一首宋詩(shī)，把夏日的美寫(xiě)進(jìn)了人心深處，不愧出自陸游之手

詩(shī)詞有約，一號(hào)詩(shī)巷歡迎各位的到來(lái)。

幽居初夏 湖山勝處放翁家，槐柳陰中野徑斜。 水滿有時(shí)觀下鷺，草深無(wú)處不鳴蛙。 籜龍已過(guò)頭番筍，木筆猶開(kāi)第一花。 嘆息老來(lái)交舊盡，睡來(lái)誰(shuí)共午甌茶 。

陸游的《幽居初夏》可謂是寫(xiě)給初夏時(shí)節(jié)的最好禮物，它生動(dòng)自然，且又飽含著一味歲月的滄桑與厚穩(wěn)，讓人讀后詩(shī)情蕩漾，也思緒萬(wàn)千。

時(shí)間在風(fēng)的吹拂下悄然溜走，如今已是盛夏。那么在此時(shí)此刻，不知道又有多少人會(huì)想起陸游的《晨至湖上》呢？

那么在本期，我們就不妨再讀陸游，來(lái)跟隨他的筆觸走進(jìn)盛夏，走進(jìn)他心中的無(wú)塵之地。

這首詩(shī)把夏日的美寫(xiě)進(jìn)了人心深處，全篇句句精妙，堪稱(chēng)百讀不厭的好詩(shī)。

晨至湖上

宋·陸游

劍南無(wú)劇暑，長(zhǎng)夏更宜人。

啼鳥(niǎo)常終日，幽花不減春。

荷香浮綠酒，藤露落烏巾。

莫作天涯想，翛然夢(mèng)里身。

陸游（1125年—1210年），字務(wù)觀，號(hào)放翁，越州山陰（今浙江紹興）人，我國(guó)南宋著名愛(ài)國(guó)詩(shī)人，晚年退居于故鄉(xiāng)山陰。

我們本期分享的這首詩(shī)也寫(xiě)于作者退居山陰時(shí)期（約公元1190年前后），當(dāng)時(shí)的他已罷官歸鄉(xiāng)多年。

作者的故鄉(xiāng)山陰位于鏡湖之濱，那里風(fēng)景秀麗，堪稱(chēng)隱居之佳處。

盛夏荷風(fēng)裊裊，鳥(niǎo)鳴時(shí)起……，大自然賜予山陰的美讓這位心中裝滿“鐵馬冰河”夢(mèng)的七尺男兒漸趨淡泊和從容，于精神上完成了一次全新的升華與蛻變。

詩(shī)的首聯(lián)開(kāi)篇點(diǎn)題，借助天氣情況含蓄地表達(dá)出人物的心情：劍南無(wú)劇暑，長(zhǎng)夏更宜人；劍南地區(qū)沒(méi)有過(guò)于炎熱的暑期，所以悠長(zhǎng)的夏日非常宜人。

“劍南”指劍南道，此處代山陰地區(qū)，它的到來(lái)間接已地點(diǎn)出題目。

“無(wú)劇暑”三個(gè)字把山陰地區(qū)特殊的夏日氣候告訴了讀者，這相當(dāng)于是作者以含蓄的方式對(duì)自己的故鄉(xiāng)做出了初步的贊美。

后面一句加以補(bǔ)充，表達(dá)出作者對(duì)故鄉(xiāng)、對(duì)夏日的喜愛(ài)之情，也表達(dá)出作者輕松愉悅的隱居心情。

“長(zhǎng)夏”讓我們感受到了光陰的靜謐與安然，“宜人”又讓我們感受到了夏日的清新與舒爽。

所以初讀首句，作為讀者的我們，內(nèi)心也是明朗和恬淡的。

“啼鳥(niǎo)常終日，幽花不減春。”；終日里鳥(niǎo)聲不斷，幽花隨處而來(lái)，絲毫不遜于春天的美麗。

首聯(lián)做鋪墊，頷聯(lián)則在首聯(lián)的基礎(chǔ)之上對(duì)山陰的夏日美景展開(kāi)具體描寫(xiě)。

作者擇“鳥(niǎo)聲”打破了環(huán)境的寂靜，同時(shí)又借其烘托出環(huán)境的寂靜與幽致。“常終日”三個(gè)字為詩(shī)帶來(lái)的是聽(tīng)覺(jué)上的美感，而為環(huán)境帶來(lái)的卻是大自然的生機(jī)與靈氣。

“幽花”一詞的出現(xiàn)，瞬間為畫(huà)面增添了亮麗豐富的色彩，瞬間讓夏日的景象更具鮮活之力。

花乃春天最典型的物象，春天是人們心中最具絢爛的季節(jié)；而作者這里卻通過(guò)幽花盛開(kāi)之景象道出“不減春”的感嘆，這樣一來(lái)就使得春和夏之間形成了對(duì)比關(guān)系，就使得“春”成了配角，成了襯托，進(jìn)而讓夏天的美變得獨(dú)特且比春更吸引人。

頷聯(lián)一句突出聽(tīng)覺(jué)，一句突出視覺(jué)，二者結(jié)合起來(lái)就構(gòu)成了一幅美不勝收的田園畫(huà)面。

“荷香浮綠酒，藤露落烏巾。”；荷花的香氣浮在綠色的杯酒中，藤條上的露水滴落在角巾上。

和頷聯(lián)相比，頸聯(lián)的美又多了幾分別致與閑適，因?yàn)樗且匀宋餅橹行膩?lái)展開(kāi)描寫(xiě)的。

句中的“浮”字既寫(xiě)出了荷香的輕盈與淡雅，還寫(xiě)出了它與作者杯中之酒相融合的瑩潤(rùn)狀態(tài)。

“落”在寫(xiě)出露水充盈的同時(shí)，還寫(xiě)出了作者與自然之間親密無(wú)間的融洽關(guān)系。

而無(wú)論是荷香還是藤露，無(wú)論是綠酒還是烏巾，都無(wú)不讓我們感受到了大自然所饋贈(zèng)的清涼和豐盈，都無(wú)不讓我們看到作者儒雅隨性的隱者形象。

“莫作天涯想，翛然夢(mèng)里身。”；再也不要有旅居于天涯的想法，自己現(xiàn)在身心無(wú)拘無(wú)束的就足夠好。

尾聯(lián)從虛象出發(fā)，直抒胸臆，把作者淡泊安然的心境做出有力表達(dá)。

有美景相伴，有樸素恬淡的生活相伴，那些奔走于天涯的想法都被打消。這句“莫作天涯想”已然讓作者當(dāng)下的田園生活與他心中曾經(jīng)渴望四處奔走去要實(shí)現(xiàn)的愿望構(gòu)成鮮明對(duì)比，前者烘托出了后者的無(wú)足輕重，后者烘托出了前者的珍貴美好。

確切說(shuō)來(lái)，“天涯想”重點(diǎn)所指的就是作者的報(bào)國(guó)夢(mèng)，所以在作者淡泊豁朗心境的背后，也會(huì)隱約透漏出幾分憂郁之意，無(wú)論作者是否有心去體現(xiàn)它，它都是如影隨行的，因?yàn)樗且环N現(xiàn)實(shí)的存在，因?yàn)樗且环N殷然的情感。

最后一句完美收住全篇，把作者物我兩忘、逍遙自在的形象做出最后的刻畫(huà)，也將他精神上的全新蛻變做出最充分的展現(xiàn)，留給讀者不盡的想象，也留給讀者深入的思考。

荷開(kāi)半畝香浮盞，人坐一窗思在云；讀完一首，倍覺(jué)享受。

追逐詩(shī)詞之腳步，將讀寫(xiě)進(jìn)行到底；關(guān)注一號(hào)詩(shī)巷，我們下期精彩不見(jiàn)不散！