泥土里的堅守 ——評新疆藝術劇院話劇團演出的《我的布力開》

古麗孜巴·買買提（西北政法大學國家安全學院）

觀看新疆藝術劇院話劇團創排的《我的布力開》，仿佛徐徐展開一幅真實鮮活的新疆鄉村畫卷。該劇將布力開村的本土故事搬上舞臺，交織書寫個人命運、鄉土生活與時代變遷碰撞出的多重矛盾。作品并未浮于表面描摹新疆鄉村風貌，而是深度刻畫以買買提為代表的基層干部的內心世界。在傳統與現代、個人與集體的一次次博弈拉扯間，觀眾得以窺見扎根泥土、生生不息的堅守與希望。

一、布力開村的模樣

舞臺上的布力開村絕非簡單堆砌的道具布景，每一處設計都飽含巧思。開篇巨幅耕牛畫像映入眼簾，牛是新疆農村耕作謀生、維系生計的依靠，這頭牛的形象，恰似主人公買買提 —— 吃苦耐勞，骨子里藏著一股不服輸的韌勁。舞臺上錯落排布著維吾爾族特色民居、精致花帽與艾德萊斯綢，這些元素并非單純用作裝飾，瞬間將觀眾帶入布力開村的生活場景，濃郁的鄉土氣息撲面而來。

劇中反復出現的 “牛” 意象極具深意：從開場靜態畫像，到中段演員操控的巨型牛偶，再到牽動全村人心的活牛，它早已超越牲畜本身，成為聯結買買提與全體村民的情感紐帶。有一幕令我印象深刻：買買提深陷工作困境時，獨自輕撫老牛。此刻人與牛的相伴，不只是人與牲畜的互動，更是一名對土地許下承諾的基層干部，與內心重壓的對峙。這頭牛，逐漸沉淀為布力開村的精神圖騰，象征著這片土地上百姓的生存底色與精神底色。

劇中人物臺詞極具本土質感，“阿達西”（兄弟）、“亞克西”（好）等維吾爾語詞匯自然穿插其間，聽來親切動人。視覺、聽覺雙重本土化細節，讓《我的布力開》擁有扎實的鄉土根基，劇中所有故事與情感，也由此落地生根、真實可感。

二、有血有肉的人物

主角買買提并非完美無缺、高高在上的樣板式英雄，而是有軟肋、有糾結、有溫度的普通人。他曾擔任奧運火炬手，“和平、友誼、團結” 的火炬精神深植于心，這也是他處事公道、堅守原則的初心底色。可回到鄉村一線，重重難題接踵而至：親友托乎提觸犯規章制度，親妹妹又撒潑阻攔工作推進。一邊是不容動搖的工作準則，一邊是割舍不斷的親情羈絆，他常年兩頭為難、左右煎熬。村民大會一場戲中，他當眾出示與自己情同手足的托乎提違規違紀的全部證據，這場近乎 “大義滅親” 的抉擇，淋漓盡致展現出基層干部的兩難：堅守制度底線的同時，心底始終放不下多年情誼。

反觀托乎提，是典型游走在人情與規則灰色地帶的鄉村人物。他與買買提自幼相伴，一同下河嬉戲、下地勞作，情誼深厚。可隨著利益誘惑、微小權力的侵蝕，他一步步偏離正道。墮落并非一蹴而就，而是一次次心存僥幸、貪圖小利，最終深陷泥潭：挪用土地流轉資金、阻撓村級幼兒園建設。他每一次越界行為，既折射出基層小微權力監督存在的短板，也揭露了鄉土人情容易模糊制度邊界的現實。但劇中并未將他塑造成純粹的反面角色：河邊與買買提談心時，他懷念昔日純粹情誼，卻又不愿舍棄到手的私利，這份人性的復雜，讓人物立體鮮活，擺脫了臉譜化塑造。

劇中女性角色形象各異、層次豐富。阿麗雅是受過教育的新時代青年，帶著調研任務重返布力開，看待問題理性客觀，始終是買買提開展工作的得力幫手；帕麗丹是傳統農村婦女的縮影，為爭奪宅基地撒潑爭執，凡事優先計較個人得失。她的舉動看似狹隘自私，卻十分貼合現實，折射出部分村民面對鄉村變革時的短視與不安。多元的女性形象豐滿了整部劇作，也展現出鄉村治理進程中女性群體截然不同的立場與作用。

三、層層交織的沖突

《我的布力開》設置的多重矛盾沖突，高度還原鄉村現代化進程中普遍存在的治理痛點，爭宅基地、挪用土地流轉款項、阻撓村級公共設施建設等情節均源于現實，并非憑空杜撰。

全劇核心沖突，是人情世故與制度規矩的對立。買買提堅持村務全程公開公示、暢通實名舉報渠道，凡事依規辦事；托乎提卻固守鄉土舊觀念，認為 “都是鄉里親戚，應當睜一只眼閉一只眼”。兩種觀念激烈碰撞，矛盾徹底激化。托乎提妻子阿孜古麗跪地求情一句 “他是你親兄弟啊”，將 “人情凌駕于規則之上” 的傳統思維推向極致，也更凸顯買買提抉擇的沉重悲壯：他對抗的不只是一個犯錯的同鄉，更是盤根錯節、根深蒂固的人情桎梏。

其次是傳統守舊思維與現代化發展理念的沖突。托乎提等人妄圖侵占集體資源、阻礙幼兒園修建，本質是固守小團體私利的落后思想；而買買提推動土地流轉、新建村級幼兒園，是鄉村邁向現代化的必由之路。二者的矛盾在 “拆違風波” 達到頂峰：帕麗丹以死相逼，阻攔自家違規建筑拆除，背后是老一輩百姓對宅基地、自建房的執念，與鄉村統一規劃發展理念的激烈碰撞，直白道出鄉村現代化轉型的陣痛與艱難。

此外，還有個體私利與集體利益的矛盾。一次，買買提提議動用集體資金為患病村民籌措醫藥費，卻遭到部分村民反對，眾人擔憂自身利益受損。這種凡事優先考慮個人得失的心態，暴露出部分群眾集體意識淡薄的現狀，也反襯出買買提始終以集體發展為先的可貴初心。

四、蘊藏其間的精神內核

《我的布力開》的動人之處，在于跳出一村一事的局限，以藝術化手法傳遞深刻的時代精神。買買提認準公平、不肯退讓的倔勁，不只是布力開村的治理準則，更是全國基層追求法治、公正的縮影。他在村民大會上的臺詞振聾發聵：“一家的事是全村的事，全村的事是國家的事。” 短短一句話，將農戶小家、村莊集體與國家大局緊密聯結，盡顯基層干部心底沉甸甸的家國擔當。

劇中和解橋段格外戳人心。買買提與托乎提重回兒時河邊一同戲水，既是追憶年少純粹的情誼，也暗含矛盾化解的隱喻：流水能夠洗去塵埃污垢，也象征法理與人情終能相互包容、達成平衡。尾聲全村人和睦共處，并非刻意回避過往矛盾，而是詮釋出鄉村發展的最優解：眾人放下分歧，為村莊共同發展同心協力。這份 “和而不同” 的包容格局，正是中國鄉村乃至整個社會共同向往的理想圖景。

五、泥土生出微光，初心恒久堅守

總而言之，《我的布力開》是一部扎根鄉土、直抵人心的優秀話劇。作品以一座村莊為切口，鋪展鄉村治理、鄉土變遷、民族同心共情等宏大議題。從買買提身上那股如耕牛般執著的堅守中，我們讀懂新時代基層干部的鮮活群像；從布力開村的矛盾糾葛與最終和解里，觸摸到中國鄉村現代化穩步前行的時代脈搏。

這部劇的價值，遠不止講述一段動人的新疆鄉村故事，而是借助藝術創作，還原全國鄉村發展普遍遭遇的治理困境，并給出溫暖可行的破局思路。當買買提最終收獲全體村民的理解與支持，當布力開村在規矩與人情的平衡中穩步向前，我們看見的不僅是一座村莊的光明前景，更是國家基層治理向好向上的希望 —— 那是從泥土中生長出來的微光，是時代浪潮里從未動搖的初心堅守。