謝欣 我想要和你跳一支舞 | FUNtastic women

最近，謝欣正在與幾位國際編舞家共同創(chuàng)作《Shadows Of Life · 人生重影》。演出分為上下兩個部分。上半場是歐洲新銳編舞組合 Paper Bridge 的作品“MurMur”，謝欣將放下編舞家的身份，以純粹的表演者身份參與其中。下半場，謝欣將與幾位不同國籍、不同舞蹈領(lǐng)域的藝術(shù)家分別即興共舞。

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“重影”意味著雙重性，影像疊加使之產(chǎn)生一種既清晰又模糊、既真實又虛幻的視覺效果，又或者是人生意義上的重影，人在某一個階段回望自己，會發(fā)現(xiàn)生命并不是一條清晰的單線，而是不斷疊加、交錯甚至互相抵消的影像。

“我想要和一些我非常欣賞的藝術(shù)家，一起跳一支舞。”謝欣說。她邀請了多位國際藝術(shù)家，有拉丁舞世界冠軍，有來自現(xiàn)代舞體系或街舞的優(yōu)秀舞者，有些則長期活躍在跨界即興與劇場實驗之間。在這次創(chuàng)作中，她所面對的，是來自不同舞蹈體系、有著不同生命經(jīng)驗的藝術(shù)家。她面對的是現(xiàn)代舞的抽象性、拉丁舞的重心邏輯、街舞的身體爆發(fā)力，以及那些長期游走于跨界與即興之間的表達(dá)方式。她能夠非常深入地欣賞這些看似彼此不相通的身體語言，比如她覺得拉丁舞里有一種秘密——“手掌和身體的牽拉、和地面之間有一種很黏稠的力量，人和人之間有最微妙的距離，可以無限地近和無限地遠(yuǎn)。我覺得那個是生活當(dāng)中的某些瞬間，可以直接折射到舞蹈當(dāng)中。”

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這就是《人生重影》想要捕捉的東西，那些無法用語言表達(dá)的、人與人之間的連接和情感。而當(dāng)不同系統(tǒng)的身體被放置在同一個舞臺上時，碰撞便自然發(fā)生，每一段舞蹈都是獨一無二的。在謝欣的設(shè)想中，《Shadows Of Life · 人生重影》的最終狀態(tài)是共振的現(xiàn)場，舞者與觀眾在流動的空間里發(fā)生著對話——舞者是第一視角，臺上的觀眾是第二視角，他們不停轉(zhuǎn)換著看見舞者的距離和方式，而臺下的表演者座椅則是第三視角，沒有固定中心，只有不斷移動的注意力與感知路徑。

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謝欣說：“當(dāng)我閉上眼睛，思考想要和誰一起跳舞時，是他們出現(xiàn)在我的大腦當(dāng)中。”和別人一起跳舞的快樂，和自己獨舞是不同的。獨舞時，所有念頭都圍繞一個人的想象力展開，那是一個人的宇宙。但和他人一起跳舞，“你的眼睛、你的心、你的身體要在一個非常打開的狀態(tài)，因為你要允許所有的發(fā)生都是非常鮮活的。”“這會是一個很豐富、充滿著連接感的作品。”謝欣覺得。她將與那些成熟的、完備的、各自擁有豐富身體經(jīng)驗和生命經(jīng)驗的舞者，站在一起，“我們一起跳舞，不是因為要表達(dá)舞者的身體技巧多么好或者狀態(tài)多么鼎盛，而是我們感知這個世界，想要一起表達(dá)。”她說，“只有在這個時間點，兩個成熟的舞者碰在一起，才能創(chuàng)造出那樣的時刻。我不想錯過這個最好的時間，就像喝一杯酒最美味的時機(jī)。”

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她也希望，每個離開劇場的人，帶著關(guān)于重影的想象，都會產(chǎn)生一個念頭：“原來和人跳一支舞是這么美好的感受，我想要和誰一起舞蹈？”

“所有人都可以跳舞。”謝欣說，她發(fā)自內(nèi)心地如此覺得。她記得自己曾經(jīng)看過一個豐富性很強的作品，“這個作品里的每位舞者都面臨著一定的身體問題，也許是小兒麻痹癥，也許是截肢者或者摘去了乳房，他們像雕塑一樣赤裸著身體在草地上、回旋樓梯上舞蹈，不斷地產(chǎn)生肢體碰撞，你會感受到一種美的力量，它是無價的。”去體驗身體的感受，去內(nèi)外合一地表達(dá)，“舞蹈是包容的、開放的，去動起來，去真實地和自己的身體感受連接起來，這就是舞蹈。〞

“‘I wanna dance with you’——什么時候我們會真正想要和一個人跳舞？是內(nèi)心感到‘I want to share my center’時，我想要分享我的中心、我的情感、我的感覺、我的此時此刻，想要一起創(chuàng)造，一起共舞。”謝欣說。

近幾年，謝欣的作品里越來越頻繁地出現(xiàn)自然，海洋、月亮、潮汐、黃昏、地平線??“人到了一定年齡，你會發(fā)現(xiàn)你眼睛里的世界不一樣了。”謝欣說。

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她回憶起一個關(guān)于夜晚的作品——與漢堡芭蕾舞團(tuán)合作的“The Moon in the Ocean”。夜的月影之中，她在想：當(dāng)月亮遇見海洋，最本質(zhì)的物理事實是什么？是潮汐。那些看不見、無法控制、深深埋藏的自然力量，恰恰是驅(qū)動一切的本質(zhì)。

潮汐是月亮引力帶來的。但在月亮的引力之外，還有地心的引力——它們交匯、拉扯、翻涌。作品的結(jié)構(gòu)也隨之變得更像自然本身，思緒像被吹散一樣在空間中游移，十六位男性芭蕾舞者展現(xiàn)著潮汐的涌動和收斂，仿佛所有輕盈的表面之下，都存在著一個不斷下墜又不斷托舉的世界。

當(dāng)語言無法全然抵達(dá)感受，當(dāng)肉眼無法看見某些深層的存在，劇場和舞蹈就成了橋梁。它們可以喚起自然的力量，讓內(nèi)在的某些東西醒來。“它是一個你不可觸及的地方，就像我的潛意識一樣。它會偶爾翻滾到表面的部分，但它其實是一個很深的力量。”謝欣說。風(fēng)從某處來，又向某處去。一段獨奏之后，一切回歸到一種近乎原始的靜謐。作品的結(jié)尾，是一位舞者，褪去多余的衣物，只穿著護(hù)身，獨自向遠(yuǎn)處走去。

最后謝欣想表達(dá)的，是一種以肉身入虛境的狀態(tài)。“誰的名字，被書寫在水上。”這是她在調(diào)研時讀到的一句話，她說，“我們都是一滴水。”什么是虛境？是一切意義終將消散的本質(zhì)。什么是肉身？是舞者的身體，是具體存在的生命物質(zhì)。

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這是一個關(guān)于存在與消逝的悖論。我們窮盡一生想要留下點什么——名字、成就、痕跡、記憶??但最終，所有固體的努力都會遭遇水的本質(zhì)。水不留痕，水不承重，水不銘記。三年前，謝欣成為首位受邀巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)的中國女性編舞家，作品“地平線”再次驚艷了西方觀眾。“地平線是天和地之間的分割線，它是虛與實的連接，是物質(zhì)與精神的分界線。你永遠(yuǎn)走不到它，但它永遠(yuǎn)在那里。”她用半透明的紗質(zhì)幕布在舞臺上制造出層層疊疊的地平線，舞者們在幕布之間穿梭，身影時隱時現(xiàn)，像在云端行走。

她這樣解釋自己的創(chuàng)作方法：“從關(guān)鍵詞，再拆，拆到我大腦中對它的想象，然后去理解它，去挖它的物理的、精神的部分。一邊拆，一邊重組，一邊認(rèn)識，最后形成一張我認(rèn)知的網(wǎng)。”

年齡，對于一位舞者來說意味著什么？

謝欣覺得：“人最大的喜悅——對我來說是成長。” 41 歲，意味著她擁有了一個有故事的身體，一個能承載所有經(jīng)歷和情感的身體。

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“我尊重我身體的傷痛，也尊重傷痛下，我想要讓我的肌肉保持能量的內(nèi)心渴望。”謝欣平靜地說。她的身體上布滿了舞者特有的傷痕，腰椎的舊傷可以追溯到十幾年前，懷孕生產(chǎn)又給她的身體帶來了新的挑戰(zhàn)。但她從不把這些傷痛看作敵人，而是把它們當(dāng)作身體的一部分，學(xué)著與它們和平共處。

2018 年，懷孕 8 個月的謝欣在舞臺上跳《大飯店》。有人覺得她太拼，但對她來說，這只是身體和工作最自然的狀態(tài)。“如果在那一刻我有巨大的嘔吐，我就會有另外的方式來應(yīng)對，察覺這一刻你的身體的反應(yīng)，然后隨時調(diào)整和關(guān)照。胖也好，激素變化帶來的各種不適也好，打過無痛的脊椎留下的后遺癥也好，這些都是必須承受的。應(yīng)該和它們共處，然后慢慢地，它們會不斷變化。”產(chǎn)后 42 天，謝欣帶著八塊腹肌重返舞臺，“在某一個時期是有挺大的影響的，但是我可能就是比較鈍，我并沒有覺得它會帶來不可逆的變化。也許你會變得比之前更強壯，在于你怎樣和你的時刻去共處。”

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那種獨屬于她的力量，永遠(yuǎn)令人感到激動和熟悉。2025 年 2 月，《薩蒂之名 · 春之祭》在上海國際舞蹈中心首演。上半場《輕之重》尋找著薩蒂那種輕盈、飄浮了百年的氣息——那些生活中很輕的、令人有感知力的時刻，下半場《生之路》則是原始而磅礴的生命力。

“我有多少脆弱，我就從中生發(fā)了多少勇敢。”謝欣說。如今，距離那場把白屋舞蹈劇場燒成廢墟的大火過去了兩年多，白屋是謝欣舞蹈劇場的駐地，是舞者晨起暖身的風(fēng)格技術(shù)課和芭蕾課、排練、打磨作品的小家，是她一點點添上鏡子、鋪好地膠、堆滿藝術(shù)書籍的港灣：冰箱門上貼滿了拍立得照片，記錄著舞團(tuán)在世界各地演出的瞬間——歐洲巡演的后臺，排練廳的地板上，國家大劇院的側(cè)幕條后，一張張年輕的笑臉。

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重談起來那段破碎又重建的日子，那場大火好似只是一個過去的故事。而在那個需要面對一切的時刻，謝欣告訴自己：“天塌下來了，還是要好好睡覺、好好吃飯。”

謝欣的身體語言是獨一無二的。

就像前不久她為林憶蓮在香港舉辦的演唱會進(jìn)行的舞蹈創(chuàng)排——謝幕上臺時，很多觀眾說：“果然出自謝欣之手。”評論家曾說她的身體是“被上帝吻過的身體”，“當(dāng)被上帝吻過的身體在舞動的時候，你不會去看她動作做得是否標(biāo)準(zhǔn)，而會感知她為什么起舞。”她覺得，這種獨特的風(fēng)格形成于 2013 年創(chuàng)作《落》的時期。“在做《落》的時候，我發(fā)現(xiàn)我自己身體里的自然性，還有身體當(dāng)中對感受的內(nèi)生性。”謝欣說，“我會對松弛，對內(nèi)里的泄力的連接，會對某一種在力量發(fā)生的過程當(dāng)中，去體驗超過正常動作完成時間的停留，會非常在意。它就會變成相對獨特的，然后會對動作的秩序，會對內(nèi)心當(dāng)中對動力的想象，非常的敏感。”

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“人其實是非常有限的，這種有限會決定你的身體的某一種審美的方向和你身體的質(zhì)感，和你對于研究的深入的那種入口。它是一個無限擴(kuò)張，但是也非常有限的循環(huán)。”也正是這種有限性，成就了謝欣的唯一性。盡管她并沒有刻意要去保持某種風(fēng)格，但這種語言還是自然而然地出現(xiàn)了。她的舞蹈語言介于西方和東方之間的微妙交叉地帶，既有西方現(xiàn)代舞的力量和精準(zhǔn)，又有東方美學(xué)的含蓄和詩意。

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也許這就是為什么她成為首位受邀巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)的中國女性編舞家，因這樣的作品內(nèi)核，能打動全世界不同文化背景的觀眾。

如今，謝欣還在尋找。

“人最大的喜悅對我來說是成長。”謝欣說，“我常常會感嘆——我又發(fā)現(xiàn)了什么？我在聆聽的時候又體驗到了什么？”

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最近一兩年，她保持著對不同藝術(shù)門類的好奇心和學(xué)習(xí)態(tài)度，這讓生活與感受變得更加豐滿，“所有的一切都是相互連接的，它可以聲東擊西，可以舉一反三。我在學(xué)普拉提的時候，會發(fā)現(xiàn)跳舞的時候我可能沒有意識到的身體問題；我在游泳的時候，水下的知覺和呼吸的節(jié)奏，都會反過來影響我的舞蹈。”

一切生命經(jīng)驗都反哺于舞蹈之中，時間亦是如此。

“見縫插針”——謝欣覺得用這四個字概括全年的休息日安排挺對的。項目和項目交疊在一起，休息的時間常常要拿出來填補排練和其他工作。但她沒有因忙碌而產(chǎn)生對生活的懷疑或困惑，她說：“雖然很忙，但是也覺得有很多的幸運，因為一直在不同的場景切換，和不同的伙伴一起工作。”

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奔忙之中，就像正在種下一顆顆種子，等待生長，也因當(dāng)下的發(fā)生，不斷感受著此刻的能量——這也挺幸福的，謝欣覺得。

《時裝 L'OFFICIEL》對話 謝欣

'O：提到夏夜，你首先會想到什么？

謝欣：我會想到戶外的夏夜——我覺得夏夜的風(fēng)是很溫柔的，無論是在有海的地方，或者在有山的地方，還是在可以看到很遠(yuǎn)的地方，都會讓我有足夠的時間想要停留在那里。

'O：一般你會怎么安排自己的夜晚？

謝欣：如果在一天很長時間的工作之后，晚上能和好朋友坐在一起喝一杯、聊聊天，就很幸福。或者有時候自己坐在公寓或酒店里獨處，想一想接下來要準(zhǔn)備的東西。大部分晚上的時間是休息，睡覺前可能會做一些運動。

'O：最近幾天晚上有沒有過得比較有意思的一晚？

謝欣：前幾天最深刻的記憶，是為Sandy姐姐（林憶蓮）的演唱會編舞。通過她的聲音悄悄穿越到 90 年代港樂的黃金時期，對我來說有一種好像對抓不住的時間，卻又仿佛親身經(jīng)歷了一些什么的感覺。

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'O：有沒有一些發(fā)生在晚上的特別有意思的經(jīng)歷或故事？

謝欣：其實我還挺喜歡夜晚的。我一般這樣的夜晚都會有一杯酒——白葡萄酒或者馬提尼，雞尾酒也好。夜晚是很長的，是放松的，可以拉長的時間。

'O：白天和晚上的狀態(tài)有什么不同？

謝欣：白天會不想浪費，晚上就可以好好浪費。白天是工作時間，你要尊重和你一起工作的人的時間，希望這件事是有意義、有效的。

夜晚可以拉長，慢慢體驗，那是不需要對任何人負(fù)責(zé)的時刻， 時間可以好好地浪費。