專訪｜劉萬鳴：知畫是心，讓豐子愷的藝術(shù)溫度與時代共鳴

【編者按】：7月20日，由中國國家畫院、浙江省博物館與中央廣播電視總臺社教節(jié)目中心聯(lián)合推出的“知畫是心——豐子愷《護(hù)生畫集》研究展”將在中國國家畫院啟幕。本次展覽將首次完整展出全套六冊、共計450幅《護(hù)生畫集》原作。這部耗時46年完成的漫畫巨著，既是豐子愷對恩師弘一法師“世壽所許，定當(dāng)遵囑”的鄭重承諾，更深刻折射出他對世間萬物的體察與感悟。

為全方位深挖該經(jīng)典的學(xué)術(shù)價值，中國國家畫院不僅對展廳進(jìn)行了升級改造，完善了恒溫恒濕等保護(hù)設(shè)施，還同步推出了全新典藏版《護(hù)生畫集》，力求從展陳空間、學(xué)術(shù)梳理到衍生文創(chuàng)進(jìn)行精細(xì)打磨。浙江省博物館亦傾囊相助，將館藏全套《護(hù)生畫集》出借展出，為此次展覽的落地提供大力支持。在展覽即將拉開帷幕之際，本報特邀中國國家畫院院長劉萬鳴，深度解讀本次研究展的策劃初衷、學(xué)術(shù)亮點(diǎn)與特殊意義。

本報記者 楊曉萌/采訪整理

展覽海報

中國美術(shù)報：本次展覽以“知畫是心”為主題，深度貼合豐子愷“護(hù)生即是護(hù)心”的創(chuàng)作內(nèi)核，請問此次專題研究展的緣起是什么？

劉萬鳴：這次展覽的緣起前后歷經(jīng)幾年時間，是一場因緣而成的藝術(shù)際遇。幾年前，我任職于中國國家博物館，主要負(fù)責(zé)策展相關(guān)工作。彼時，我與豐子愷先生的孫子豐羽已是摯友。我至今仍十分清晰地記得，在天津美術(shù)館2021年舉辦“一船明月過津門——李叔同與豐子愷教育傳承展”的前夕，豐羽帶著一幅由豐氏家族成員共同創(chuàng)作的珍貴手卷，懇請我為手卷題寫卷首。此手卷以豐子愷先生的護(hù)生主題作品為開篇，后面接續(xù)豐氏后代每位家人的風(fēng)格統(tǒng)一的作品，畫卷從內(nèi)容到技法，體現(xiàn)出豐氏家族一脈相承的藝術(shù)風(fēng)格，完整連貫。我自幼即對豐子愷先生其人其畫無限熱愛，并心懷敬重，因此當(dāng)即欣然應(yīng)允，在卷首題寫了“現(xiàn)實(shí)、幽默、哲理、詩意、溫情”。也是這次見面，豐羽提出希望展覽后將這件手卷無償捐贈給中國國家博物館。我十分欣喜，當(dāng)即表示感謝，并請豐羽兄喝茶。

此后我們二人閑談，常常聊起豐子愷先生的諸多成就，如他在繪畫、音樂、文學(xué)、翻譯等方面的貢獻(xiàn)。在相談甚歡、志趣相投之際，我們萌生了在中國國家博物館舉辦一場豐子愷專題展覽的想法?，F(xiàn)在想來，這便是最初的緣分。

確定辦展后，我們迅速推進(jìn)各項籌備工作，巧的是：彼時確定負(fù)責(zé)中國國家博物館豐子愷展覽策展工作的也是我們本次展覽的策展人鄭艷老師。她帶領(lǐng)團(tuán)隊收集整理了大量關(guān)于豐子愷先生的文獻(xiàn)、作品資料，整套的展陳方案基本落地成形。遺憾的是，受諸多客觀因素影響，這場籌備許久的展覽最終未能如期落地。事后我與豐羽閑談，還歸于緣份未到，這其中的“緣”恰恰也是豐子愷先生一生推崇的處世之道，不是悲觀，而是樂觀向上。就這樣，這場展覽計劃暫時擱置，但我心中對此事始終未曾放下。

幾年后，我調(diào)至中國國家畫院工作，仍然與豐羽保持著密切往來，情誼愈發(fā)深厚。記得有一次，豐羽到我家中，閑聊間我提起一件憾事，中國國家畫院作為國家級美術(shù)創(chuàng)作與研究單位，而豐子愷先生作為上海中國畫院的首任院長，地位如此舉足輕重的藝術(shù)大家，中國國家畫院院藏中卻沒有他的作品，這是中國國家畫院院藏體系的空白，更是一大憾事。

借閑談之機(jī)，我誠懇地向豐羽提議，是否能為中國國家畫院捐贈子愷先生的作品，充實(shí)我院院藏。萬沒想到，豐羽兄欣然應(yīng)允，令我感慨萬千。

作為一名長期耕耘于藝術(shù)領(lǐng)域的創(chuàng)作者與研究者，我始終認(rèn)為，優(yōu)質(zhì)的藝術(shù)原作，是創(chuàng)作者最好的研習(xí)范本。藝術(shù)家唯有與經(jīng)典作品朝夕相處、日日觀摩，才能真正滋養(yǎng)筆墨技藝、涵養(yǎng)心性品格，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)修為與個人品德的雙重提升。讓我十分感念的是，豐羽最終為中國國家畫院捐出了七幅豐子愷先生的珍貴作品，填補(bǔ)了中國國家畫院院藏的空白，極大豐富了我院院藏作品，對全院乃至全國畫院系統(tǒng)的藝術(shù)創(chuàng)作、審美提升、人格塑造，都有著重要的引領(lǐng)意義。

作品入藏后，出于對子愷先生的敬仰，我便與豐羽商定，擇機(jī)為子愷先生舉辦專題展覽。在我看來，這場展覽的核心目的不是簡單的展示，是助力廣大藝術(shù)從業(yè)者提升其創(chuàng)作水平、涵養(yǎng)其精神心智、凈化其內(nèi)心世界。

確定辦展后，我與豐羽多次探討展覽內(nèi)容與呈現(xiàn)形式。最初我們計劃從豐氏家族及各大博物館借調(diào)藏品，匯集百余幅作品，打造一場常規(guī)的豐子愷大型綜合畫展。但我向來做事追求極致、力求完美，我始終認(rèn)為，一場優(yōu)質(zhì)的展覽，應(yīng)當(dāng)不止于當(dāng)下的觀賞價值，更要為當(dāng)下及后人帶來思考。

基于這份初心，我們不斷深化展覽立意，將展覽聚焦于豐子愷先生的經(jīng)典代表作《護(hù)生畫集》。《護(hù)生畫集》過往已有多種版本，但我們?nèi)韵Ｍ匀碌恼褂[視角、全新的策劃，賦予其全新的時代內(nèi)涵與傳播價值。

最終確定，本次展覽將完整展出《護(hù)生畫集》全套450幅作品，還有弘一法師、葉恭綽、朱幼蘭、虞愚等近現(xiàn)代名家的題跋墨寶，使展覽多角度呈現(xiàn)作品的藝術(shù)性、文獻(xiàn)性與思想性，呈現(xiàn)豐子愷先生直擊人心的護(hù)生題材，內(nèi)容積極向上，將與觀眾的精神世界產(chǎn)生深度共鳴。這類兼具溫度與深度的藝術(shù)作品，在當(dāng)下的藝術(shù)語境中顯得尤為珍貴。

確定核心方案后，我們面臨諸多現(xiàn)實(shí)難題，如資金統(tǒng)籌、新書出版、策展方案、細(xì)節(jié)優(yōu)化等各項工作。策展人鄭艷、設(shè)計師賈巍及團(tuán)隊積極投入，耗費(fèi)了他們大量的時間與精力。經(jīng)過無數(shù)次溝通研討，反復(fù)優(yōu)化展覽內(nèi)容、豐富展陳層次、提煉核心亮點(diǎn)，只為呈現(xiàn)一場有溫度、有深度、有厚度的專題研究展。

這場展覽能夠最終落地，依舊離不開“緣”?；I備期間，當(dāng)年中國國家博物館的策展人鄭艷恰好調(diào)入中國國家畫院，她手中存有大量關(guān)于豐子愷先生的資料。我與豐羽感慨：世事因緣巧合、萬般皆有緣分。數(shù)年前未竟的展覽、既定的策展團(tuán)隊、成熟的創(chuàng)作構(gòu)想，如今在中國國家畫院圓滿重聚。依托我院的平臺優(yōu)勢與全新的館藏資源，我們得以突破當(dāng)年的局限，打造一場規(guī)模更大、立意更深、價值更廣的豐子愷專題研究展，成就了如今的“知畫是心”之展。

《護(hù)生畫集》之《銜泥帶得落花歸》

《護(hù)生畫集》之《小貓親人》

中國美術(shù)報：此次展覽是中國國家畫院、浙江省博物館、中央廣播電視總臺社教節(jié)目中心的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)動，請問中國國家畫院為了推動此次展覽落地，做了哪些重點(diǎn)工作？

劉萬鳴：為保障展覽高質(zhì)量落地呈現(xiàn)，主辦及支持、承辦單位投入了大量人力、物力與財力。在展覽內(nèi)容與學(xué)術(shù)策劃層面，每個篇章單元劃分、作品排布、展品組合、展陳邏輯，甚至每個板塊的命名，都經(jīng)過反復(fù)推敲。此外，策展人、設(shè)計師還細(xì)致考量了展品的展出場景、空間氛圍、背景色調(diào)，甚至搭配了適配的背景音樂，力求全方位烘托展覽意境。

內(nèi)容是展覽的根本，優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容必須搭配科學(xué)、精致的展陳形式，二者相得益彰，才能完整傳遞豐子愷藝術(shù)的溫度與深度。在視覺形式與空間設(shè)計上，賈巍對展陳空間進(jìn)行了細(xì)致的劃分?！蹲o(hù)生畫集》作為珍貴文物，必須在恒溫恒濕條件下展示，為此我院重點(diǎn)推進(jìn)了展廳設(shè)施的全方位升級改造，完成展廳恒溫恒濕系統(tǒng)的全新搭建與調(diào)試。中國國家博物館事業(yè)發(fā)展基金會理事李存友先生為展覽作出了全部資金的支持。

《護(hù)生畫集》之《催喚山童為解圍》

《護(hù)生畫集》之《小貓似小友 憑肩看畫圖》

中國美術(shù)報：當(dāng)下國內(nèi)關(guān)于豐子愷的展覽并不少，您認(rèn)為本次“知畫是心”研究展的核心亮點(diǎn)是什么？請問本次展覽配套研發(fā)了哪些專屬文創(chuàng)產(chǎn)品？

劉萬鳴：本次展覽的另一大核心亮點(diǎn)，是我們重磅推出了全新改版、裝幀精良的全六套《護(hù)生畫集》出版物。為打造這套精品畫集，我們整合了多方優(yōu)質(zhì)資源、凝聚了眾多行業(yè)人士的愛心與力量。雅昌文化集團(tuán)萬捷先生全力助力書籍制作，企業(yè)家陳玉樹先生支持書匣的定制，人民美術(shù)出版社社長李紅強(qiáng)帶領(lǐng)團(tuán)隊全程負(fù)責(zé)編輯出版工作。

業(yè)內(nèi)專家也有人提出，市面上已有多款《護(hù)生畫集》出版物，為何還要耗費(fèi)大量精力重新編纂出版？其實(shí)對此問題我有考慮，追求精展、精版，帶著感情去完成這件事，凸顯我們當(dāng)下對《護(hù)生畫集》的認(rèn)識與理解，這是關(guān)鍵。過往版本多為常見版，而本次版本力求學(xué)術(shù)性、莊重性與藝術(shù)性。工藝之精細(xì)、裝幀之考究，以表達(dá)觀者對作品內(nèi)容的敬仰。

關(guān)于展覽的文創(chuàng)產(chǎn)品。以往《護(hù)生畫集》展覽出版活動更多聚焦于作品本身、展覽內(nèi)容與展陳形式，很少關(guān)注文創(chuàng)方面的內(nèi)容延伸。在我看來，打造文創(chuàng)產(chǎn)品應(yīng)回避盈利目的，重點(diǎn)在于讓更多人包括孩子對《護(hù)生畫集》獲得廣泛了解與認(rèn)知，這也正是該展覽主題“知畫是心”藝術(shù)功能的體現(xiàn)。

文創(chuàng)產(chǎn)品是服務(wù)觀眾的一種美的傳播形式，使豐子愷先生的作品起到對社會的引導(dǎo)作用，使人更加地愛生命、愛自然。讓青少年在潛移默化中熟知豐子愷的畫作、感知到作品中的善意與溫暖，在孩童心底種下向善向美的種子。所以，這種隱性、長效的社會美育價值，是無法用商業(yè)利益來衡量的。

《護(hù)生畫集》之《牛的星期日》

《護(hù)生畫集》之《楊枝凈水》

中國美術(shù)報：對于廣大觀眾與讀者，您最希望大家通過本次展覽收獲什么？感悟什么？能否結(jié)合本次展覽的核心內(nèi)涵，為觀展群眾送上幾句寄語？

劉萬鳴：剛才我談到了中國國家畫院傾力打造的這場專題研究展，核心在于立足當(dāng)代視角解讀經(jīng)典。希望在當(dāng)下，為《護(hù)生畫集》、為豐子愷先生的藝術(shù)精神留下一個全新的、專屬的時代注解。這也是我們最希望觀眾能夠收獲的核心感悟。豐子愷先生的作品涵蓋了世間樸素、本真的生活百態(tài)與生命哲思，能夠適配全年齡段觀眾的審美與心境，通過展覽、畫冊讓更多的人能從作品中讀懂最純粹的內(nèi)核：善良、愛心、求真、向善、尚美。

中國美術(shù)報：謝謝劉院長！十分期待即將面世的展覽和畫冊！

編輯 | 劉 晶

制作 | 殷 鑠、劉根源

初審 | 殷 鑠

復(fù)審 | 馬子雷

終審 | 陳 明

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