北京
葉 青
話劇《走過天涯還有路》劇照。 任曉飛攝
90年來，長征故事不斷被書寫、演繹，創(chuàng)新本身也成了“長征”。為紀(jì)念紅軍長征勝利90周年，中央戲劇學(xué)院師生推出原創(chuàng)話劇《走過天涯還有路》，把目光“向下”聚焦到后勤收容隊(duì)，講述這支不起眼的隊(duì)伍接收傷員、運(yùn)輸物資、做好宣傳教育工作的故事。
主創(chuàng)將“行走”提煉為貫穿全劇的核心動作。空間設(shè)計(jì)、舞臺調(diào)度、情節(jié)推進(jìn)與人物命運(yùn)，全部沿著“路”的意象層層鋪展。從瑞金出發(fā)時(shí)的整裝與告別，到湘江血戰(zhàn)后的傷兵救治；從遵義擴(kuò)紅時(shí)的歡欣鼓舞，到赤水河畔的互訴衷腸；從瀘定橋上的英勇沖鋒，到松潘草地的絕境求生……隊(duì)員們負(fù)重、蹣跚、跌倒、攙扶、拖拽、匍匐，以不同的姿態(tài)“行走”著。每一段長征路途，都是一次生死跨越，更是一次精神洗禮。“行走”不僅是一個戲劇調(diào)度，更成為對長征本質(zhì)的藝術(shù)解讀：支撐這場漫長行軍的是革命的信念。這信念是在長征道路上淬煉、升華的。
于是，導(dǎo)演在現(xiàn)實(shí)的絕境之路中，向內(nèi)挖掘人物的蛻變之路。收容隊(duì)里，每個人都走在人生的岔路口上：大頭曾是第三軍團(tuán)的“神槍手”，負(fù)傷后留在收容隊(duì)，雖迫切希望重返前線，最終服從大局承擔(dān)起隊(duì)長的職責(zé)；紅圍脖為尋找丈夫加入紅軍，得知愛人犧牲后，為集體使命放下了個人情愛……他們是紅軍戰(zhàn)士，也是普通人，會迷茫、會沖動、會恐懼，但每一次斗爭過后，革命的信仰都會把他們拉回向上的“路”。所有人的“路”，看似各自分離，卻最終匯聚成同一股洪流，逶迤不絕，奔涌向前。
這條路是曲折的，充滿了兇險(xiǎn)、饑餓、疲憊和傷痛，但它又是上升的，每一次倒下，都有人站起來，每一次失去，都讓人更加堅(jiān)定無畏。松潘草地上，全戲的高潮段落尤為震撼。當(dāng)墨水再也無法睜開眼睛，湯圓餓死在鍋邊，這支隊(duì)伍幾乎走到了絕路，但真正的希望，恰恰來自反抗絕望——正是走完了絕路，他們才得以繼續(xù)上路。
劇作尾聲，紅軍勝利會師，赤色的長征路線圖緩緩點(diǎn)亮，從地上蜿蜒至天際，戰(zhàn)士們?nèi)绲袼馨愦Ａⅲ饾u化為剪影。所有人熬過了絕路，抵達(dá)地理意義上的終點(diǎn)。大頭向著隊(duì)員們，也向著觀眾們，再次發(fā)出集合的號令：“同志們，我們又要出發(fā)了，又要上路了!”這是舞臺長征路的最終升華，也完成了臺上與臺下、歷史與現(xiàn)實(shí)的對話。如今，我們不必再翻雪山、過草地，走一遍長征險(xiǎn)路，但小到個人的奮斗之路，大到民族復(fù)興之路，同樣充滿挑戰(zhàn)。劇作最動人的地方，正在于用這些普通紅軍戰(zhàn)士真實(shí)、生動、鮮活的生命故事，讓我們重新看見了信仰的模樣。
舞臺上，大幕落下，那些年輕的身影消失在光里，但他們腳下的路延伸到了劇場之外。90年后，我們行走在新長征路上，依然面臨各種挑戰(zhàn)；但只要把信念錘煉得足夠堅(jiān)定，就沒有翻不過的雪山草地!這是長征，也是這部校園戲劇帶給我們的啟示。
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曉風(fēng)洞察
