北京
談及趙孟頫的書(shū)法，我們首先想到的詞語(yǔ)，必然是“柔媚”“俊逸”等，甚至不少?lài)娮咏璐顺爸S“趙字”，認(rèn)為他的書(shū)法奴顏媚骨，極其庸俗，不值得臨學(xué)，實(shí)際上，這些說(shuō)辭有失偏頗，大錯(cuò)特錯(cuò)。
孫過(guò)庭曾說(shuō)“通會(huì)之際，人書(shū)具老”，隨著閱歷深厚，書(shū)法水平提升，許多名家在晚年之時(shí)，風(fēng)格發(fā)生改變，不再追求流美，或者狂野的風(fēng)貌，重歸古雅和質(zhì)樸，境界得到提升。
趙孟頫便是如此，欣賞60歲之后寫(xiě)的《太湖陶詩(shī)蜀道三帖》，這是趙孟頫晚年“以碑入帖”書(shū)風(fēng)演變的重要實(shí)證，字字醇厚高級(jí)，一反往日秀媚之風(fēng)，可謂顛覆大眾認(rèn)知，不少人覺(jué)得，這是趙孟頫水平最高的3幅作品。
此3帖全稱(chēng)是《太湖石帖》《陶詩(shī)帖》《蜀道難帖》，汲取了李邕、顏真卿的開(kāi)闊峭拔，以及碑學(xué)的拙質(zhì)、剛健，筆畫(huà)不再一味恪守圓融平滑，頓折勢(shì)態(tài)增強(qiáng)，轉(zhuǎn)折處也見(jiàn)銳利、方勁
運(yùn)筆時(shí)，也時(shí)而衄挫頓折，這令流逸的線(xiàn)條多了幾分勁力感，肌理深厚，質(zhì)感高級(jí)，更耐得住品析，當(dāng)然趙孟頫原有的溫雅之風(fēng)，也沒(méi)有完全喪失。
欣賞《蜀道難》，筆畫(huà)之間常以纖如發(fā)絲的牽絲相連，或筆雖斷而氣脈貫通，此技巧依賴(lài)筆勢(shì)的空中回環(huán)與手腕的靈活轉(zhuǎn)換，使單字形散而神聚。
總的來(lái)說(shuō)，此帖方圓盡備，蒼潤(rùn)相生，毫無(wú)匠氣與火氣，摒棄早年單一的柔和風(fēng)貌，勢(shì)態(tài)高古雄強(qiáng)，點(diǎn)畫(huà)之間還流溢出一種從容、閑雅的學(xué)養(yǎng)氣息，如此耐人尋味的神帖，近800年難找出第二幅。
而且此卷的字體完整，筆畫(huà)細(xì)節(jié)盡備，十分清晰，非常值得臨摹，既能學(xué)習(xí)古人筆法，掌握靈活多變的勢(shì)態(tài)，還能夯實(shí)筋骨，強(qiáng)化筆力，解決行書(shū)創(chuàng)作常見(jiàn)的油滑、飛浮等問(wèn)題
而今，我們對(duì)趙孟頫《太湖陶詩(shī)蜀道三帖》，進(jìn)行1：1超高清復(fù)刻，采用博物館級(jí)別，12色微噴復(fù)刻工藝，與原作毫無(wú)二致，此品乃是手工經(jīng)折裝，使用翻折設(shè)計(jì)，便于臨摹和鑒賞。
字體十分高清，比普通印刷品更加還原、細(xì)膩，所有細(xì)節(jié)處理，全都一覽無(wú)余，這般精善的臨學(xué)范本，市面罕見(jiàn)，獨(dú)此一家，見(jiàn)此品如見(jiàn)原作，若您喜歡可點(diǎn)擊下方商品鏈接一觀(guān)。
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