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6月26日,香港藝術(shù)館推出全新展覽“由重讀到重逢——再遇館藏中國書畫”。展覽分三期展出,每期精選約60件(套)虛白齋與館藏中國書畫作品,以“重讀”和“重逢”為核心,邀請觀眾重讀過往曾研習(xí)過的詩文或賞析過的書畫作品,并與兒時學(xué)習(xí)記憶重逢,展開一場文筆想象與書畫美學(xué)的深度對話。
中國書畫與古典文學(xué)在題材、美學(xué)及形式上相互滲透,詩畫同源、意境相通,共同編織人生哲理與藝術(shù)意境。展覽匯集明代至20世紀(jì)書畫佳作,分為“千古風(fēng)流”“君子之風(fēng)”“山水情懷”和“感性歲月”四個篇章展示。
蘇軾、王羲之、曹植與屈原的經(jīng)典文章,啟發(fā)了后世無數(shù)的藝術(shù)創(chuàng)作。位于紅色展區(qū)的“千古風(fēng)流”板塊,以充滿澎湃激情并名留千古的文人為中心,精選展品包括由20世紀(jì)國畫大師張大千和徐操合繪的《赤壁夜游圖》,再現(xiàn)蘇軾豁達自由的胸懷;清代顧沄的《蘭亭修禊圖》,重現(xiàn)東晉名士“曲水流觴”的高雅活動;多個時代的書畫名家詮譯的《洛神賦》,承續(xù)了曹植的美學(xué)想象;明代祝允明行書近2500字的《離騷》,冀與屈原精神契合。
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張大千(1899年至1983年)
徐操(1899年至1961年)
《赤壁夜游圖》
無紀(jì)年
水墨設(shè)色 紙本立軸
101.8 x 29.2厘米
虛白齋藏品
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顧沄(1835年至1896年)
《蘭亭修禊圖》
無紀(jì)年
水墨設(shè)色 金箋扇面
17.5 x 51厘米
虛白齋藏品
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佚名(仿顧愷之(約344年至405年))
《洛神圖》
無紀(jì)年
水墨設(shè)色 絹本冊頁(團扇)
24 x 24.5厘米
虛白齋藏品
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祝允明(1461年至1527年)
行書《離騷》
1496年
水墨紙本 手卷(選段)
29.5 x 582.7厘米
虛白齋藏品
綠色展區(qū)的“君子之風(fēng)”則展現(xiàn)自然之美與文化意涵,聚焦文人作品中常見的梅、蘭、菊、竹和蓮花,這些更是文人托物言志的重要符號。精選展品有明代沈士充的《移梅圖》以及清代鄭燮的《竹石圖》。
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沈士充(活躍于約1607年至1640年)
《移梅圖》
1632年
水墨設(shè)色 紙本立軸
81 x 35.5厘米
虛白齋藏品
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鄭燮(1693年至1765年)
《竹石圖》
無紀(jì)年
水墨紙本 立軸
126.7 x 61.5厘米
虛白齋藏品
藍色展區(qū)的“山水情懷”代表文人的沉穩(wěn)與執(zhí)著。山水寄托文人不同的心志,表現(xiàn)讀書的愉悅、歸隱的安逸、游山玩水的豪情。精選展品有清代華喦的《松聲草閣圖》和20世紀(jì)黃賓虹的《山水》四屏。
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華喦(1682年至1756年)
《松聲草閣圖》
1732年
水墨設(shè)色 紙本立軸
125 x 31厘米
虛白齋藏品
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黃賓虹(1865年至1955年)
《山水》
1949年
水墨設(shè)色 紙本立軸四屏
各103.5 x 3 5.2厘米
虛白齋藏品
最后的褐色展區(qū)突出樸素?zé)o華的“感性歲月”,是最親切感人的光景再現(xiàn)。精選展品包括清代任頤的《雙鵝圖》,以及由近現(xiàn)代王震和程璋合繪的《歲朝圖》。此區(qū)更設(shè)有“洪文寶的詩畫實驗”裝置,以四部動畫呈現(xiàn)耳熟能詳?shù)慕?jīng)典詩文,提升年輕觀眾的參觀興趣。此外,為展覽特別設(shè)計的閱讀空間,邀請觀眾細味十篇精選文言經(jīng)典,汲取古代文人的生活啟示。
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任頤
《雙鵝圖》
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王震(1867年至1938年)
程璋(1869年至1938年)
《歲朝圖》
無紀(jì)年
水墨設(shè)色 紙本立軸
97 x 49.3厘米
虛白齋藏品
香港藝術(shù)館的虛白齋藏中國書畫,由已故著名書畫收藏家劉作籌于1989年捐贈予香港藝術(shù)館。這批藏品主要涵蓋明、清至20世紀(jì)書畫珍品,尤以“吳門畫派”“松江畫派”“清初四僧”“體統(tǒng)畫派”和“揚州八怪”等杰作最為豐富。劉氏以他的心愛藏品清代書法家伊秉綬所書橫匾上的“虛白”二字取為齋名,命名為“虛白齋藏中國書畫”。這批捐贈不但提高了香港藝術(shù)館中國書畫收藏的質(zhì)素,更為整個中國書畫藝術(shù)發(fā)展史提供了寶貴的資料。
編輯丨何歡
校對丨鄭爽
設(shè)計丨周倩
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