廣東
劉墉 行書《題畫詩卷》
手卷 水墨灑金箋 、水墨紙本、水墨絹本
引首：16.5×91 cm.書①：17×250 cm. 書②：16.5×7.5 cm.
鈐 印：劉墉之印、日觀峰道人、石庵
題 識：
（一）石庵。
（二）嘉慶戊午（1798年）臘月九日，寄似薌林弟臺制軍粲正，石庵識。
簽 條：劉文清墨寶。夢坡居士珍藏。 鈐印：甲子生
劉墉自題：心畫初機。 鈐印：劉墉之印、東武、日觀
清初書壇，“康雍之世，專訪香光（董其昌）；乾隆之代，競講子昂（趙孟頫）”，館閣體書風一時籠罩朝野。劉墉早歲亦不出此風所及，從趙、董入，氣度雍容，渾厚端莊，頗具廟堂氣象。然其不甘棲息于前人流風之下，中年以后，致力于矯正帖學柔媚之弊，以期超然獨出，自創新貌，而其變革的切入點，正是蘇軾。
劉墉一生服膺東坡，其《論書絕句》有云：“蘇黃佳氣本天真，姑射風姿不染塵。筆軟墨豐皆入妙，無窮機軸出清新。”對以蘇軾為代表的宋代新派書風推崇備至。包世臣《藝舟雙楫》論其書學脈絡最為扼要：“文清少習香光，壯遷坡老，七十以后潛心北朝碑版。”“壯遷坡老”四字，實為理解劉墉書風轉變之關鍵。此外，其于碑學亦多所借鑒。晚年曾自得北魏碑版數十種，潛心默契，力追其神；南朝佳刻中，于《瘞鶴銘》尤所心摹手追。劉墉《臨〈瘞鶴銘〉》自跋謂其“具廊廟之度，而兼山林氣”，晚年小真書之妙，正得益于此。
此《行書題畫詩卷》，是其暮年人書俱老之作。引首自書“心畫初機”四大字，筆力沉雄。中段錄題畫詩七首，楷行錯雜，從容緩書。提按頓挫，抑揚起伏；重如墜石，細若懸針；粗不臃腫，細不輕浮，自始至終勁骨內蘊，筆如劃沙，力量和精神貫穿始終。結字貌若拙樸，然神韻靈秀，愈讀愈見其姿媚之氣出于形外。末段僅落款兩行：“嘉慶戊午臘月九日，寄似薌林弟臺制軍粲正，石庵識”，為劉墉傳世墨跡中精品。
釋文：
（一）歇白塔鋪。
甘山廬阜郁長望，林隙依稀漏日光。
吳國晚蠶初斷葉，占城早稻欲移秧。
迢迢澗水隨人急，冉冉巖花撲馬香。
望眼侭從飛鳥遠，白云深處是吾鄉。
廣陵后園題申公扇子。
露葉風枝曉自勻，綠陰青子凈無塵。
閑吟繞屋扶疏句，須信淵明是可人。
（二）次韻魯直書伯時畫王摩詰。
前身陶彭澤，后身韋蘇州。
欲（向）覓王右丞，還向五字求。
詩人與畫手，蘭菊芳春秋。
又恐兩皆是，分身來入流。
（三）游洞之日，有亭吏乞詩，既為留三絕句于洞之石壁。明日至峽州，吏又至，意若未足，乃復以此授之。
一徑繞山翠，縈紆去似蛇。
忽驚溪水急，爭看洞門呀。
滑磴攀秋蔓，飛橋踏古槎。
三扉迎北吹，一穴向西斜。
嘆息煙云去，追思歲月遐。
唐人昔未到，古俗此為家。
洞暖無風雪，山深富鹿（猳）豭。
相逢衣盡草，環坐髻應髽。
灶突依巖黑，樽罍就石洼。
（四）夢中作。
江東賈客木綿裘，會散金山月滿樓。
夜半潮來風又熟，臥吹簫管到揚州。
（五）題李伯時《淵明東籬圖》。
彼哉嵇阮曹，終以明自膏。
靖節固昭曠，歸來侶蓬蒿。
新霜著疏柳，大風起江濤。
東籬理黃花，意不在芳醪。
白衣挈壺至，徑醉還游遨。
悠然見南山，意與秋氣高。
（六）人人送酒不曾沽，終日松間掛一壺。草圣欲成狂便發，真堪畫作醉僧圖。
（七）嘉慶戊午臘月九日，寄似薌林弟臺制軍粲正，石庵識。
鴻荒無傳記，想像在犧媧。
此事今安有，遺蹤我獨嗟。
山翁勸留句，強為寫槎牙。
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