《云秀行》：魔改《彩云國物語》，又是先婚后愛的老套路

想必喜歡看動漫的朋友對《彩云國物語》并不陌生吧，這部動漫改編自作家雪乃紗衣創(chuàng)作的同名輕小說，是一部融合古風(fēng)朝堂與少女成長的經(jīng)典作品。

作為經(jīng)典IP，原著已經(jīng)風(fēng)靡多年，實體銷量突破700萬冊，是很多讀者心中女性成長啟蒙的經(jīng)典作品，書粉群體黏性極強(qiáng)。

劇方很看好這個IP的價值，將這部作品改編成古裝電視劇，效果又如何呢？

原著里所講的是典型的勵志女性傳奇故事，很多女性書迷讀罷有茅塞頓開、為之振奮的感受。

出身名門卻家道中落的少女紅秀麗，為了改變女性不能入朝為官的舊規(guī)，她以女官的身份進(jìn)入皇宮輔佐貪玩成性的年輕國王紫劉輝，從此踏上了仕途，從地方底層扎實干起，在男權(quán)主導(dǎo)的朝堂上推行改革，解決各地的民生難題，最終成長為彩云國第一位女性高官，實現(xiàn)了自我理想。

但在由原著改編的古偶愛情劇《云秀行》里，很多原著粉發(fā)現(xiàn)不太對味，甚至看后失望滿滿，評論區(qū)里出現(xiàn)不少負(fù)面的評價。一些觀眾認(rèn)為，整部劇勵志情節(jié)不多，談戀愛撒糖、裝瘋賣傻的成分過多，劇情的幼稚橋段也不少。

兩位主演曾舜晞、李一桐都曾出演過不少經(jīng)典古裝劇，積累了雄厚的粉絲基礎(chǔ)。但在這部電視劇里，勵志傳奇變成了多角戀的戲碼，兩位主演為了人設(shè)的需要，強(qiáng)行降智，限制演技水平的發(fā)揮。

在原著里，紅秀麗因為家境貧寒，為了黃金五百兩的高額報酬，接受了霄太師的委托，以貴妃的身份進(jìn)入后宮，擔(dān)任被外界視為昏君的紫劉輝的教育官。但是到了劇版里，女主卻因為私塾缺錢交不起租金被迫嫁給了男主，這樣的設(shè)定十分牽強(qiáng)、降智。女主的人設(shè)不像可以獨(dú)立成就大事業(yè)的堅強(qiáng)女性，倒更像處處依賴男主才能成事的傻白甜。

也許是劇方為了迎合市場，增加看點(diǎn)，仍然走以往古偶愛情劇的老套路線，融入多角戀的設(shè)定，沿用古偶劇里非常經(jīng)典的大女主加多位優(yōu)質(zhì)男性集體愛慕的模板，女主被運(yùn)籌帷幄的男主、偏執(zhí)男二、守護(hù)型男配、純情暗戀者眾星捧月的配置，這其實在以往的古偶愛情劇里已被大量重復(fù)使用，缺乏新鮮的人物關(guān)系設(shè)計，難免令人產(chǎn)生審美疲勞。

這部劇幾個主要角色之間的情感關(guān)系也很牽強(qiáng)，比如男二僅僅因為一首曲子就對女主產(chǎn)生執(zhí)念，傾心不已，這種一見鐘情的套路讓人感覺十分生硬，沒有任何的情感鋪墊，可以看出編劇是為了多角戀有看點(diǎn)而強(qiáng)行塞入感情戲，沒有跳出傳統(tǒng)古偶的俗套邏輯。像這類先婚后愛再搭配多角戀、聯(lián)手共創(chuàng)事業(yè)的模式，早已在影視劇里泛濫成災(zāi)了，很容易被觀眾貼上俗套、過時的標(biāo)簽。

說到曾舜晞與李一桐，都是大家認(rèn)識的熟面孔。講實話，我最喜歡曾舜晞在《終極筆記》里飾演的吳邪，高度貼合原著的設(shè)定，把天真的少年感和后期背負(fù)宿命的成長感自然融合在一起，完全是從原著里走出來的天選吳邪。

但在這部《云秀行》里，感覺曾舜晞完全沒有發(fā)揮出應(yīng)有的演技水平，全程演戲浮夸，憨態(tài)有余，精明不足。

李一桐也演過不少古偶劇，最經(jīng)典的莫過于《射雕英雄傳》《媚者無疆》《書卷一夢》，嘗試挑戰(zhàn)過多種角色，均有不俗的表現(xiàn)。遺憾的是，在這部劇里，她沒有表現(xiàn)出女主堅強(qiáng)獨(dú)立的個性，而多是刻意表現(xiàn)古靈精怪，給人的感覺不是靈動演繹，而是矯揉造作。

我覺得，《云秀行》要博得觀眾的青睞，應(yīng)該要跳出固化人設(shè)框架，給角色賦予更立體、更可信的成長邏輯。應(yīng)該讓女主的事業(yè)線完全獨(dú)立于感情線，不要把多角戀作為核心看點(diǎn)，摒棄工業(yè)糖精式的撒糖套路，讓男女主的感情建立在價值觀同頻、雙向成就的基礎(chǔ)上。也可以多設(shè)計一些勢均力敵的博弈互動，把愛情線、女性職場、輕懸疑等新元素深度融合，不再局限于老套路，給古偶愛情故事注入新的內(nèi)核，如此一來，才能贏得熱度與口碑的雙豐收。

作者：錦鯉瑜，入骨影評團(tuán)隊出品