陜西
現在我們知道，諾曼底登陸原定于6月5日發動。
但因天氣變化，海上狂風大作，巨浪滔天，盟軍只能在顛簸的海浪中苦等。
而戰機稍縱即逝，盟軍無法再欺騙敵人許久，士氣也是一鼓作氣，再而衰，三而竭，艾森豪威爾后來評價這是最漫長的一天。
他們做不了任何事只能等天氣變好。
直到氣象學家送來天氣會變晴的消息，登陸才于6月6日重新發起，沒有讓這場人類歷史上最大規模的跨海登陸作戰淪為滑鐵盧。
對面的隆美爾正是提前判斷這兩天天氣很差。
所以才放心回家給老婆過生日并順道拜訪元首，一個是隆不在，一個是時刻在，天氣成了那個勝負手。
《諾曼底72小時》正是以此為切入點。
與以往我們看的講戰場廝殺，拍狂轟濫炸，說戰術分析與情報對拼、個人英雄的戰爭片不同。
該片帶著我們從另一個我們可能不曾注意過的視角看已知歷史，有取巧之嫌，但不敷衍。
整部影片拍得極為工整。
但工整在這個審美降級、作品堪憂的時代，并不是貶義詞，全靠同行襯托。
文本嚴格遵循三一律，時間集中在同一天，地點固定在兩三個空間，全片一條核心主線，一個主要矛盾。
沒有過多支線分散注意力，讓焦點集中在天氣這個變量上，以天氣帶出對抗、高潮、結局，觀眾省了很多精力。
再加時長100分鐘，掐頭去尾也就90分鐘左右，無廢話，不拖沓。
主角進場、退場干凈利落，沒有多余的感情戲水時長，也沒有慣用的滾床單奪眼球。
有的是不喧賓奪主的點綴，主角身負重任，妻子與孩子在轟炸中下落不明，他強忍情緒，專心氣象，劇情點到為止，繼續推進主線，直至片尾才交代，恰到好處。
我們似乎很久沒見過能在90分鐘內把故事講好的電影了，這是本片的加分項。
人物矛盾也充滿設計，沖突是預制的。
克里克是守舊派，有些玩鬧，依照經驗和功績判斷，斯塔格是革新派，很是嚴謹，相信當下數據，不吃老本。
當這個人設一出來，意見不合的對立按部就班，結果可想而知，所有氣象學家都不服執拗倔強的斯塔格，最后他憑借實力讓所有人信服，大家握手言和、并肩作戰，取得勝利。
豐富角色的情節也是套路。
片中加入了西片很喜歡的浪漫主義色彩，如唱歌跳舞之類。
加好了就是錦上添花，張弛有度，讓角色更立體，加錯了就是畫蛇添足，破壞節奏，戲化人物，不尊重歷史，該片顯然是前者。
主角第一次看見辦公室其他人在彈鋼琴時怒不可遏，認為他們不務正業，沖突一下子就立了起來。
第二次在室外看見士兵們載歌載舞不再生氣，反而堅定了內心，要為他們的生命負責，不能帶著結果找證據。
兩次不同的心境反映了他的變化，也為后續因他的堅持而扭轉乾坤埋下了伏筆，鋪墊了細節，妥妥的錦上添花。
這就屬于招不再多，管用就行，有時候套路用好了也能得人心。
《諾曼底72小時》的每一步都踩在公式上，循規蹈矩是古典，但不會出錯，將人定勝天演繹的井然有序，什么時候該干什么，每個點都進入的剛剛好。
雖然那些專業氣象術語，我們聽不懂，但爭分奪秒的故事，我們看得爽。
何況導演還特別討巧的用了時間魔術，打破現實時間的線性枷鎖，用鏡頭、剪輯、敘事手法重構流逝節奏，讓72小時在銀幕里快速流轉。
哪怕我們已經知道諾曼底登陸的結果，依然會被時間魔術所帶來的緊張節奏，情緒張力、懸念迭起所吸引，進而叫人有看下去的動力。
然而成于此也敗于此。
全文戲，零大場面，與我們印象中的戰爭片大相徑庭，注定了本片的小眾。
票房上也表現了出來，內地僅900來萬，全球才一千多萬刀，著實有些可惜，但無能為力，大家的觀影習慣早已被屠戮殆盡了。
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