雕漆有新人：安徽姑娘王艷平的剔紅“雙城記”

盛夏時(shí)節(jié)，揚(yáng)州老城區(qū)的巷弄深處，連片梧桐沿著青磚黛瓦搭起層層濃蔭，將灼人的日光篩成細(xì)碎金影，青石板上閃爍著斑駁的光影。老巷盡頭的雕漆工作室內(nèi)，“90后”匠人王艷平此時(shí)正伏在案前，手中刻刀穩(wěn)如磐石，刀鋒在層層疊疊的朱紅漆胎上游走，山石的雄渾、花鳥的靈動(dòng)、錦紋的細(xì)密，正順著刀尖一點(diǎn)點(diǎn)緩緩浮現(xiàn)。

從安徽亳州的農(nóng)村姑娘，到融匯南北技藝的新生代雕漆匠人，十余年間，王艷平輾轉(zhuǎn)北京、揚(yáng)州兩座雕漆核心產(chǎn)區(qū)，扎根傳統(tǒng)、輾轉(zhuǎn)精進(jìn)，將京派重工典雅與揚(yáng)派精巧靈動(dòng)融于一刀一刻。她與兄長王新攜手創(chuàng)業(yè)、潛心守藝，從零基礎(chǔ)學(xué)徒成長為行業(yè)新生代中堅(jiān)力量，以匠心精品屢獲行業(yè)重磅榮譽(yù)，在兩座城市之間演繹出一段鮮活的剔紅“雙城記”，為古老雕漆技藝的當(dāng)代傳播與創(chuàng)新發(fā)展注入青春力量。

深山學(xué)藝三年 筑牢技藝根基

1990年，王艷平出生于安徽亳州一戶普通農(nóng)村家庭。年少時(shí)父母常年在外務(wù)工，她早早獨(dú)立，初中畢業(yè)后便外出務(wù)工謀生，輾轉(zhuǎn)電子廠、花店打零工。流水線的機(jī)械化勞作枯燥重復(fù)，花店的雜活缺乏技術(shù)成長空間，那時(shí)的她愈發(fā)渴望習(xí)得一門扎實(shí)的傳統(tǒng)手藝，靠技藝安身立命。

“一次偶然的機(jī)會(huì)，我得知北京雕漆揚(yáng)州分廠招收學(xué)徒，不用深厚基礎(chǔ)，既能學(xué)藝又有收入，我當(dāng)即就報(bào)了名。”王艷平告訴記者，2009年，憑借踏實(shí)肯干的態(tài)度與不錯(cuò)的悟性，她被單位選派赴北京深造。學(xué)藝的地點(diǎn)設(shè)在山里，配套簡(jiǎn)陋加之冬日嚴(yán)寒，同期兩批學(xué)員大多中途放棄，她卻咬著牙堅(jiān)守了整整三年。

“這門手藝，急不得也躁不得。雕漆入門嚴(yán)苛、工序繁瑣，僅磨刀這一道基礎(chǔ)工序，我就反復(fù)練習(xí)了整整三個(gè)月。”這段求學(xué)經(jīng)歷，不僅磨煉了王艷平的意志，更讓她收獲了寶貴的知識(shí)。她說：“現(xiàn)在回想起來，那段清苦孤寂的日子，恰恰淬煉了我沉心守藝的定力，并幸運(yùn)地得到了‘一徒三師’的悉心傳授。北京市工藝美術(shù)大師、全國勞動(dòng)模范陳厚棣親授獨(dú)創(chuàng)的‘陳氏劈山法’，指導(dǎo)我巧用拉刀、片刀、鏟刀配合雕琢，塑造山石立體雄渾的肌理；畢生深耕雕漆錦紋技藝的北京市工藝美術(shù)大師周鳳華，將兩百余種傳統(tǒng)錦紋樣式悉數(shù)傳授，為我打下了扎實(shí)的錦紋功底；資深藝人彭艷芳專精花鳥、龍紋題材，手把手指導(dǎo)我打磨花卉枝葉的婉轉(zhuǎn)層次與動(dòng)態(tài)氣韻，補(bǔ)齊了題材創(chuàng)作的短板。三年間，夜苦練、虛心求教，兼收三位老師的技藝所長，將山石雕琢、錦紋刻畫、花鳥雕刻等技法融會(huì)貫通，漸漸跳出傳統(tǒng)程式化的創(chuàng)作框架，形成了細(xì)膩靈動(dòng)、意境悠遠(yuǎn)的個(gè)人風(fēng)格。”

我日

2011年，王艷平學(xué)成返回?fù)P州，主動(dòng)與當(dāng)?shù)刭Y深匠人交流切磋，對(duì)雕漆的文化內(nèi)涵與創(chuàng)作邏輯有了更深刻的理解。受她影響，兄長王新也深深迷上了雕漆技藝，從此潛心研學(xué)、深耕不輟。兄妹二人精準(zhǔn)分工、互補(bǔ)共進(jìn)，王艷平專注深耕北京傳統(tǒng)雕漆重工技法，王新專攻揚(yáng)州雕漆精巧浮雕工藝。在長期創(chuàng)作實(shí)踐中，二人大膽突破地域技藝壁壘，探索出南北融合的創(chuàng)作路徑，以揚(yáng)州浮雕技法塑造作品的立體層次與靈動(dòng)造型，以北京傳統(tǒng)錦紋工藝鋪墊整體基底、烘托意境，為傳統(tǒng)雕漆賦予了全新的藝術(shù)表達(dá)，新穎細(xì)膩的風(fēng)格漸漸獲得業(yè)內(nèi)認(rèn)可。2020年，兄妹二人在揚(yáng)州創(chuàng)辦“京揚(yáng)雕漆工作室”，正式開啟創(chuàng)業(yè)與傳承并行之路。創(chuàng)業(yè)初期，工作室只有兄妹兩人，靠基礎(chǔ)代加工訂單維持運(yùn)營。憑著日復(fù)一日的打磨與堅(jiān)守，團(tuán)隊(duì)逐步擴(kuò)容至6人，完成了從代工生產(chǎn)到獨(dú)立原創(chuàng)、參展評(píng)優(yōu)、品牌輸出的跨越，成為南北雕漆融合創(chuàng)新的新銳力量。

名師栽培提攜 喜獲行業(yè)殊榮

憑著一股堅(jiān)韌不拔的韌勁與善于思考的悟性，王艷平的雕漆技藝日趨成熟，在行業(yè)內(nèi)逐步站穩(wěn)腳跟。2015年，她與中國工藝美術(shù)大師滿建民結(jié)緣，在大師的專項(xiàng)指導(dǎo)下專攻花卉浮雕雕刻技法，逐一攻克高浮雕層次把控、立體塑形等創(chuàng)作難點(diǎn)，作品的細(xì)節(jié)質(zhì)感與立體表現(xiàn)力實(shí)現(xiàn)了質(zhì)的提升。

2022年是王艷平藝術(shù)生涯的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。經(jīng)業(yè)內(nèi)前輩引薦，她正式拜入中國工藝美術(shù)大師殷秀云門下，跟隨名師深耕燕京八絕之雕漆精髓。“殷大師不僅傾囊相授雕漆核心技藝、創(chuàng)作理念與審美心法，還帶著我參加‘燕京八絕’等業(yè)內(nèi)高規(guī)格、高水平的技藝交流活動(dòng)，幫我拓寬行業(yè)視野，結(jié)識(shí)更多業(yè)內(nèi)專家、前輩。殷大師不僅在技藝傳承上毫無保留、不遺余力，還把我的作品陳列在大師工作室核心展區(qū)，著力提升我在業(yè)內(nèi)的知名度，把我從幕后推向臺(tái)前，為我搭建了更高的展示平臺(tái)。”王艷平說道。

同年，王艷平與師父殷秀云、兄長王新聯(lián)合創(chuàng)作的雕漆精品《秋山春生萬字瓶》，斬獲 2022“工美杯”北京傳統(tǒng)工藝美術(shù)大賽金獎(jiǎng)，同時(shí)被北京市經(jīng)濟(jì)和信息化局認(rèn)定為“北京傳統(tǒng)工藝美術(shù)珍品”。談及這份榮譽(yù)，王艷平的內(nèi)心依舊充滿激動(dòng)。她說：“當(dāng)初只是想通過參展檢驗(yàn)一下自己的水平，沒想到能收獲這么高的認(rèn)可。這份獎(jiǎng)項(xiàng)讓我堅(jiān)信，所有的堅(jiān)守與付出都有回響，也讓我在傳承的路上走得更堅(jiān)定。時(shí)至今日，我都把這份榮譽(yù)當(dāng)成自己藝術(shù)道路上最珍貴的起點(diǎn)。”

深耕不止，碩果頻出。拜師后的數(shù)年間，王艷平的原創(chuàng)作品接連斬獲各級(jí)行業(yè)大獎(jiǎng)。2023年，雕漆作品《松山會(huì)琴》古箏獲“工美杯”北京工藝美術(shù)創(chuàng)新設(shè)計(jì)大賽金獎(jiǎng)，《高山流水》古琴獲銀獎(jiǎng)；2024年，雕漆《剔彩雙耳瓶》拿下中國工藝美術(shù)博覽會(huì)“百鶴杯”工藝美術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)新大賽“百鶴獎(jiǎng)”；2025年，雕漆六角壺作品再獲“工美杯”銅獎(jiǎng)。2025年，中央廣播電視總臺(tái)財(cái)經(jīng)頻道《生財(cái)有道》欄目專題報(bào)道了兄妹二人的雕漆創(chuàng)業(yè)與傳承故事，讓更多人看到了新生代匠人的傳承擔(dān)當(dāng)。

“一路走來，各位恩師的栽培與提攜，是我最堅(jiān)實(shí)的底氣。北京賦予我正統(tǒng)厚重的技藝根基，揚(yáng)州滋養(yǎng)了我靈動(dòng)創(chuàng)新的創(chuàng)作思維，兩座城市的歷練，成就了我南北融合的雕漆風(fēng)格。這份恩情，我一輩子都記在心里。”回望十余載學(xué)藝生涯，王艷平感慨良多。

融合南北之長 助非遺煥新生

十余載匠心深耕，王艷平的創(chuàng)作題材豐富、形制多元，大至氣勢(shì)恢宏的雕漆地屏，小至玲瓏精巧的微型鑲嵌飾件，山水林木、奇石花卉、錦紋肌理皆能駕馭自如。承襲多位名師的技藝精髓，她的作品功底扎實(shí)全面，山體半浮雕厚重雄渾、層次分明，花草枝蔓輕靈舒展、生機(jī)盎然，傳統(tǒng)錦紋細(xì)密規(guī)整、意蘊(yùn)悠長，一刀一刻皆見匠心。

在王艷平的創(chuàng)作理念里，雕漆技藝貴在精準(zhǔn)傳神、氣韻統(tǒng)一，每一刀、每一處細(xì)節(jié)都要服務(wù)于整體意境，容不得半分浮躁敷衍。她說：“雕漆工藝貴在精細(xì)，形準(zhǔn)才能神足，哪怕一刀一點(diǎn)，都要在整體畫面里發(fā)揮作用。尤其在高浮雕花卉創(chuàng)作中，我在落刀前必先吃透花卉的自然形態(tài)與立體結(jié)構(gòu)，精準(zhǔn)把控深淺層次與穿插關(guān)系，讓牡丹、芍藥等題材花瓣飽滿、枝葉靈動(dòng)，實(shí)現(xiàn)形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果，讓傳統(tǒng)高浮雕工藝兼具古韻質(zhì)感與現(xiàn)代美感。”

雕漆紫砂壺是王艷平重點(diǎn)打磨的創(chuàng)新賽道，也是她南北融藝思路的集中體現(xiàn)。打破傳統(tǒng)雕漆錦紋僅作基底襯托、樣式單調(diào)的局限，她大膽創(chuàng)新，在方寸壺面之上，將兩百余種傳統(tǒng)錦紋與山水、花鳥主題意境巧妙融合，疏密錯(cuò)落、細(xì)膩耐看，既守住了傳統(tǒng)工藝內(nèi)核，又提升了作品的藝術(shù)層次感與觀賞價(jià)值。

“創(chuàng)新的工藝、精巧的設(shè)計(jì)，讓我的雕漆紫砂壺很快打開了市場(chǎng)。有一次我?guī)е鴦傋龊玫氖褖厝ヅ浒b盒，剛一露面就被客戶全部看中當(dāng)場(chǎng)買下，連包裝費(fèi)都省了。還有一位行業(yè)專家在殷秀云大師工作室看到我的作品后，專程赴揚(yáng)州探訪交流，稱贊我的作品‘極富靈氣’。”說起這段經(jīng)歷，王艷平的語氣里藏著手藝人的樸實(shí)與自豪。

談及未來，王艷平有著清晰的規(guī)劃。她說：“作為年輕一代手藝人，我想始終守住這份匠人初心，一邊精進(jìn)技藝、打磨精品，一邊試著用年輕人的視角活化傳統(tǒng)，讓千年剔紅技藝走出小眾圈層，走進(jìn)更多人的生活里。我計(jì)劃持續(xù)深耕雕漆紫砂壺創(chuàng)作，潛心打磨出更多題材、形制的作品，籌備一個(gè)個(gè)人專題展覽，系統(tǒng)呈現(xiàn)南北融合的雕漆創(chuàng)作成果。”

文|記者 賈淘文