齊白石自述（7）：定居北京，齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周發布

民國六年（丁已?一九一七），我五十五歲。我自五出五歸之后，始終沒有離開湖南省境。我本不打算再作遠游。不料連年兵亂，常有軍隊過境，南北交哄，互相混戰，附近土匪，乘機蜂起。官逼稅捐，匪逼錢谷，稍有違拒，巨禍立至。我正在進退兩難、一籌莫展的時候，接到樊樊山來信，勸我到京居住，賣畫足可自給。我迫不得已，辭別了父母妻子，攜著簡單行李，獨自動身北上。

我在琉璃廠南紙鋪，掛了賣畫刻印的潤格，陳師曾 著見我刻的印章，特到法源寺來訪我，晤談之下，即成莫逆。我在行篋中，取出借山圖卷，請他鑒定。他說我的畫格是高的，但還有不到精湛的地方。題了一首詩給我：“曩于刻印知齊君，今復見畫如篆文。束紙叢蠶寫行腳，腳底山川生亂云。齊君印工而畫拙，皆有妙處難區分。但恐世人不識畫，能似不能非所聞。正如論書喜姿媚，無怪退之譏右軍。畫吾自畫自合古，何必低首求同群？”他是勸我自創風格，不必求媚世俗，這話正合我意。

陳師曾（1876—1923）

陳師曾跋《借山圖冊》

樊樊山是看得起我的詩的，我把詩稿請他評閱，他做了一篇序文給我，并勸我把詩稿付印。隔了十年，我才印出了《借山吟館詩草》，樊山這篇序文，就印在卷首。

樊樊山為《借山吟館詩草》序 樊樊山 1917年

我這次到京，除了易實甫、陳師曾二人以外，又認識了江蘇泰州凌植支（文淵）、廣東順德羅癭公（惇曧）、敷庵（惇晏）兄弟，江蘇丹徒汪藹士（吉麟）、江西豐城王夢白（云）、四川三臺蕭龍友（方駿）、浙江紹興陳半丁（年）、貴州息烽姚茫父（華）等人。還認識了兩位和尚，一是法源寺的道階，一是阜成門外衍法寺的瑞光，后來拜我為師。到了九月底，聽說家鄉亂事稍定，我遂出京南下。十月初十日到家，家里人避兵在外，尚未回來，茹家宅內，已被搶劫一空。

民國七年（戊午?一九一八），我五十六歲。家鄉兵亂，比上年更加嚴重得多，土匪明目張膽，橫行無忌，搶劫綁架，嚇詐錢財，幾乎天天耳有所聞，稍有余資的人，沒有一個不是栗栗危懼。我本不是富裕人家，只因這幾年來，生活比較好些，一家人糊得上嘴，吃得飽肚子，附近的壞人歹徒，看著不免眼紅，遂有人散布謠言，說是：“芝木匠發了財啦！去綁他的票！”我聽了這些威嚇的話，家里怎敢再住下去呢？趁著鄰居不注意的時候，悄悄帶著家人，匿居在紫荊山下的親戚家里。那時的苦況，真是一言難盡。到此地步，才知道家鄉雖好，不是安居之所。打算從明年起，往北京定居，到老死也不再回家鄉來住了。

民國八年（己未?一九一九），我五十七歲。三月初，我第三次來到北京。那時，我趁軍隊打著清鄉旗號，土匪暫時斂跡的機會，離開了家鄉。

《己未日記》插圖

到了北京，仍住法源寺廟內，賣畫刻印，生涯并不太好。不久，春君來京，給我聘到副室胡寶珠，她是光緒二十八年（壬寅?一九〇二年）八月十五中秋節生的，小名叫做桂子，時年十八歲。原籍四川酆都縣轉斗橋胡家沖。

1919年，齊白石正式定居北京，聘得副室胡寶珠

民國九年（庚申?一九二○），我五十八歲。我那時的畫，學的是八大山人冷逸的一路，不為北京人所喜愛，除了陳師曾以外，懂得我畫的人，簡直是絕無僅有。我的潤格，一個扇面，定價銀幣兩元，比同時一般畫家的價碼，便宜一半，尚且很少人來問津，生涯落寞得很。師曾勸我自出新意，變通畫法。我聽了他的話，自創紅花墨葉的一派。我畫梅花，本是取法宋朝楊補之（無咎）。同鄉尹和伯 （金陽），在湖南畫梅是最有名的，他就是學的楊補之，我也參酌他的筆意。師曾說：工筆畫梅，費力不好看，我又聽了他的話，改變畫法。

同鄉易蔚儒（宗夔），是眾議院的議員，請我畫了一把圓扇，給林琴南 看了，大為贊賞，說：“南吳北齊，可以媲美。”他把吳昌碩跟我相比，我們的筆路，倒是有些相同的。經易蔚儒介紹，我和林琴南交成了朋友。同時我又認識了徐悲鴻 、賀履之、朱悟園等人。

我跟梅蘭芳 認識，就在那一年的下半年。記得在九月初的一天，齊如山來約我同去的。蘭芳興情溫和，禮貌周到，可以說是恂恂儒雅。當天梅蘭芳叫我畫草蟲給他看，親自給我磨墨理紙，畫完了，他唱了一段貴妃醉酒，非常動聽。同時在座的，還有兩人：一是教他畫梅花的汪靄士，跟我也是熟人。一是福建李釋堪（宣倜），是教他做詩詞的，釋堪從此也成了我的好朋友。有一次，我們到一個大官家里去應酬，滿座都是闊人，他們看我們衣服穿得平常，又無熟友周旋，誰都不來理睬。我窘了半天，自悔不該貿然而來，討此沒趣。想不到蘭芳來了，對我很恭敬的寒暄了一陣，座客大為驚訝，才有人來和我敷衍，我的面子，總算圓了回來。事后，我很經意的畫了一幅《雪中送炭圖》，送給蘭芳，題了一詩，有句說：“而今淪落長安市，幸有梅郎識姓名。”勢利場中的炎涼世態，是既可笑又可恨的。

齊白石與梅蘭芳

《庚申日記并雜作》中有關梅蘭芳的記述

民國十一年（壬戌?一九二二），我六十歲。春，陳師曾來談：日本有兩位著名畫家，荒木十畝和渡邊晨畝 ，來信邀他帶著作品，參加東京府萬工藝館的中日聯合會畫展覽會。他叫我預備幾幅畫，交他帶到日本去展覽出售。我在北京，賣畫生涯，本不甚好，有此機會，當然樂于遵從，就畫了幾幅花卉山水，交他帶去。

陳師曾從日本回來，帶去的畫，統都賣了出去，而且賣價特別豐厚。我的畫，每幅就賣了一百元銀幣，山水畫更貴，二尺長的紙，賣到二百五十元銀幣。這樣的善價，在國內是想也不敢想的。還說法國人在東京，選了師曾和我兩人的畫，加入巴黎藝術展覽會。日本人又想把我們兩個人的作品和生活狀況，拍攝電影，在東京藝術院放映。這都是意想不到的事。經過日本展覽以后，外國人來北京買我畫的人很多。琉璃廠的古董鬼，就紛紛求我的畫，預備去做投機生意。一般附庸風雅的人，也都來請我畫了。從此以后，我賣畫生涯，一天比一天興盛起來。

《壬戌紀事》中有關陳師曾攜齊畫赴日參展大賣一事

民國十四年（乙丑?一九二五），我六十三歲。那年，梅蘭芳正式跟我學畫草蟲，學了不久，他已畫得非常生動。

民國十五年（丙寅?一九二六），我六十四歲。四月十九日，才接良元來信，說母親于三月初得病，延至二十三日巳時故去，享年八十二歲。今年春初，我到了長沙，離家只有百里，又因道阻，不能到家一見父母，痛心之極。我做了一篇《齊璜母親周太君身世》一文，也沒有說得詳盡。

《齊璜母親周太君身世》（甲本）封面

《齊璜母親周太君身世》（乙本）封面

七夕那天，又接良元來信，說我父親病得非常危險，急欲回家去看看。只因湘鄂兩省正是國民革命軍和北洋軍閥激戰的地方，無論如何是通不過去的。八月初三夜間，良元又寄來快信，急忙拆信細看，我的父親已于七月初五日申時逝世。在這一年之內，連遭父母兩次大故，真覺得活著也無甚興趣。我親到樊樊山那里，求他給我父母，各寫墓碑一紙，又各作像贊一篇，按照他的畫文潤格，送了他一百二十多元的筆資。

墓碑題字 樊增祥 1926年

墓碑題字 樊增祥 1926年

那年冬天，我在跨車胡同十五號，買了一所住房。

齊白石定居北京后購得跨車胡同居所

民國十六年（丁卯一九二七），我六十五歲。北京有所專教作畫和雕塑的學堂，是國立的，名稱是藝術專門學校，校長林風眠 ，請我去教中國畫。起初，不敢答允，林校長和許多朋友，再三勸駕，無可奈何，只好答允去了，心里總多少有些別扭。想不到校長和同事們，都很看得起我，有一個法國籍的教師，名叫克利多 ，還對我說過：他到了東方以后，接觸過的畫家，不計其數，無論中國、日本、印度、南洋，畫得使他滿意的，我是頭一個。學生們也都佩服我，逢到我上課，都是很專心地聽我講，看我畫，我也就很高興地教下去了。

《國立北平藝術專科學校聘書》

民國十七年（戊辰?一九二八），我六十六歲。國民革命軍到了北京，因為國都定在南京，把北京稱做北平。藝術專門學校改稱藝術學院，我的名義，也改稱為教授。

民國二十年（辛未?一九三一），我六十九歲。辛未正月二十六日，樊樊山逝世于北平，我又少了一位談詩的知己，悲悼之懷，也是難以形容。

老年流涕哭樊山 齊白石 1931年

我自擔任藝術學院教授，除了藝院學生之外，以個人名義拜我為師的也很不少。門人瑞光和尚 ，他畫的山水，學大滌子很得神髓，在我們弟子中，確是一個杰出人才，人都說他是我的高足，我也認他是我最得意的門人。

白石老屋 瑞光 18.5cm×45cm 1924年

那時張仲葛、張仲麥兄弟，常常陪伴著我。我看他們撲蝴蝶，捉蜻蜓，撲捉到了，都給我做了繪畫的標本。清晨和傍晚，又同他們觀察草叢里蟲豸跳躍，池塘里魚蝦游動，種種姿態，也都成我筆下的資料。我當時畫了十多幅草蟲魚蝦，都是在那里實地取材的。還畫過一幅《多蝦圖》，掛在借山居的墻壁上面，這是我生平畫蝦最得意的一幅。
我早年跟胡沁園師學的是工筆畫，從西安歸來，因工筆畫不能暢機，改畫大寫意。所畫的東西，以日常能見到的為多，不常見的，我覺得虛無飄渺，畫得雖好，總是不切實際。我題畫葫蘆詩說：“幾欲變更終縮手，舍真作怪此生難。”我畫實物，并不一味的刻意求似，能在不求似中得似，方得顯出神韻。我有句說：“寫生我懶求形似，不厭聲名到老低。”所以我的畫，不為俗人所喜，我亦不愿強合人意，有詩說：“我亦人間雙妙手，搔人癢處最為難。”我向來反對宗派拘束，也反對死臨死摹。因之，我就常說：“胸中山氣奇天下，刪去臨摹手一雙。”贊同我這見解的人，陳師曾是頭一個，其余就算瑞光和尚和徐悲鴻了。我畫山水，布局立意，總是反復構思，不愿落入前人窠臼。五十歲后，懶于多費神思，曾在潤格中訂明不再為人畫山水，在這二十年中，畫了不過寥寥幾幅。

民國二十二年（癸西?一九三三），我七十一歲。張次溪 給我編的《白石詩草》八卷，元宵節印成。我在戊辰年印出的《借山吟館詩草》，是用石版影印我的手稿，從光緒壬寅到民國甲寅十二年間所作，收詩很少。這次的《白石詩草》，是壬寅以前和甲寅以后作的，曾經樊樊山選定，又經王仲言重選，收的詩比較多。

我的刻印，最早是走的丁龍泓、黃小松一路，繼得《二金蝶堂印譜》，乃專攻趙撝叔的筆意。后見天發神讖碑，刀法一變，又見三公山碑，篆法也為之一變。最后喜秦權，縱橫平直，一任自然，又一大變。

民國二十三年（甲戌?一九三四），我七十二歲。我在光緒十八年（壬辰）三十歲時，所刻的印章，都是自己的姓名，用在詩畫方面的而已。刻的雖不多，收藏的印石，卻有三百來方，我遂自名為“三百石印齋”。

我刻印，同寫字一樣。寫字，下筆不重描，刻印，一刀下去，決不回刀。我的刻法，縱橫各一刀，只有兩個方向，不同一般人所刻的，去一刀，回一刀，縱橫來回各一刀，要有四個方向。篆法高雅不高雅，刀法健全不健全，懂得刻印的人，自能看得明白。我刻時，隨著字的筆勢，順刻下去，并不需要先在石上描好字形，才去下刀。我的刻印，比較有勁，等于寫字有筆力，就在這一點。

民國二十四年（乙亥?一九三五），我七十三歲。陽歷四月一日，即陰歷二月二十八日，攜同寶珠南行。這一次回家，祭掃了先人的墳墓，我日記上寫道：“烏鳥私情，未供一飽，哀哀父母，欲養不存。”我自己刻了一顆“悔烏堂”的印章，懷鄉追遠之念，眞是與日俱增的啊！

悔烏堂 齊白石

民國二十五年（丙子一九三六），我七十四歲。四川有個姓王的軍人，托他住在北平的同鄉，常來請我刻印，因此和他通過幾回信，成了千里神交。春初，寄來快信，說：蜀中風景秀麗，物產豐富，不可不去玩玩。接著又來電報，歡迎我去。寶珠原是出生在四川的，很想回娘家去看看，遂于陰歷閏三月初七日，同寶珠帶著良止、良年兩個孩子，離平南下。五月十六日到成都。那時，金松岑、陳石遺、黃賓虹，都在成都，本是神交多年，此次見面，倍加親熱。（選自：北京畫院·齊白石研究專輯、少白公子趣說齊白石、齊白石傳人書畫網）

注：少白公子--原名湯發周，字子海，號少白，白石山堂主人，人稱“少白公子”，齊白石小女-齊良芷嫡傳弟子，現為齊白石書畫院院長、中華人民共和國文化部社會藝術考級優秀指導教師、中國美術家協會會員、清華大學美術學院特邀客座教授、榮寶齋特邀簽約畫家、齊白石家族書畫遺產運營官、齊良芷藝術館館長、國家一級書畫鑒定師、北京畫院·齊白石美術館簽約畫家，齊白石紀念館特邀畫師、國家注冊一級文物藝術品鑒定估價師，齊白石藝術基金投資人、齊白石品牌聯盟秘書長、齊白石美術館終生簽約藝術家，上市公司-網易集團官方形象代言人、網易有道國畫課推薦官及齊白石書畫大數據鑒定專家，國家級百佳圖書出版社授權戰略合作伙伴、齊白石版權及齊白石傳人版權擁有者，他年少時拜齊白石小女齊良芷為師，得其親授國畫、篆刻、書法技藝，獲贈"白石山堂"墨寶及"白石傳人"印章。齊良末題“家法再傳”、齊良遲為其畫集作題記、齊展儀題“白石山堂”。他長期致力于齊白石藝術研究，擅長齊派水墨蝦蟹與花鳥草蟲畫，作品吸取白石老人"妙在似與不似之間"的美學思想，筆墨簡練而形神兼備。近些年他主持編纂多部齊白石研究專著，多次國內外齊白石真跡展覽，主持鑒定齊良遲、齊良已，齊良芷、齊良末等齊白石家族舊藏齊白石書畫印章系列等珍貴文物，并擔任上海齊白石藝術研究會會長，同時運營齊白石文化IP，深耕藝術教育與大眾傳播，以鑒定、創作、出版、展覽、拍賣、NFT數藏、元宇宙跨界文化賦能等多維體系，系統梳理、齊派文脈，大力推動了齊派藝術的學術梳理與創新傳播，是當代極具代表性的齊白石藝術傳承人與研究學者，為弘揚齊白石文化做出了不可磨滅的貢獻。
白石四子齊良遲曾為湯發周先生的畫集撰寫題記："白石老人再傳弟子湯發周，乃吾妹之得意門生，其書法、繪畫、篆刻皆有獨到之處，齊派書畫傳人也，甲午吉日，白石四子齊良遲題記。"
齊白石幼子-齊良末看過湯發周先生的畫作后曾親筆所題“家法再傳”。
當《白石傳人少白畫家》結集出版時，齊良芷女士曾在其畫集上題："發周從余數年，畫藝精進。工筆草蟲、寫意花卉、皆有神韻。且發周書畫，多文人氣息、乃儒雅本色也！"
國畫大師齊白石的女弟子--郭秀儀女士也欣然在其畫集上題："世侄發周先生畫蝦得余先師白石老人之筆法與神韻，作畫著力于似與不似之間，得吾師真諦也！喜題之。"
齊白石弟子、著名國家級大師-婁師白看過湯發周先生的畫作后曾說：余曾觀少白公子畫作無論是丈巨制或尺幅扇冊，大筆潑灑或工細草蟲，皆能于筆中求韻、墨中求味。機趣之巧，成于腕下；畫法之妙，出于胸中，老辣蒼勁，雄肆沉郁。雖源于白石老人，而骨氣洞達，自性已見。倘白石老人重生亦當撫掌…足見其藝術造詣之高，是不同凡響的。 就連故宮博物院資深研究員、中國世家鑒定委員會資深鑒定專家單國強先生也曾稱贊：白石畫派、一脈相承、名家手筆、不減昔年白石老人神韻。