、齊白石、凌直支；國畫系教授有吳鏡汀、趙夢朱、于非闇、何秋江、汪慎生、王雪濤、高博陵、王君異、邱石冥，西畫系教授有文龍章、王石之、趙人麐、錢鑄九、葉影廬、諶亞逵。說明1929年齊白石已任京華美專董事一職。《大公報》上還寫明了此次展覽作為校董事的齊白石參展作品為《三余圖》。而同年9月京華美專開學時，齊白石已開始教授中國畫。《天津益世報》1929年9月5日刊載了一篇《京華美專昨開學》：

中海京華美術專門學校，頁（業）于昨日上午九時舉行開學式，教職員錢鑄九、吳鏡汀、葉影蘆、諶亞達、王石之、王君異、于非闇等，均各有懇切詼諧之演說、攝影、盡歡而散，……中畫系教授，除舊有齊白石外，擬再聘花鳥教授一位，西畫系則已聘定錢鑄九擔任云。”

《白石老人自傳》中齊白石稱：

我的學生邱石冥，任京華美術專門學校校長，請我去兼課，我已兼任了不少日子。

可以見得齊白石在代理校長邱石冥的盛情邀請下才到了京華美專進行兼職，時間應該是在1929年3月前。3月后徐寶衡則任校長一職了。

中國國家圖書館1929年1月改訂的京華美專所著《京華美術專門學校要覽》收錄了校董一覽表、組織大綱、學則概要、各系課程標準、學生報名單、入學愿書、保證書。其中董事長為周震麟，董事為姚茫父、李宗侗、沈尹默、徐寶衡、張繼、彭養光、沈兼士、劉人瑞、蕭瑜，校董為張定璜、易培基、黃懷英、周肇祥、凌文淵、邵瑞彭、黎錦熙、武邵程、嚴智怡、馬鄰翼、傅岳芬。唯獨不見齊白石作為校董的名字。更確定了齊白石應該在1929年2月、3月間才進入京華美專的假設。

圖6 1936年位于后孫公園的京華美專

自此以后，齊白石就有了第二重身份——京華美專教授。（圖6）20世紀30年代，齊白石在京華美專教過的兩位比較出色的學生。一位是李霞生，1931年考入京華美專插班，師從齊白石、于非闇、邱石冥學習中國畫，畢業后還曾與張恨水、張丕振創辦過私立北華美專。另外一位是王文農，1935—1937年他在京華美專中國畫系學習。其間他在北平拜齊白石為師，還留下了當年與齊白石的合影。但是教課確實引來齊白石所說的“不必要非議”：“該校校董，人稱‘周斯文’者指其表示不守古法，屬‘野狐參禪’”這里說的“周斯文”其實就是指的1929年京華美專任職校董的周肇祥。齊白石和周肇祥的關系一直并不是很好。《白石老人自傳》中齊白石還說自己去兼課時：

曾向石冥推薦瑞光去任教，石冥深知瑞光的人品和他的畫格，表示十分歡迎。京華美專原是一所私立學校，權力操在校董會手里，有一個姓周的校董，是一個官僚不知跟瑞光為了什么原因，竭力的反對，石冥不能做主，只能作罷。為了這件事，我心里很不高興，本想我也辭職不干，石冥苦苦挽留，不便掃他的面子，就仍勉強的（地）兼課下去。

邱石冥此時還比較年輕只是代理校長，但齊白石并沒有因一己之私就憤然辭職，可見其通達明事理，也是對學生邱石冥的一種愛護。而往往面對這種非議之時，齊白石就畫《人罵我 我也罵人》一類作品表達自己直面人與事的一種人生態度。

圖7 齊白石題1936年《京華美術學院年刊》封面

《北洋畫報》1934年3月29日刊登了以北平美術學院中畫系教授身份齊白石的《石榴》，這幅作品原是送給王君異的畫作。1936年《京華美術學院年刊》由當年畢業生編輯刊印。其上刊載有校創始人姚茫父，現任董事、各科教師的名字及照片，也沒有齊白石。但年刊封面卻是齊白石行書題字：“京華美術學院年刊 丙子四月 白石齊璜書。”（圖7）查《齊白石年譜》就可知道1936年4月齊白石離開北平，受王瓚緒將軍的邀請帶著胡寶珠入蜀，在成都的時候齊白石還受到在京華美專教過學生的熱情招待，這些都記錄在《蜀游雜記》中。同年9月齊白石才返回北平。很可能齊白石1936年因要去四川，所以從4月開始就不在京華美專教課，但他也留下墨寶以示對學校畢業生的支持。因而《京華美術學院年刊》的教師名單中未錄入齊氏。

1937年因盧溝橋事變，齊白石閉門謝客，不再參與任何教學事務。但是很快在第二年他就參與了京華美專的各種展覽。1938年5月13日《晨報》報道：“國畫名家聯合畫展。京華美術學院齊白石、黃賓虹、周養庵、吳鏡汀、張大千、楊栗滄、汪慎生、蔣兆和、吳光宇、周懷民、趙夢朱、邱石冥等十余人作品。”1940年6月28日《立言畫刊》報道在中山公園董事會舉行的第十六次“京華美術學院成績展覽”就有齊白石、周肇祥、蕭謙中、黃賓虹、羅復堪、吳鏡汀、汪慎生、顏伯龍、王雪濤、劉凌滄、吳光宇、周懷民、邱石冥精品合作畫入選。1941年《立言畫刊》又報道了第十七次“京華美術學院成績展覽”的規模，參加者有京華美專教授，雖沒有具體名字，但是作為教授的齊白石理應有作品入選。1942年6月17日《立言畫刊》刊登了第十八次“京華美術學院成績展覽”中該校教授齊白石、周肇祥、蕭謙中、黃賓虹、羅復堪、吳鏡汀、邱石冥有精品力作參加。

查看《立言畫刊》中，京華美專的教授很多都在里面刊登作品和文章。此刊由金達志主編，為抗日戰爭時期（1938—1945年）北京發行的雜志。1938年10月在北京創刊，1945年8月停刊，每周六出版，16開本，32頁，約10萬字。生存了近8年，共出版了356期。刊物以介紹戲劇為主，兼有民俗風物研究及長篇小說連載等內容，是一種綜合性的文藝刊物。刊物還為邱石冥開辟專欄“寂園剩稿”，并多次刊登《白石老人詩文抄》。該刊的刊名均為當時的名家所題。齊白石就在第二十二封面（1939年2月25日）題字，同期封面繪畫是同為京華美專教授的王雪濤、吳鏡汀、汪慎生、邱石冥、周懷民合作畫《雙兔圖》。1941年第151期還登有邱石冥畫柏，齊白石補梅，蕭謙中補朱竹，汪慎生補鳥，四人合作的花卉一幅。

圖8-1 北京京華美術學院給齊白石聘書 封面 29.5 cm×14.5 cm 1942年

圖8-2 北京京華美術學院給齊白石聘書 內19.5 cm×45.5 1942年

無獨有偶，北京畫院還藏有齊白石的遺物一件，為時任北京京華美術學院校長的邱石冥在1942年給齊白石作為名譽教授的聘書。（圖8）此后數年則再無齊白石與京華美專過往的其他記錄。

附錄：齊白石與京華美專過往年表

齊白石與京華美專過往年表

三、師徒之間

在齊白石任教京華美專的十幾年中，邱石冥任校長時間最久。這和齊白石與邱石冥之間的師徒關系有著密切的關系。1927年邱石冥拜齊白石為師。關于齊氏弟子《立言畫刊》進行了分類：

第一類為入室弟子，始終守齊，或與七十二賢人相似，李苦禪等便是。第二類乃拜門弟子，一些成名或未成名的畫家，雖非法齊，而慕齊之名，邱石冥、王雪濤便是。第三類為藝術學院的學生。

邱石冥自稱為拜門弟子后就極力想讓老師到京華美專任職，二人時常切磋琢磨藝術，師友之誼長達二十年之久。邱石冥的常用印章“邱稚之印”（圖9）“邱”（圖10）“石冥”（圖11）“我之自然”“寂園”皆為齊白石所刻。

圖9 齊白石 “邱稚之印”印章

圖10 齊白石 “邱”印

圖11 齊白石 “石冥”印

1929年8月22日邱石冥的繪畫展覽在天津大華飯店開幕。姚茫父以殘臂為《北洋畫報》題字“邱石冥展覽特刊”，齊白石也為邱石冥所畫《百花圖長卷》題字：“石阡畫筆一傳神，寫出幽花色色新。年少多能心似鐵，芒鞋不出舊京門。天工造化奪能真，展卷猶疑香有魂。風露雨陰施不到，百花未受一絲恩。”是對邱石冥藝術成就的肯定與褒獎。

圖12 邱石冥、齊白石 月季蝴蝶 46.8cm×62.2 cm 邱石冥后人藏 收錄于《邱石冥書畫集》

進入京華美專任教后，齊、邱師生之間經常合作，一同創作了《竊糧》《橫行》《秋菊》《葵花》《蜀葵》，都具有諷刺日本侵華戰爭之意。畫于1943年的《葵花》現存內蒙古師范大學美術學院。由邱石冥畫葵花，齊白石補蜻蜓，于近處增添兩葉，并題詩：“著苗布葉高成丈，滿院東風別有春。暑氣漸消寒氣作，看君惆悵對黃昏。”另有一幅《月季蝴蝶》（圖12）畫于同一年，藏于邱家后人。由邱石冥墨筆畫月季，齊白石補蝶，齊白石題曰：“石冥弟畫花甚工，予補以蝶。白石。”創作于1945年8月15日的《蜀葵圖》（貴州省檔案館收藏）由邱石冥畫蜀葵，上題：“本未固而凌云，慨低之已晚。”下為齊白石題詞：“蜀葵兮，蜀葵兮，朝向東夕向西，直到黃昏猶惆悵兮。石冥弟大寫意，下筆甚工。”（圖13） 邱石冥極力推崇齊白石的筆墨之趣，他認為“白石運筆重而不濁，輕而不浮，力聚筆尖，力透紙背”。他的繪畫中很多都能看出白石墨韻來。

圖13 邱石冥 蜀葵圖 齊白石題字 161.7cm×51.9 cm貴州省檔案館藏 1945年

圖14 齊白石寫邱石冥的《寂園》 1936年 貴州省博物館藏

齊白石對邱石冥多有提攜，他曾篆書“漏穿造化秘，奪取鬼神工”贈予邱石冥，以鼓勵其在藝術的道路上勇于進取。1936年他又題寫邱石冥的號“寂園”以贈之。（圖14）《立言畫刊》第 82 期邱石冥以《何為寂園》為文道出了“寂園”的意義：

或問寂園何以名之也，曰：園中惟主人，言無聽也，唱無和也，是以名之也。或曰：是園也，處世俗塵埃之中，不離混濁環境之外，日出入乎園者，摩肩接踵，又安見其寂也。曰：無眼耳鼻舌也，無眼耳鼻舌，則無所瞻詢，不為利誘，不為威脅，而自有我在，蓋別有天地，園以主人而寂，非主人為園所寂也。或曰：眼耳鼻舌，惟善用之，乃能不寂。設有她焉，能聽其言，而和其唱，豈仍寂乎哉？曰：是則無彼與我，人我合一，非寂而何，是又一說耳。噫，此園之所以名寂，而藝術之所以為貴也，藝術者，目無天下，而化天下之人與我合一者也，其然，豈其然乎。

似與白石老人常說的“夫畫道者,本寂寞之道”有異曲同工之妙。這幅橫批也一直懸掛在邱石冥畫室中。

圖15 齊白石至邱石冥信札 本幅26.5 cm×17.5cm；題跋26.5 cm×17cm 匡時2013年春拍

2013年的匡時拍賣有齊白石寫給邱石冥的信札一封（圖15）。此信說齊白石讓邱石冥代往郵局取畫，忘記歸還一方“齊白石”三字的木印，下次再到借山館時帶來就可以，不必專門送回。能帶自己的印章取畫，可見齊白石對這個學生的信任程度之高。信后有邱石冥在1956年的補記：“白師此札至今已卅八年矣。時余正壯年弟子服其勞之事，仍杘經常今。師已歸道山而手澤猶存彌足珍也。”體現了師徒之間的一份歷久彌堅的情誼。1943年齊白石作《遇丘生石冥畫會》（圖16）講到：

畫家不要以能誦古人姓名多為學識，不要以善道今人短處多為己長。總而言之，要我行我道，下筆要我有我法，雖不得人歡譽，亦可得人誹謗，自不凡庸。借山之門客邱生之為人與畫，皆合予論。因書與之。

圖16 齊白石 遇丘生石冥畫會 紙本墨筆 22.5 cm×34.5cm 1943年

可見齊白石對邱氏為人為畫的賞識。北京畫院收藏的齊白石遺物中有一件邱石冥所畫的《蘑菇》（圖17）。僅僅為草草幾筆抹出的兩個蘑菇，齊白石卻一直珍藏著，他還把姚茫父早年贈給邱石冥的詩作題寫于《蘑菇圖》上：

徐楊陳死成荒落，曠代鄉邦幾畫才。喜見石阡邱孺子，好從黑土起憎臺。

圖17 邱石冥 蘑菇 托片 紙本 設色 33cm×11cm 北京畫院藏

想來齊白石與姚茫父一樣，他們以師者的眼睛看到這一個年少的“鄉邦畫才”不凡的藝術成長之路，也和自己成長有著共通的感受。

齊白石自1924年秋參加京華美專成立大會，1929年作為校董正式任教于中畫系，雖“三進三出”京華美專，但他早年并“不好為人師”。他之所以接受京華美專的聘任，一是基于中國國情和京華美專學校的情況，另一方面重要原因就是京華美專的掌權者聘請其的態度。白石老人天性豁達，知人善任，明智守禮，又有自己鮮明的立場。他雖早年曾說“何苦欲作師范中之是非人”，但依然在“故鄉無此好天恩”的京華，傾注了自己的師者之心，秉持著“學高為師，身正為范”的職責，也體現了齊白石一貫“真”的性格本色。也可謂是京華過往云煙過，師者之心傳千古。（選自：北京畫院·齊白石研究專輯、少白公子趣說齊白石、齊白石傳人書畫網）

注：少白公子--原名湯發周，字子海，號少白，白石山堂主人，人稱“少白公子”，齊白石小女-齊良芷嫡傳弟子，現為齊白石書畫院院長、中華人民共和國文化部社會藝術考級優秀指導教師、中國美術家協會會員、清華大學美術學院特邀客座教授、榮寶齋特邀簽約畫家、齊白石家族書畫遺產運營官、齊良芷藝術館館長、國家一級書畫鑒定師、北京畫院·齊白石美術館簽約畫家，齊白石紀念館特邀畫師、國家注冊一級文物藝術品鑒定估價師，齊白石藝術基金投資人、齊白石品牌聯盟秘書長、齊白石美術館終生簽約藝術家，上市公司-網易集團官方形象代言人、網易有道國畫課推薦官及齊白石書畫大數據鑒定專家，齊白石版權及齊白石傳人版權擁有者，他年少時拜齊白石小女齊良芷為師，得其親授國畫、篆刻、書法技藝，獲贈"白石山堂"墨寶及"白石傳人"印章。他長期致力于齊白石藝術研究，擅長齊派水墨蝦蟹與花鳥草蟲畫，作品吸取白石老人"妙在似與不似之間"的美學思想，筆墨簡練而形神兼備。近些年他主持編纂多部齊白石研究專著，多次國內外齊白石真跡展覽，主持鑒定齊良遲、齊良已，齊良芷等齊白石家族舊藏齊白石印章系列等珍貴文物，并擔任上海齊白石藝術研究會會長，大力推動齊派藝術的學術梳理與創新傳播，為弘揚齊白石文化做出了不可磨滅的貢獻。
白石四子齊良遲曾為湯發周先生的畫集撰寫題記："白石老人再傳弟子湯發周，乃吾妹之得意門生，其書法、繪畫、篆刻皆有獨到之處，齊派書畫傳人也，甲午吉日，白石四子齊良遲題記。"
齊白石幼子-齊良末看過湯發周先生的畫作后曾親筆所題“家法再傳”。
當《白石傳人少白畫家》結集出版時，齊良芷女士曾在其畫集上題："發周從余數年，畫藝精進。工筆草蟲、寫意花卉、皆有神韻。且發周書畫，多文人氣息、乃儒雅本色也！"
國畫大師齊白石的女弟子--郭秀儀女士也欣然在其畫集上題："世侄發周先生畫蝦得余先師白石老人之筆法與神韻，作畫著力于似與不似之間，得吾師真諦也！喜題之。"
齊白石弟子、著名國家級大師-婁師白看過湯發周先生的畫作后曾說：余曾觀少白公子畫作無論是丈巨制或尺幅扇冊，大筆潑灑或工細草蟲，皆能于筆中求韻、墨中求味。機趣之巧，成于腕下；畫法之妙，出于胸中，老辣蒼勁，雄肆沉郁。雖源于白石老人，而骨氣洞達，自性已見。倘白石老人重生亦當撫掌…足見其藝術造詣之高，是不同凡響的。 就連故宮博物院資深研究員、中國世家鑒定委員會資深鑒定專家單國強先生也曾稱贊：白石畫派、一脈相承、名家手筆、不減昔年白石老人神韻。