江蘇
文｜鄧飛
日本近現代文學，有其獨到的魅力，吸引不少中國讀者。但對于我來說，讀當代日本文學，其實覺得頗為無感。很多知名作家作品的文筆，真的很難打動我。不知與翻譯是否有關。但照理又少有因為翻譯失真，而使原本打動人心的情節與文辭，變成味同嚼蠟。甚至這么說吧，我一向喜歡偵探小說，日本的推理小說自成一格，在世界推理文學殿堂之中，有著不低的地位，但我偏偏連東野圭吾也常常讀不下去，不是題材問題，而是文筆終究不對我胃口。
有些作者算是較為能觸動我心的，遠到二戰前的就不提了，當代的只有渡邊淳一的情愛小說，以及遠藤周作的宗教小說，前者細膩入心，后者震撼靈魂。至于對于太宰治這一類所謂頹廢文學，從來敬而遠之，太陰郁、軟弱，甚至有點自我沉溺。
然而，從事教育工作多年之后，在假期的羈旅客途間，忽然讀懂了這本《人間失格》！尤其現在崗位轉變了，接觸面更廣了，心境確有變化。青年人乃至我們成年人的問題，能夠接觸的個案多了，才知道所謂“頹廢”，未必就是無病呻吟；所謂“失格”（“人間失格”意思是失去做人的資格），也未必只是個人不爭氣。有些人不是不努力，而是百般努力，仍舊不得其門而入，甚至仍舊不懂得如何與人相處；不是沒有前途，而是早早被恐懼、羞恥和孤獨纏住，不知如何是好。
主角大庭葉藏并非一開始就自我墮落，而是他從來都無法進入所謂“正常人生”。他不是簡單的壞人，也不是單純的弱者，而是一個太早看見人情世故虛偽面的人。他用滑稽討好別人，用沉默保護自己，結果越想融入人群，越被人間排斥。
姑且不論作品所處戰后日本社會環境和觀念的變遷，單純從一個個人的角度而言，太宰治寫的不是一個人的失敗，而是現代社會中許多人的精神困局。大多數人似乎都能根據不同的圈子、不同的規則和不同的社交需要，而調節自己的所謂“人設”，盡管這種調節搞得很多人身心疲累。但同時總有一些人，他們就是做不到，結果越發難以融入主流，每況愈下，最終“失格”。頹廢文學作品所反映的“頹廢”，不一定就是作者在宣揚以頹廢的態度來對待人生，更多是展現在日趨冷漠而又競爭激烈的社會當中，那些連活著都感到無力支撐的弱者之身心狀態。有時，一個社會的文明程度，正在于它如何對待那些不善表達、走得較慢，甚至一度跌倒的人。
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